興行収入を盗む法律はあるが、コンテンツの盗作は業界の自己規律によってのみ可能か？

オリジナルの高品質な映画作品を奨励し、盗作や非創造的な模倣を排除することは、映画コンテンツ作成の“偽造”を解決するための喫緊の課題となっている。

2015

年の記録的な48.7%の映画興行収入の年間成長率から、2016年の予告なしの“大冷却”まで、昨年は成長を維持し、中国の映画産業は最も激動の年を経験したばかりです。昨年の映画業界の“急ブレーキ”は、実務家に問題の核心はどこにあるのかを考えさせた。電子商取引のチケット供給の減少か、観客の要求の増加か、創造的な能力の低下か。多くの要因の中で、最も無視できないのは、映画業界に与えた“偽造”です。“偽造”は2つのレベルに分かれており、市場レベルの偽造は興行データの偽造です。興行収入の隠蔽と隠蔽によって業界の利益を損ない、興行収入の虚偽表示によって産業バブルを吹き飛ばし、コンテンツ創作における偽造は、映画製作者が芸術創作の原点を失い、明るいクラスを保存して速いお金を稼ぐことだけを考えていることである。映画産業の繁栄、ホットマネーの流入は、映画の実務家が自分自身を失いやすく、もはや意図的ではなく、多くの映画作品は、注目を集めるためにスターを集めることによって、さらに悪いことに、ショートカットを取るために盗作によって。3月1日から、“中華人民共和国映画産業振興法”（以下、“映画産業振興法”という）が正式に施行され、興行収入の隠蔽や隠蔽などの行為は法律で処罰されます。コンテンツの作成における“偽造”については、映画関係者の自己規律に頼ることができます。

配給市場：法律に基づく管理詐欺

映画産業の急速な発展に伴い、興行データ詐欺はますます業界の健全な発展を脅かす“癌”となっています。2015年の夏に公開された国内映画『悪魔を捕まえる』は、興行収入が飛躍し、最終的に中国映画史上初の国内興行収入チャンピオンとなった。その後、メディアによって明らかにされた、このタイトルは興行詐欺であった。『悪魔を捕まえる』は観客に非常に人気があるが、映画の劇場が排出した早朝の観客率が108%に達した“ゴーストフィールド”も、映画の興行神話を作り出した魔法の武器である。2016年3月に公開された『葉問3 』の興行データを改ざんする能力はさらに驚くべきものだ。中国映画配給上映協会の検証によると、“葉問3”はわずか半年で7，600以上の作品を偽造し、興行収入は3200万元に達した。さらに心配なのは、“葉問3”は関連する金融デリバティブを発行し、映画市場での興行詐欺が金融デリバティブ支払い危機のより広い範囲に進化したことです。Bona Picturesの社長は冬に2017年初頭の中国娯楽産業年次総会で、興行収入、データ詐欺、混乱が繰り返し禁止されています。彼は、漏洩と過小報告の興行収入が真実であれば、中国映画の興行収入はすでに500億ドルを超えていると考えている。“特に新しい映画館は、興行収入を盗む最も深刻な地域です。2016年には9，000以上の新しいスクリーンが追加され、そのほとんどが新しい映画館でした。新しい映画館は家賃の圧力がかかっていますし、第三·四級都市では興行収入の盗作に対する監督が難しいのです。”Yu冬はまた、多くの映画館が外に表示されているアカウントのセットであり、興行収入を盗むアカウントは別のセットである限り、監督を強化することは困難ではないと述べた。3月1日に施行された『映画産業振興法』では、窃盗·隠蔽などの市場違反について明確な規定が設けられており、配給会社や映画館が虚偽の取引や収入の隠蔽などの方法で興行収入を盗んだことが発覚した場合、違法収益は5万元以上50万元以下の罰金、違法収益が50万元以上の場合は2倍以上5倍以下の罰金が科せられる。状況が深刻な場合は、閉鎖を命じます。状況が特に深刻な場合は、元の発行機関がライセンスを取り消します。実際、これらの規定は映画産業振興法の改正時に施行されました。2016年、国家新聞出版·放送局映画局は映画市場秩序に関する特別なキャンペーンを開始し、201の映画劇場が違反のために処理され、局と中国映画配給上映協会の公式ウェブサイトに掲載された。

対照

的に、市場におけるデータ偽造は特定の測定システムを持ち、誰もが見やすいですが、コンテンツ作成における“偽造”はデータサポートがなく、検出するのは容易ではありません。しかし、コンテンツ作成における“偽造”、すなわち、深刻ではなく、意図的ではなく、さらに悪いことに、コピーや模倣です。このような内容の“偽造”は、実際には興行収入の盗難や隠蔽よりも中国映画産業に大きな打撃を与えている。意図しない創作は、観客の中国映画への信頼に直接影響を与えます。2016年の中国映画興行収入の年間成長率は急激に低下したが、興行詐欺やEコマースチケットの補充など多くの客観的な理由があるが、最も重要な理由は国内映画の品質が観客の高まる要求を満たしていないことである。

映画局の張Hongsen局長は、中国映画は2015年のピークを経験した後、2016年のショックは貴重な洗礼であり、それは低品質の製品を排除し、バブルの創造を排除し、いくつかの即時の成功、日和見的な投資やプロジェクトを排除し、本当に良い映画作品と観客の良好な相互作用の安定した段階を確立するために先駆けていると考えています。Bona PicturesのYu Dong社長は、中国映画の興行収入の成長が鈍化する中、映画製作者のプロフェッショナリズムがますます必要になると考えている。“最終的には映画が語ることになり、映画の質に問題があれば、非市場的な方法でそれを変えることはできません。

それだけでなく、国内映画の質が低く、独創性がなければ、海外に出て中国文化を世界に広めることはさらに困難です。文芸界の代表であるコン·ハンリンは今年の2つのセッションで、文化的自信を守り、中国文化を広めることを提案し、国内映画の盗作が多く、模倣の影が多いと率直に指摘した。中国の特色を持つ真に独創的なものは比較的少なく、そのような普及は困難です。ユニークなものが見えないし、撮影も良い人もいないし、普及の意義はあまりありません。

このような背景の下で、オリジナルの高品質な映画作品を奨励し、盗作や創造的でない模倣を排除することが、映画コンテンツの“偽造”を解決するための喫緊の課題となっています。興行詐欺は、法律や行政規範によって解決することができますが、コンテンツ作成の不注意や独創性の欠如はどうやって解決するのでしょうか。映画製作者の意識によってのみ。コン·ハンリンは、クリエイターはドアを閉めるのではなく、人生を深く掘り下げるために足を踏み入れ、外国人がこのように編むのを見て、どのように編むかによってのみ、良い作品を作ることができると考えている。有名な監督の陳Kaigeは、“コピーはたくさんありますが、私はそれをしません。本物のクリエイターはコピーしないと思いますコピーする人は止められません。这个还是主要靠你的自觉吧，光法律解决不了问题。”

編集者：ナンシー