Q：支払いはオンラインで最も収益性の高いモデルです。
白Yimiは、今年のオンラインドラマの生産増加は明らかであると考えている、実際には、品質は2014年と全体的にフラットであり、2016年には、オンラインドラマの生産は今年のように爆発しないかもしれませんが、それはまた、業界全体の品質向上の始まりになります。
現象的なオンラインドラマ“墓墓泥棒ノート”の台詞“この牛を国に引き渡す”と観客からかわれ、“脚本家も国に引き渡す”白毅は、彼の新しいオンラインドラマ“ダーク2”がテンセントビデオで1週間以上オンラインになり、評判は良いです。今回、業界では“ネットドラマの兄”と呼ばれていた彼は“眉をひそめた”。
2014年、伝統的な映画やテレビドラマで15年の経験を持つ白毅は、周浩輝のサスペンス小説『死亡通知書』を原作とした『ダーク』を正式に“ネットに触れた”。“ダークスターズ”は、伝統的な映画やテレビドラマの背の高い警察のイメージを完全に覆し、この原則は、番組の第1シーズンの撮影前に白が開発したものです。オンラインドラマを行うには、真面目で説教的なものが排除されるべきです。“ダークマン”は、日本の犯罪ドラマ“ボス”から学ぶことを望んでいますが、ショーはまた、正義を維持しながら、“奇妙な”物語のグループについて話し、ギャグ、オーラをオフにし、警察が正常な人々に戻るように。
白は、『ダークナイト』のポジショニングは、まず第一に楽しいドラマであり、コメディの要素を通じて観客に番組を愛し、番組が表現する価値観を受け入れ、広める意欲を持たせたいと述べた。“例えば、第2シーズンは原作に基づいて、『投資誘致と環境保護の間のゲーム』に参加し、『スクールバスの過負荷が重大な交通事故につながる』これらの現実は、WeChatの友人のサークルで見ることができますが、主流のニュースプラットフォームでは、社会的なホットな問題を完全に議論することはますます困難になっています。”
2013年以来、米国の動画サイトNetflix、HULU、Amazonは、米国のメディアが大胆に“ハウス·オブ·カード”や“女性刑務所”などのオンラインドラマの出現が米国の有料テレビ業界全体を覆すだろうと推測していた自家製ドラマを開始しました。中国では、2014年も“ネット自制元年”となっており、データ統計によると、2015年上半期のネットドラマは166本で、2015年の205本の合計に近づいている。“夏のファイル”の人気も高まり続けており、2015年7月にはネット全体で31億回再生され、月間再生量は2015年上半期の総再生量の半分近くに達しました。今年は、“墓泥棒ノート”、“心理犯罪”、“心のない魔術師”などのドラマは、伝統的なテレビドラマと同等か、またはそれを上回っており、パズル、テーマ、放送時間などのハード条件はなく、強さ、人的資源、財政力を持つ伝統的な制作会社も機会を見て、ネットワークにアクセスしています。
わずか1年で、白は“墓泥棒ノート”などの人気ネットドラマを制作し、チームのプロジェクトの3分の2は現在ネットドラマです。今年8月に放送された“花千骨の番外編”、来年公開予定の“金衣夜行”、“シルベル録”、“執念師2”、“少年賭博神”などです。彼の作品は広く、高い生存率を持ち、男性観客をしっかりと支配しています。白鵬にとって、最も自由度の高い作品はSFの『執念師』であり、脚本は純粋にオリジナルであり、“野心的な試み”である。『フィクスサー 』シーズン2が良いフィードバックを持っていれば、チームはこれらのシリーズを大きくして長くしようとし、おそらくフルIP開発を行い、それに基づいてより多くのSF作品を試すでしょう。もちろん、いつか『銀河英雄伝説』を作ることが彼の長年の夢でした。
