リアリティ番組は今心配している：ドキュメンタリーとドラマの優先順位は何ですか？
近年では、様々なリアリティショーが馬灯のように登場し、観客を混乱させている“画面を支配する”傾向。今日、多くのリアリティ番組は“スター”と密接に結びついています。しかし、リアリティテレビのスターは“体”ではなく“使用”であり、“道”ではなく“術”であり、最後まで捨ててはならない。
原題：テレビのリアリティ番組：声色の騒音の背後にある文化的な心配“バラエティグランドビュー”に代表されるパーティー番組から、“ハッピーベースキャンプ”に代表されるゲーム番組まで、“ハッピー辞書”に代表されるパズル番組から、“ハッピーガール”に代表されるオーディション番組まで、中国のテレビのバラエティ番組は、すべての方法で来て、今ではリアリティ番組の“絶対多数”の時代になっています。近年では、様々なリアリティショーが馬灯のように登場し、観客を混乱させている“画面を支配する”傾向。一般的に、リアリティ番組とは、一般人（非俳優）が所定の場面で、あらかじめ決められたゲームのルールに従って、明確な目的のために自分の行動を行い、同時に記録されるテレビ番組のことです。バーチャルな手順やドキュメンタリーの手法を用いて、実際の状況における参加者の人格や技術的才能を明らかにするのが魅力です。新しいコミュニケーションパターンの中で、業界内外の競争圧力により、リアリティ番組はモデルの導入や自主的なイノベーションを通じてブレークスルーを模索する一方で、その過程で特定の生産コンセプトの逸脱と価値コアの空洞を露呈させている。
ドキュメンタリーとドラマは
、表現方法の第一の優先事項であり、リアリティテレビは客観的な真実を最初の兆候とする必要があります。しかし、インターネットエコシステムにおける膨大な情報、豊富な視聴覚コンテンツ、視聴者の受信習慣に直面して、多くのリアリティ番組クリエイターは、永続的な注目を集める目的を達成するために、さまざまなドラマを意図的にプログラムに組み込むことを選択しました。したがって、現実を人生とするリアリティ番組は、ますますフィクションを核とした映画やテレビドラマのようになっており、対照的な“役割”の様々な解釈だけでなく、劇的な矛盾と葛藤の緊張に満ちた“プロット”の構造を持ち、各エピソードの終わりにも“何が起こったかを知りたい、次の分解を聞く”サスペンスと継続性を示しています。“走れ兄弟”の“小さな仕事”や“追跡戦争”によって引き起こされる激しい対立、“究極の挑戦”の参加者が異なる職業を経験したときの喜劇的効果、チーム旅行における“パターン男団”の性格のコントラスト、世代間の交流における“旋風孝子”の強い愛情など、典型的な演劇手法の応用と演劇戦略の含意です。そして、“創造的な現実ゲームショー”“全員加速”と“歴史経験リアリティショー”“私たちはそれを通過する”だけでなく、慎重に“物語”を作成するためにプロのディレクターや脚本家を雇って、歴史、プロット、SF、ゲームなどの複数の時間と時間、内容と形式にプログラムの流れを統合し、映画やテレビドラマと似ています。
この内部からのドラマ処理は、確かに番組の視聴力と普及力を高めますが、リアリティ番組のこのタイプのために、このような意図的な主観的介入は、いくつかの騒々しい、または逆転、長期的には、その本質的な属性をぼやけ、その開発の持続力を失うでしょうか？リアリティ番組はドラマを排斥するものではないが、“人工的な”ドラマには警戒すべきだ。質の高いリアリティ番組は、番組企画時にドラマのパラダイムや状況を重ね合わせるのではなく、客観的なドキュメンタリー映像の中にドラマの効果を微妙に隠すべきである。例えば、最も典型的な物語モードは、各参加者または各グループに“タスクカード”の形でタスクを割り当て、その間のリンクは激しい対立を引き起こすために設定され、ターンは“土壇場の救出”効果を達成するために努力することです。確かに、映画やテレビドラマとの美学的な合流は、“キャラクター”や“プロット”に似た要素、段落、手がかりを利用してリアリティ番組の視聴率を一時的に向上させることができるかもしれませんが、長期的には独自の美学的個性を奪い、最終的にはテレビのバラエティギャラリーで“これ”になることは困難になります。
今日
、多くのリアリティ番組が“スター”と密接に関連しています。高い報酬と高い露出の誘惑のために、多くの俳優や人気スターがリアリティ番組の制作に群がっています。彼ら自身が番組放送中に火災を起こしただけでなく、家族も一夜にして爆発し、価格が急騰しました。一部のリアリティ番組は、もはや普通の人々のための夢のプラットフォームやインタラクティブスペースではなく、様々なエンターテイメントゴシップを生み出し、スターを誘惑するヴァニティフェアに進化していると言えます。
