脚本家余飛Tucao“スターセンターシステム”職人は資本の声に耳を傾ける必要はない

近年では、金融資本とインターネットの力が映画やテレビ業界に大規模に関与し、お金があり、ネットワーク小説の著作権があり、ビッグデータマーケティングが正確に映画やテレビ製品を生産することができます。“職人”を自称するプロの脚本家たちは、前例のない挑戦に直面し、集団不安にさえ陥っている。どこへ行く？余飛も資本との愛の殺人を探求しています。

Yu Fei：私たちは職人ですが、資本の声を聞かない

プロの脚本家はどんな経験ですか？イギリスの作家は、“書くことは、テーブルに座って、額から出血するまで空白の紙を見つめていること”と言いました。白い紙を使って世界を作る。カラフルな映画やテレビドラマは毎日上演され、脚本家はすべてのイメージのソースの物語のクリエイターです。質の高い物語は映画やテレビ作品の成功の基礎であり、その誕生は“額から出血する”ような困難で容易ではありません。

しかし、物語業界の実務家のグループは、国内の映画·テレビの生態系チェーンでは常に弱い立場にあります。理由は何？

20年以上のプロの脚本家として、テレビシリーズ“重大な犯罪グループ6”“決して消えることのない電波”の脚本家余飛は答えた：“農民がいないように、脚本家がいない、物語がない、映画やテレビ業界全体が終わっている。しかし、彼は記者団に“農民は不可欠ですが、農民の社会的地位は高いと思いますか？”と尋ねた。それだけの理由”。

問題は、4つの古典がIPですが、あなたはIPですか？小さな谷の子供が気まぐれに幻想的なものを書き、4つの有名な傑作に自分自身を比較しました。実際にはIPという言葉があるべきではありません創造性と素材と呼ばれるものです

警戒IP資本はジャーナリストを演じるための概念を必要

とする：2015年を通じて、映画やテレビ業界はIPと呼ばれるホットな言葉に契約されているようで、今年もIPホットが続いています。この現象をどう思いますか？

Yu Fei：私の意見では、IPの概念の誕生は、資本の大規模な関与から来ています。多くの非プロの脚本家は、ネットワーク小説を制作し、資本によってIPの概念に冠され、これらのネットワークテキストは映画やテレビドラマに適応する価値があると述べた。そしてこれらのオンラインテキストや物語は資本によって誇大宣伝された後高価になる。

私は確かに良いIPが非常に貴重であることを認める。4つのタイトルもIPであるとよく言われます。しかし、問題は、4つの古典がIPであることです。多くは混乱した。小さな谷の子供が気まぐれに幻想的なものを書き、4つの有名な傑作に自分自身を比較しました。IPという言葉が混同されています。実際にはIPという言葉があるべきではありません創造性と素材と呼ばれるものです一言で言えば、人と手をつなぐことができ、プレミアム能力を持つことができるものになります。

なぜ奇妙なネットワークアドレスのような名前を付けた後、操作可能な物語になったのでしょうか。根本的な理由は、資本には演技の概念が必要であり、演技の目的は産業のためではなく、前後に変化するためである。ドラム伝送花、誰もがこれは良いと言って、購入ああ、高価格にネットのテキストを揚げ、彼は関係ない後に販売します。

記者：とはいえ、資本投機IPはドラムゲームのようなもので、バブルもたくさんあります。

フライト：その通りです。一度文化市場が良くないと、資本はすぐに他の投資に移動し、その時点で10，000 IPを購入し、投機IP資本は去っている、あなたは誰を探していますか？誰がそんなものを望むの？これらのIPが価値があるなら、誰かがすでにそれを作っている。

そして、世界中のネット小説には、映画やテレビドラマに適応する価値のある1万のIPがないと断言できます。今では、自己宣伝の仕掛けとして1000万個のIPを備蓄していると言う企業がありますが、実際に開発価値があるIPは5 ~ 10個です。彼らは1000万のIPを持っていると叫ぶ、私は本当に開発する必要があるかどうかを尋ねます、もしそうなら、私はあなたに服を着ます。そうでなければ、なぜそれを叫ぶのですか？

記者：実は、IPドラマの開発基準は、結局のところ、クリック数の背後にある数ですよね？これは面白いですね。

Yu Fei：IPドラマも良いですが、私たちはスパムIPに反対しています。いくつかは特に悪いですが、それを撮影した理由は、元のインターネットテキストがいわゆるクリック数を持っているためです。最初のヒットは本当ですか？私は懐疑的だ。このデータが真実であったとしても、バトンとして使うべきでしょうか？

ビッグデータのように、多くの人がハロゲン焼きを食べるのが好きですが、全国のシェフがハロゲン焼きをすることを意味しますか？なぜ皆を驚かせるためにフルホールを作らないのか。なぜビッグデータの好みに合わせるのか？ですから、たとえデータが本物であっても、必ずしもデータに基づいている必要はありませんし、偽である可能性もあるので、このように創作するのは馬鹿げています。

私たちは職人ですが、時代のリズムに追いつくことができないわけではありません。一人一人が愚かに愚かにだまされても知らないのです。脚本家は最も賢い人々の一人ですなぜ彼らは最高の物語を書き最小限のお金を使いだまされ感謝するのでしょう

職人は資本の声に耳を傾ける必要はない

記者：資本に対する姿勢は興味深いですね。一方では、映画やテレビの創造産業に大量の金融資本の流入を警戒し、他方では、資本を除外しないで、会社を設立し、最近、会社の株式の半分を上場企業唐徳映画に売却しました。なぜこのように矛盾するアプローチがあるのか。

