“妹は空腹2”消費者感情は遠くに行くのは難しいフォーカス戦略は、ネットワーク全体の生存の方法です

実際には、ネットワーク統合は意図的に人々の追求を追求する必要はなく、フォーカス戦略を把握することが市場参入の近道です。今日、この“非類似”製品は失敗の例のようです。

原題“Sister Hungry 2”：“Memories Kill”はどのくらい続くのか？

“大小が大好き”の面白い料理や“康熙が来た”の辛いインタビューが人気があったためか、番組チームはこれら2つの番組の爆発的な要素をバラバラに組み合わせて“お姉さんは空腹”にしました。実際には、ネットワーク統合は意図的に人々の追求を追求する必要はなく、フォーカス戦略を把握することが市場参入の近道です。今日、この“非類似”製品は失敗の例のようです。

感情は使いやすいが、

小さなSが主催する“妹は空腹”を繰り返し消費する余裕はない、第2シーズンが突然オンラインになりました。ネットワーク全体の懸念の最初のシーズンの開始を考えると、特に“康熙老粉末”期待して、結果は平均的な効果だけでなく、台湾の制作チームは、本土のネットワーク統合の後、より多くの本土の視聴者に直面して非常に不従順です。ウォータールーの視聴に遭遇した、第2シーズンは野心的なカムバックを恐れている、最初のエピソードは“ビッグSと王小飛カップル”ブロックバスターを落とした。Sサイズの古典的な瞬間を再訪し、観客が喜ぶカップルのゲストは、確かに多くのトピックを収穫しました。しかし、バラエティの面では、話題のゲストだけではプレイできないかもしれません。

サイズSが手を携えて登場した瞬間、台湾のバラエティに精通した観客はすぐに“サイズが大好き”を思い浮かべるかもしれない。少女時代から二人の姉妹は、膝の周りに家族を持つ子供に至るまで、ファンの視聴者は、サイズSはまだプログラムで騒々しく、暗黙の了解、自然に敏感であることを見ました。今では、“ノスタルジア”を記事にするプログラムは少なくなく、80年代以降のテレビの前に立って、90年代以降のネットワーク視聴のバックボーンとなっているので、いわゆる“感情”は、ここ数年でよくテストされた良いカードです。番組の放送後、姉妹の愛情深い告白は多くの視聴者の感情を引き起こし、ビッグSと王小飛の“ドッグフード”よりもさらにうらやましいものでした。

率直に言って、リトルSとその家族の相互作用は、前シーズンと神々の間の“ぎこちないおしゃべり”に比べて自然に多く、まだリトルSの緊張と混乱を見ることができますが、多くの“笑いの果実”のレベルが回復しました。しかし、カメラが小さなSと男性ゲストの間の“いちゃつく”、キッチンや料理の写真に変わるたびに、恥ずかしさと混乱が押し寄せてきます。したがって、第2シーズンがプログラムの流れを改善したとしても、“感情の障害”から離れると、“妹は空腹”はまだ断片的な結末を免れません。

料理リンクの意味は不可解

です“妹は空腹”の開始以来、最も不可解な部分は、なぜ“料理”のコートを着用する必要がありますか？リトルSはこの分野の専門知識も十分な経験もなく、芸能界で有名な“グルメ”とも呼ばれず、“料理スティック”を使って彼女の個人的な魅力や司会能力を発揮するのに何の役に立つのでしょうか。“大小の愛”は、ゲストの料理を通じてゲストの“舞台下の魅力”を表現し、インタビューの両側の距離を縮めて親密な交流を達成し、インタビューの規模を拡大し、魅力的にしています。しかし、第1シーズンから、多くの男性ゲストが料理が得意ではなく、料理プロセスにおけるリトルSの役割は明確ではなく、より控えめで深刻な本土の男性スターにとっては、“相互作用”というよりも“トラブル”というよりも、彼らはリラックスしないだけでなく、より緊張してジャンプします。

第2シーズンでは女神とリトルSが料理をし、男が味わう“ダブルゲストモード”に変更されたが、番組チームはこのモードが何のために設計されたのか分からなかったようだ。“女神PK”か男女ゲストの火花が出るための話題？それとも、コンテスト料理のセクションを通じてプログラムの豊かさを反映するためですか？簡単に言えば、グルメ、インタビュー、コンテスト― ―番組チームは、すべての爆点要素をバラバラにつなぎ合わせて、一体何のためなのだろうか。“大小が大好き”の面白い料理や“康熙が来た”の辛いインタビューがそれぞれ人気があるからといって、それらを組み合わせて番組を作ることはできませんか？残念ながら、プロデューサーがこの番組のコア要素、コアリンクが何であるかを明確かつ正確に言わせてください、プログラムチームも非常にあいまいです。

フォーカス戦略は、ネットワーク全体の生き残りの方法ですこの

プログラムのプログラムグループは意図的ではありません。台湾のバラエティ番組のセットの“安っぽい感”よりも、“お姉さんは空腹”は“家の大業が大きい”という土豪感がある。しかし、それはむしろ番組の大きな弊害となっている。大規模な舞台は、ディレクターチームのスケジューリング能力をテストするだけでなく、司会者のフィールドコントロール能力にも高い要求があります。特に、インタビューよりも長く、バラエティパフォーマンスよりも短い司会者にとっては、一人で大規模なスタジオを支え、プログラムの効果と司会能力に障害と制限があります。

おそらく効果を追求するために、小さなSはしばしばショーで大声で叫んだり、自分自身とゲストの手足を動員しようとしてステージを埋めるが、これは巨大なステージに比べて混乱している。これは、ホストの能力の問題を洗浄することではありませんが、ホストの異なるタイプには強みがあり、奇妙な小さなSと威厳のあるDongは確かに同じ基準を使用して比較することはできません。

実際には、ホストはこのプログラムの中心にあります。だから、ホストの個人的なスタイルを強調したいので、どのようなデザインが彼女のプレーに適しているかを考える必要があります。しかし、このホストスタイルが好きな観客は誰でしょうか？見る動機は何でしょうか？心理的ニーズは何ですか？ネットワークバラエティの時代には、これはあまりにも困難なので、意図的に国民の追求を追求する必要はありませんが、今ではこの“4つの異なる”製品は失敗です。

フォーカス戦略を把握したり、番組デザインや機能において独自性を発揮したり、コンテンツ品質を特定の分野で差別化したりすることは、台湾から大陸に来て、異なるメディア環境や視聴者に直面したチームにとって、市場に参入する最速の方法かもしれません。盲目的に古典のコピーとゲストの話題を模倣することは、番組を救うことができますが、番組の旗を立てることはできません。

編集者：ナンシー