2000年に中央演劇学院を卒業し、『天龍八部』、『雪山飛狐』、『風雲伝説』など多くのテレビドラマの脚本を担当し、卒業作の『水調歌頭』はドイツup-and-coming国際映画祭最優秀作品賞を受賞した。この標準的なクラスのドラマの人々は、アーティストの一般的な“高”ではなく、完全に“商業脚本家”として自分自身を位置づけることを気にしない、彼のチームメンバーの半分は90の後であり、“我々はすべて非常に若い”冗談の口にぶら下がっていることは大丈夫ですが、2次元を再生し、面白い段落を書くだけでなく、顔と観客を消去することができます。“脚本家は制作の一部であり、映画やテレビドラマは商品であるという理解を常に持っています。だから、まずは経営陣の委託を完了し、この芝居をうまくやるよう努めなければなりません。一心で个人表现だけを気にするなら、小说を书いておけばいいのですが”
“ダーク2”がオンラインになった後、すべてのコメント、すべての弾幕、白はそれを見に行き、彼は観客のポイントがどこにあるかを知るためにこの方法を使用する必要があります。“オンラインドラマを行う最大の満足度は、相互作用です。達成感と伝統的な映画やテレビドラマは根本的に異なるものです!”ペクは“昔はドラマや映画をやっていても、観客が目の前に駆け寄ってコメントすることは稀で、1、2回あっても、インターネットは違う。悪口を言うなら、容赦ない”と話した。
インターネットの“悪口を言うべきだ”という特性により、白さんは今年の夏、『墓墓のメモ』のために多くの“人参”（注：個人攻撃）を収穫したが、“不死身の小銃の精神”を堅持し、白さんは“墓のメモ”の第2シーズンを続けた。実際、2003年の『ドラゴン8 』の映画化以来、パイクは名作映画化論争に慣れていた。“映画やテレビは制作会社や制作会社にとってビジネスであり、第1シーズンが好調なとき、第2シーズンや第3シーズンをやらない理由はない。第1シーズンを経て、第2シーズンでは大きな進歩と改善があると信じています。”
2014年以降、オンラインドラマの制作価格はすでに1エピソード100万元を超えており、従来のテレビシリーズの中低コストに匹敵している。“パズル”の制限がなく、オンラインドラマの制作精度は従来のテレビドラマよりも高く、白氏は、例えば、100万ドルのオンラインドラマを投資し、180万ドルのテレビドラマを投資するよりも制作費が高いというアナロジーを示した。白Yimiは、今年のオンラインドラマの生産増加は明らかであると考えている、実際には、品質は2014年と全体的にフラットであり、2016年には、オンラインドラマの生産は今年のように爆発しないかもしれませんが、それはまた、業界全体の品質向上の始まりになります。
“ネットドラマでの挿入広告はインプラント広告よりも優れている”
“なぜダーカーは目立つ格好をしているのに、我々は彼を捕まえられないのに、ここで広告を出すのか？”2人のキャラクターは互いに顔を見合わせ、画面には“ビッグ理解アプリはなぜを聞かないようにする”というスローガンが表示された。『ディアブロII 』の各エピソードの途中で、俳優が“休憩”と言ってから、プロットとは関係のない1分間の広告を挿入する。番組のファンは、各エピソードを別々にステーションBコレクションにアップロードすることができる。白氏によると、インターネットコンテンツの中核的な利点はインタラクティブ性であり、『ディアブロ2 』はユーザーが脚本に参加する“オール·プロデューサー·モデル”を提案した。
記者：『ディアブロ2 』で宣伝されてきた“オール·プロデューサー”モデルの実現はどうですか？
A：今はあまり良いとは言えませんが、その方向に向かっています。当初の計画は主に3つの部分に分かれていました。第一に、第二シーズンには、ネチズンのオリジナルの2つの完全なケースがあり、いくつかの断片化の提案もあり、ブリッジのコストを支払った。第二に、各エピソードのOP（注：オープニングテーマ）の制作権を開放する予定であり、素材を提供し、ネチズンが制作に参加しましたが、脚本を外部に出すことができないなどの運用上の問題があるため、実現度が高くなく、放送中にこの活動を再開する可能性があると考えました。第三に、大衆女優の価値が低いという批判もありました（笑）。醤油美人を募集したかったのですが、時間の調整が難しく、大規模にはなりませんでした。