Yu Fei：実際には、脚本業界で最も重要な問題は、職人と資本の関係です。職人と資本の関係はすでに目の前にあり、避けることはできません。資本市場には、創造性や技術によって成長している企業が多く、背後には非常に大きな経済的利益があり、それはすでに正常です。金融資本とインターネット勢力が存在しないわけがない、我々は罵倒すべき罵倒、言うべきこと、評価の評価、議論の議論。しかし、協力も必要です。

記者：資本との仕事で学んだことは何ですか？

Yu Fei：まず第一に、我々は誤解から抜け出す必要があります、私たちの作家の技術は工業的にコピーすることはできませんが、我々はチームの創造と工業生産を除外すべきではありません、職人は互いに協力することができます。第二に、品質と基準に妥協しないが、市場をあきらめない。自分で会社を立ち上げ、パートナーと交渉し、弁護士を連れて契約書にサインしました。かなりの経済的利益を確保し、自分たちのやり方で安心して創作できるようになれば、それは受け入れられると思います。

また、イニシアチブを取り、長期戦略を持ち、方向性を導き、気候を変える必要があります。大きな考え方の変化には、プロフェッショナルな声が必要です。資本の声に耳を傾けるのではなく、レッドスターの声に耳を傾け、権力者の声に耳を傾け、ビッグデータの声に耳を傾ける。

今では多くのスターが脚本家を連れて行っていますが、これは最も愚かです。すでに書かれている脚本は、起動時に俳優が脚本家を連れてきて、私が脚本家を連れてきて、誰もが変更します。これは完全な犯罪であり、人々からお金を奪うことです。

外国人に中国の物語を書くように頼むのは愚かなこと

です記者：少し前に、我々は作家フォーラムで多くの不満を聞いた、作家宋芳金先生は、最終的な結果と彼のテキストを統一することはできないと述べた“人々は常にハンドルをつかむために飛び出している”。そうなのか？

Yu Fei：脚本家は映画とテレビの生態系のチェーンで弱いです。あなたが書いたものはおそらくめちゃくちゃになり、悪いドラマになります。もちろん、今では大きな変化があり、脚本家の価格も上がり、著作権保護も改善されています。実際には、いくつかの非常に良い脚本家があり、彼らの脚本は他の人の単語を変更することはできませんが、手数料は何です。しかし、根本的な変化はなく、脚本家はまだショーの方向性をコントロールできません。

今はまだ“スター中心のシステム”です。スターは誰が偉大です。それが脚本家のスターであれば、他の人はあなたのものを変える勇気がありません。それがプロデューサーのスターであれば、他の人はあなたのアイデアを動かす勇気があります。特に有名な監督であれば、何十人もの脚本家があなたの周りにいるかもしれません。

しかし、ほとんどの俳優スターは、多くのスターは、シーンに脚本家と自分自身を取る、これは最も愚かです。すでに書かれている脚本は、起動時に俳優が脚本家を連れてきて、私が脚本家を連れてきて、誰もが変更します。私はこれは完全に犯罪だと思う、直接人のお金を盗む、私はこのものはもともと良いもので、あなたは元の良いものを台無しにするために人々の束を取る、それは私のお金を盗むことです。深く関わりたければ、事前に関わり、脚本の創作段階で関わり、脚本家と話してください。これは私が強く同意します。しかし、脚本が終わった後、誰かに変更を依頼しないでください。

記者：このようなスターが脚本を変える状況は中国の特徴ですか？

Yu Fei：少なくともハリウッドでは、プロダクションレベルは非常に工業的です。ハリウッドの多くの監督は編集権を持っていません。撮影が終わったら、それはあなたとは関係ありません。だから、それを作ることは神秘的ではなく、操作可能な標準化されたものであり、脚本だけが完全にとらえどころのないものです。誰が何を書くか知っている？誰も知らない。ルールはいつでも破ることができます。

アン·リーやコーエン兄弟、ハリウッドのモデルを完全に破った映画は、制作レベルでどれだけ革新的になると思いますか？しかし、脚本のレベルでは完全に破壊的です。生産は工業化のプロセスに従って行われ、脚本は工業化のプロセスに従って行われる。工業化によってもう一つの“ゴッドファーザー”“アメリカの過去”を作るということですか？

記者：でも、アメリカの脚本家は複数の人で構成されています。

Yu Fei：でも、脚本家チームにはマスターがいます。この男はアイデアを持っていて、芝居を作りたいと思ったら、誰かを雇ってやってくれる。アイデアは私のものであり、人々は私が見つけたものであり、撮影チームは私が作り上げたものです。多くのアメリカドラマの脚本家はこの役割を果たしており、作品の魂は彼であり、始まりは彼であり、オペレーターも彼であり、彼は2、3つのエピソードを書くかもしれないし、全く書かないかもしれないが、彼は誰を見つけるかを知っている。正直、これは作家中心のシステムです。

記者：今起きている外国人の動きをどう思いますか？

Yu Fei：どのようなレベルの協力かによりますが、中国資本が韓国のテレビドラマに投資するような資本レベルの協力だけであれば、それは問題ではありません。しかし、中国資本が韓国の脚本家に中国の視聴者向けに中国ドラマを書いてもらうとしたら、それは特に愚かなことだ。

私はそれを知っていた。ある中国人映画は外国人に自分たちの生活を書いてもらい、書いた後に自分たちの脚本家に変えてもらいます。例えば、豚の脚本は豚の惑星の人々に書かれ、羊の脚本は羊の惑星の人々に書かれます。豚はよく書くが、羊はよく書かない。しかし、羊が書くことはできません。あなたは羊を変えて、別の羊を見つけて書くことができます。豚に羊のために書かせることはできません。豚は羊の生活状況や羊の人生についてどう書いたかを理解できません。これは完全に機能しません

編集者：イヴェット