2015年7月と2016年3月、国家新聞出版·放送局は相次いで“リアリティ番組の管理強化に関する通知”と“テレビにおけるスター総合チャンネルの番組管理強化に関する通知”を発行し、リアリティ番組に対して“『スターに頼る』という誤った認識を捨て、スターに依存する傾向を是正し、番組をスターと富を誇示する場所に変えてはならない”“未成年者のリアリティ番組への参加を厳格に管理する”ことを要求した。娯楽報道などの番組でハイプスターの子供を宣伝してはならない”と述べた。これにより、この種の番組の過剰なスター化の勢いが大幅に抑制された。しかし、最近のリアリティショーは、いくつかの“気まぐれなアイデア”でスターの姿を追加し、“来てチャンピオン”スタイルのスターを集め、“クロスボーダーの王”は、映画やテレビのスターが歌うようになり、“おなじみの味”は、名前の“食べ物の愛情”スターの成長経験に焦点を当てています。また、元の“パターン男性神”は“パターン男性グループ”に改名され、“アイドルが来た”第2シーズンは“我々は来た”と改名され、一見スター効果を弱めるように見えるが、内容をよく見ると、薬なしでスープを変更し、さらには前よりも。
確かに、“スター”は大衆文化の一部であり、健康的な“スター”も正常な社会現象であることは理解できない。社会全体をカバーするテレビ番組として、リアリティ番組は明らかに“スター”の要素を遮断することはできないが、クリエイターはこの問題について3つの注意点を持っている。
1つはスターに過度に依存してはならず、それを番組のハイライトとして使用すること、いわゆる“ビッグネーム”や“ビッグコーヒー”を招待して番組制作の贅沢を助長しないこと、
2つ目は芸能人に比べて目を限定してはならない。誠実な労働を通じて社会的に有名な人々が多く、より多次元のスター個人と番組内容を融合させることができれば、精神と人間性の美しさをより強調できるかもしれない。3つ
目は、民間スターの創造に力を入れ、何百万人もの一般人に才能の舞台を提供し、人文感情で質を高めることである。
“中国の良い声”、“音楽マスタークラス”、“笑い江湖”などのプログラムは、“スターメンター +市民学生”モデルを使用して、“私はあなたと歌いたい”は、スターと一般人の間の相互作用のいくつかの革新的な探求を行い、最も感動的なのは、モバイルインターネットアプリを通じて一般人がスター歌手と同じフレームの合唱ビデオをアップロードしたことです。一言で言えば、リアリティ番組のスターは“体”ではなく“用”であり、“道”ではなく“術”であり、無駄ではありません。
エンターテインメントに栄養を集中させる方法
は明らかであり、リアリティ番組はエンターテインメントがなければ自然に生き残れませんが、エンターテインメントや“エンターテインメントが死ぬまで”で終わると、浅はかな空虚になり、急速な成長と死の運命を免れません。テレビ番組では、視聴者に本当に“面白い”と感じさせることは本当に難しく、“面白い”と感じたことに基づいて“意味がある”と感じさせることはさらに難しい。これにはテレビの人々の責任感と革新的な知恵が必要です。
最近、CCTVの“中国詩大会”、北京衛星テレビの“伝承者”、山西衛星テレビの“俳優王中王”など、いくつかの番組がスクリーンに登場している。典型的なリアリティ番組の特性を持つこれらの番組は、視聴率が上記のいくつかのケースよりも低く、コンテンツ制作とプロセス設計の面で改善の余地がありますが、2つの貴重な共通点があります。まず第一に、プログラムの精神的なコアは、詩、オペラ、無形文化遺産に関係なく、国家文化のエッセンスを広めることにあります。第二に、いくつかのプログラムにはスターがいますが、多くの分野のスターの文化的成果と芸術的品質に焦点を当て、スター自体は従属と補助的な立場にあり、完全にプログラムの生産の意義に貢献します。
もちろん、リアリティショーの“栄養”と“エネルギー”は、伝統的な文化的側面に限定されず、すべてのインスピレーションと人々を導く、善と美しさの価値観は、プログラムのテーマとして使用することができます、キーは、精神的な陶酔と視聴覚の喜びのシームレスな接続、すなわち、教育、娯楽、情事の創造性を探求することです。例えば、旅行リアリティ番組はエキゾチックな雰囲気の表現と対人交流の解消を統合し、体験リアリティ番組は劇的なアイデンティティの転換を通じて人生のインスピレーションをもたらし、競争リアリティ番組は高いスキルを披露する際に挑戦する勇気とチームワークを示し、歌とダンスリアリティ番組は緊張したイベントで視聴者に視聴覚の美的楽しみをもたらします。これらはすべて、神の創造物を示し、神の光を輝かせます。今日のインターネットコミュニケーション環境では、コンテンツは多様で、品質は不均一で、いくつかのネットワークバラエティは目を得るために道徳的な境界線や法的な境界を破ることを躊躇しません。現時点では、リアリティテレビはその影響を受けることはできず、品質の下限を下げるだけでなく、誠実で栄養価の高い創造性と生産によって味を導き、コミュニケーションエコロジーを最適化する必要があります。
（中国テレビ芸術委員会編集者）
編集者：イヴェット