記者：“ダーク2”では、インプラントと中間挿入の2つのモードが導入されました。そのうち、中間挿入はネットドラマの新しい試みです。どのように合理的に広告を配置して顧客を満足させ、視聴体験を傷つけませんか？
Q：まず第一に、広告の埋め込みモデルはテレビやテレビでは何年も前からありますが、挿入の概念は比較的新しいです。第2シーズンでは、主に中間挿入をプッシュしています。2つの理由から、まず、プロットに影響を与えるためにあまりにも多くのインプラントを使用したくありませんが、生産を保証するためにインプラントが必要です。これはまた、商業と創造の間に矛盾があり、妥協が必要です。挿入の効果はインプラントよりも多くの場合優れています。“ダーク2”挿入は“恒源祥、羊、羊”の繰り返しの種類ではなく、各エピソードの内容は同じではなく、視聴者が見て笑っているときに見ることができ、拒絶されず、一部の視聴者が挿入を引き戻すかもしれません。しかし、実際には、“ダーク2”の挿入広告販売率は高くありません。顧客は挿入広告がどのような概念であるかを理解していないため、顧客の最初の反応は移植することであるので、コミュニケーションに多くの時間とコストを費やす必要があります。最後に、私たちは言う、私はあなたに無料で挿入（レッドブルなど）を提供し、あなたが受け入れることに慣れさせる努力をし、挿入は偽です。その他は公共広告。
記者：アメリカのドラマには脚本チームのデータ分析があり、“ダークナイト”も多くのデータ分析を行っていますが、オンライン視聴者はどのような物語を見たいですか？
白：例えば、第1シーズンの場合、原作小説『死亡通知』は“中国で最もIQの高い社会犯罪心理小説”と宣伝されていますが、本来のフォーマットはユニットドラマではなく、原作のロジックに従って特別な脳を燃やすドラマを作ると、実際には観客の一部を失うことになります。だから、ドラマ全体をデザインするとき、多くの新しいケースを追加しました。1つ目はボリュームを増やし、2つ目はユニットドラマの放送に適しています。3つ目は脳燃焼を追求するのではなく、社会性にもっと注意を払い、社会的なホットスポットを持つケースに参加し、観客がもっと共感できるようにします。
“墓墓のメモ”の第1シーズンは、観客は文句を言わないでください”
白は1978年に生まれ、中国のネチズンの最初のグループであり、“BBSは何でも退屈なことをしている”、中央演劇学院のディレクター科を卒業し、クラスの最年少の学生でした。“あなたは知っている、非常に若い子供は、バックグラウンドがない、卒業時に監督になる機会を得ることは困難です、私たちの時代、大学時代は、いくつかの小さな映画を作るために、機器やお金がない、条件は今よりもはるかに厳しいので、変更するスペースを持つことを熱望していますが、当時は、非常に残念です。インターネットの共有、自由、パーソナライゼーションの性質は、ある意味で、Biliに野心を達成する機会を提供します。
Q：ネットドラマに参入した最初の伝統的な映画·テレビドラマの実務家の一人ですが、常に新しいことや変化に敏感でしたか？
白毅：卒業後の10年間はテレビドラマをやってきましたが、ネットワークドラマはすぐに登場しました。例えば、Wan Hatianyiの“Wan Wan Wan”やLeTV制作のブラックテーマのネットワークドラマ“東北ブラック20年”。当時どんなに荒々しくても、とてもエネルギッシュなことだと思いますが、ネットドラマはユーザーの習慣で製品の属性を決めるのではなく、ユーザーが自分でコンテンツを選択できるようにするものだから、将来はうまくいくと確信しています。しかし、2012年から2013年の段階では、ネットドラマの全体的な制作レベルは資金によって制限されており、おそらく数十万のドラマのコストは、私は受け入れるのが難しいと感じたので、“ダークスターズ”が私を見つけ、テレビシリーズの制作基準に基づいていることを提案したとき、私は非常に興奮しました。
記者：ネットドラマをやってより多くのネチズンにあなたを知ってもらいましたが、『墓墓墓ノート』放送後に受けたネガティブな評価はあなたに悪影響を及ぼしますか？
