中国映画の収益化が進む方法を変える必要がある

現在、中国映画は体系的な変化を遂げており、当初は製作者、配給会社、映画館などで構成されていた単純な映画産業チェーンが絶えず転覆し始めている。現在、国内の映画·テレビ投資ファンドの数は数百に達し、総額は約1000億元に達している。

中国映画の金融化は、実際には高い興行収入のしきい値で

ある今日、中国映画はクラウドファンディングからプライベートエクイティ、ファンド、映画保証、保証発行、興行先行販売、広告先行販売などの現象に至るまで、体系的な変化を遂げており、中国映画市場の興行ケーキは、映画会社、投資家、プロデューサー、銀行、信託、消費者などの役割によって分割されており、これを支えるのは間違いなく金融スキームです。

中国映画の財政化が進む中、興行収入の重要性はますます高まっている。一定の基準と閾値を満たさなければ、損失はほぼ確実です。人が多すぎると、食事が足りなくなります。興行収入の圧力を受けていた中国映画は、金融化の圧力の下で変革の重要な瞬間に来ている。

ジレンマ：より多くの人々を分割し、興行収入が低く、

近年では、物理的な業界は非常に悪いです。オフラインの実店舗、不動産業界、石炭産業などであるかどうかは、ほとんどすべて悲しいです。大きな資本は、利害によって駆動され、非常に柔軟です。実体産業はもはや高い利益を提供できないので、当然方向転換が必要です。そして、現時点での最高の投資方向は当然文化市場であり、特に新しい記録を更新し、興行の奇跡を繰り返している映画産業は、さらに好まれています。

その結果、プロデューサー、配給会社、映画館などで構成されていた単純な映画産業チェーンが絶えず転覆し始めていることがわかりました。現在、国内の映画·テレビ投資ファンドの数は数百に達し、総額は約1000億元に達している。これらの金融資本は、投資、株式、さらには映画やテレビ会社の形で、フロンティアの新たなラウンドを開いた。また、彼らが関わった多くの映画の成功により、クラウドファンディング、プライベートエクイティ、ファンド、完成保証など、一般人には理解できない用語がメディアに頻繁に登場するようになった。

多くの資本と新しいモデルの統合は、映画産業を繁栄させる一方で、否定的な問題をもたらしました。あまりにも多くの人々が分割され、興行収入が低く、まったく利益がありません。最初は3人で食べていましたが、今は30人になりました。そして、多くの場合、映画製作者などは投資家の参入を拒否することができず、経済的結びつきが資本の棒の下にひざまずかなければなりません。

サイクル：大規模なプロダクションはお金を見つけられず、小規模なプロダクションはお金を見つけられず

、利益だけに焦点を当てた資本の大きな操作の下で、大規模な監督、複数のブロックバスター、スーパー IPを集めた大規模なプロダクション映画は資本市場で歓迎されます。投資額は高いものの、興行成績の奇跡に牽引され、リターンも高い。逆に、無名の監督、スターの小製作映画ほど、お金を見つけるのが難しくなる。興行収入が保証されていない場合、資本は投資するのが面倒であり、金融分野における中小企業の資金調達は困難である。

30億以上の興行収入映画“人魚”の収穫は、この金文字の看板を監督するため、鄧超などの主要なビッグネームスターの参加と相まって、多くの資本によって楽観的であり、資本の新しいゲームのすべての種類が出てきました。例えば、リスクを低減するために、信託やプライベートエクイティなどの金融手段に精通している企業や映画は、周星奇の許可を得て、主なプロモーターとしてファンド商品を設計し、サブスクリプションを通じて保証額を他の購入者に分配しました。したがって、光メディア、龍芸術都、星美文化の3つの映画·テレビ会社も『人魚』の保証リリースに参加しました。

対照的に、“葉問3”は資本の力も多いが、過剰資金調達、虚偽の華やかさ、興行注入、不正競争などで批判されている。これによると、快鹿投資集団は“葉問3”の投資·発行権を2億ドルで購入し、保証ファンドの発行を通じて、興行収入の全額をA株（神開株）と香港株（十方ホールディングス）に上場している2社に譲渡した。しかし、両社の背後にある支配株主はFastDeer Investment Groupのままである。つまり、高速鹿のアイデンティティは、投資、発行、保証の3つのビットをセットします。

爆発にならない可能性が高い“葉Q 3”を“10億+”の価値を生み出すために、Fast鹿は“手段を選ばなかった”。一方で、高速鹿は、チャーター、部屋のチケットなどを通じて観客に映画のホットシーンを作成します。一方で、高速鹿はまた、8つのプラットフォームで個人投資家に資金を調達するために、住宅ローンとして“葉質問3”に疑問を投げかけられており、資金調達額は長い間映画の撮影、配給に必要な資金を上回っています。

資本の推進の下で、国内映画産業は悪循環に陥っていることがわかります。大規模なプロダクションはお金がなく、小規模なプロダクションはお金がなくなります。そして、資本が資本を注入しても、高い興行収入を達成するために、これまでになかったあらゆる種類の卑劣な資本モデルが現れ始めています。資本の流入は、中国映画の将来の発展のために良いか悪いかは、時間によって検証されるだろう。

将来：利益空間は劇場内に拡張されるべき

であり、多くの映画製作会社が積極的または受動的に関与している。しかし、結局のところ、興行収入は資本がどこに行くかを決定する決定的な指標です。興行収入が失われると、投資家にとっては大惨事です。現時点では、興行収入はほとんどの中国映画の唯一の収益源であり、中国で映画ファンドを設立する際に直面する最大のリスクの1つである。

対照的に、ハリウッド映画は劇場興行に加えて、外部の利益の余地が広く、これがハリウッド映画と中国映画の最大の違いである。資本の流入の中で、興行収入をすべての決定力に変えるためには、利益空間を劇場から拡張する必要があります。

例えば、以前の大ヒット映画“大聖帰還”は、Enting CatとTmallが共同で実施した“大聖帰還”周辺のクラウドファンディングは、その日に1000万を超え、別の歴史を作りました。このチャンネルだけで、中国アニメと中国映画周辺史上最高の1日売上を記録した。

“大聖人の帰還”は、映画業界全体に周辺の重要性とプロモーションモデルを認識させ、マイルストーンを設定しました。映画の周りのこの利益点から、中国映画の利益空間は決して劇場内で止まることはない。巨大な資本、次のステップを知っていますか？

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