B：実は違います。まず、2003年の『ドラゴン8 』の翻案以来、この状況に直面してきたからです。第二に、“墓の墓のメモ”商業的成功、スクリプトの平凡さ、業界の人々は問題がどこにあるかを一目見て、私は誰も私にゲームを探しているとは言わない、看板を壊し、これはしません。観客が悪口を言うのは普通ですが、私も弾幕を弾いて、あんなふうに撮って、悪口を言わないのがおかしいですね（笑）。
“墓のメモ”の第2シーズンは続きますが、私は参加し続けます、どの作品も100%の賞賛を持つことはできません、感謝しないので、業界からのこの態度は間違っています、制作会社や制作会社のための映画やテレビ作品はビジネスです、物事の第1シーズンが非常によく売れたとき、第2シーズン、第3シーズンを行わない理由はありませんが、私は準備し、制作会社は、脚本家として、私自身の生産能力を持っている、制作に参加することはできますか？第1シーズンと第2シーズンは大きな進歩と改善があると思います。
2014
年から2015年にかけて、いくつかの現象的なオンラインドラマには白が登場し、“ダーク2”の広告の数も“羨望と嫉妬”があり、自然に誰かが嫉妬し、白が大金を稼いでいるかどうかがわかります。白Yimpuは、この推測を笑って、彼はオンラインドラマの収益モデルはまだ比較的薄いことを認めた：“広告の埋め込みは、せいぜい補償の程度であり、オンラインドラマに同じ時間とエネルギーを費やして、私の個人的な収入と伝統的なテレビドラマを行う過去には、小さなギャップがあります。
記者：海外著作権の販売、会員料金制度、ネットワーク同時放送、そしてもちろんオールIP開発など、ネットドラマの将来の収益モデルについて多くの人が議論していますが、どう思いますか？
白李：それはゲームをするなど、映画を行うなどの完全なIP開発であれば、利益を生み出すことができますが、オンラインドラマ自体に関しては、海外リリースに依存して利益を上げることは不可能であり、“ダーク”の第1シーズンと第2シーズンも海外で販売する準備ができており、地面を販売するが、このモデルは現在、補償としてのみ使用でき、利益モデルの本体として、アイデアは間違っています。同じように、伝統的なテレビシリーズは、テレビ局に売ったり、新しいメディアに売ったり、2つの販売スペースを得ることができますが、私は誰もがネットワークを選択したので、ネットワーク独自の利益モデルを開発すべきだと思います。最も良性の収益モデル、または収益モデルの大部分を占めるべきである、または会員制。例えば、米国のHBOのようなテレビ局は有料サービスを確立しており、Netflixの有料システムはプロジェクト自体をサポートするのに十分です。“墓墓のメモ”は有料収益の典型的なものですが、もちろん、それ自体がスーパー IPであるため、その利益は偶発的です。実際、“ダークナイト1”が放送されたとき、フルセットの支払いの声はすでに非常に高かったが、“ダークナイト2”は7月10日に撮影され、カットと放送されたので、最終的には会員の支払いを開くことができた。
記者：ネットワークドラマやテレビドラマは、ネットワーク作家のような非科学クラス出身の脚本家を吸収していますが、中国の演劇科クラス出身の人は信頼できると思いますか？
P. Y. P. I.：まず第一に、私は専門家ではなく、私自身の膨大な脚本チームを持っていて、演劇や映画学校を卒業したばかりの子供たちをたくさん雇っています。彼らが学んだ理論の多くは、実際の撮影では役に立たないからです。また、スクリプトはまた、文学の形態であり、創造は才能と読書の蓄積の必要性であり、教師が良い脚本家の束を教えることができるときではなく、唯一の技術を教えることができます。実際には、優れたインターネット作家は非常に良い品質を持っている-彼らはすべて、特に“ピット”読者がジャンプするように、サスペンスブリッジの設定で非常に有利です、これは私たちが認める必要があるポイントです。
編集：イヴォンヌ