人民日報：ビデオサイトのヒットシリーズは統合傾向を示し、ネットワークシリーズの管理が厳しくなる
2016年は、オンライン文学の繁栄の年と呼ばれ、ビデオプラットフォーム上のドラマが続き、話題が活発で、オンラインドラマの制作と視聴が活発な段階に入っています。2016年のネットワークドラマ作品の外観を見ると、実務家や研究者がこの分野を探求し、将来を見据えていることがわかり、急速に変化する産業構造の中で、現在のネットワークドラマ分野と直面している焦点問題と発展モードがわかります。
2016年はオンライン文学の繁栄の年と呼ばれ、ビデオプラットフォーム上のドラマが続き、話題が活発で、オンラインドラマの制作と視聴が活発な段階に入っています。2016年のネットワークドラマ作品の外観を見ると、実務家や研究者がこの分野を探求し、将来を見据えていることがわかり、急速に変化する産業構造の中で、現在のネットワークドラマ分野と直面している焦点問題と発展モードがわかります。
ネットワークドラマ対テレビ
ドラマ-モード探索：
ネットワークドラマとテレビドラマの境界線が曖昧になり、ビデオサイトのヒットシリーズが融合傾向を示し
ている2年間の開発の後、ネットワークドラマとテレビドラマの境界線はますます曖昧になっています。シリーズのプロデューサーにとっては、“1つのシリーズ2つ星”の配給制限の下で、強力なビデオネットワークプラットフォームが伝統的なテレビ局の買収者の役割を置き換え、シリーズの購入と放送のバックボーンになっています。理論研究者にとっては、シリーズ放送プラットフォームの順序だけでシリーズの性質を定義することは、ますます無理で硬直的であり、“喜びの歌”“小さな別れ”“美しい未央”“小さな笑顔”など、2つのプラットフォームで優れた作品の多くは、より良い視聴効果を達成している。
映像や内容の多くのエピソードは、テレビで放送されていても、ネットワーク視聴者にシフトする傾向を示していますが、ネットワークエピソードの明確な構造とミラーリング特性を示しています。したがって、シリーズの属性の探索において、ネットワークドラマとテレビドラマだけで区別することはもはや厳密ではなく、その名詞の意味合いと代表される属性特性も産業構造の発展と変化によって改善され、拡張されていることがわかります。
現在のネットワーク生態モデルでは、動画サイトで人気のあるドラマは、従来の意味での単なるネットドラマではなく、ネット局連動の伝統的なテレビドラマでもなく、テレビドラマとネットドラマの境界を曖昧にし、ネット視聴者の視聴に適応した統合ドラマタイプです。エピソードの長さ、エピソード数、テーマ、キャラクター設定、セリフ、ショット数、画像スタイル、強度、リズムなど、伝統的なテレビシリーズとは異なり、これらの調整はすべて、ネットワーク視聴者の美的嗜好への適応に関連しており、新しいシリーズモードから派生した探求と移行です。
ネットワークドラマの形成の初期段階では、一度は監督がなかったため、大規模なコンテンツの洪水、人々の目を打つクリック率の混乱がありました。ウェブサイトの自己点検システムの導入後、状況は改善されましたが、まだ完璧ではありません。オンラインドラマの観客は一般的に年齢が低いため、価値観の識別に盲点や誤解があり、全体的な精神的価値のリーダーシップと遵守にもっと注意を払う必要があり、市場で監督を置き換えることはできません。クリック率で長所と短所を決定し、名声を追加するために評判を誤算します。
ハイライン対レッドライン
-標準的な探求：
ネットワークドラマの管理が厳しくなり、コンテンツの配当が削減され、一部のプロデューサーはハイラインを調整するために待機することを選択
し、私たちの精神文明建設の期待される目標です。2016年には、ネットワーク放送シリーズのコンテンツポリシーと管理が厳しくなり、ネットワークシリーズのコンテンツ配当が削減され、テレビ放送の基準を参照して承認され、ネットワークシリーズの監督が標準化されたプロセスに入った。“太子妃昇進記”“余罪”“滅罪”など、多くのネットドラマが視聴者に好評を博しています。以前のIP（すなわち、知的財産権）熱によって引き起こされた盲目的な服従状態のために、多数のコンテンツプロデューサーがいわゆる“ホット”、“聴衆”、“独自の関心”のネットワーク小説IPを略奪し、多くの高価なコンテンツの文学と芸術の品質が悪く、生産者の手の中でホットポテトとなっています。
コンテンツスケールの問題による放送のジレンマを避けるために、一部のプロデューサーは撮影時間の長さによるスケールリスクを低減するために待機調整を選択している。これにより、粗雑なネットワークシリーズの生成はある程度抑制されたが、2016年のネットワークヒットシリーズの品質不足とキャストカップルのパートナーによるポジション獲得という全体的な傾向を引き起こした。その中でも、“老九門”、“親愛なる翻訳者”、“カタツムリに愛があれば”などの作品は、競争の中で比較優位性と特徴を示しています。
ネットワークドラマのファイリング審査システムはますます完璧になっており、その制限基準は業界運営の雷プールとレッドラインを定義しており、理想的な業界状態の旗や目標ではなく、実務倫理のボトムラインと平均値です。グレーディングシステムのない映画·テレビコンテンツの分野では、若い観客の精神文化的欲求に直面して、“揚げ死体”や“生きた人間の皮”などの視覚的衝撃でウイルス性に伝播した場合、人々を養う文化的意図はどのように達成されるのでしょうか。“警官は区別しない”“犯罪者は無謀”といった価値観で育った若者たちは、社会や未来にどのような期待を抱くのか。これらは、オンラインシリーズのプロデューサーが自問する必要がある業界の責任と誠実さです。
文化的創造性は伝統的な価値観を破壊することではなく、オンラインドラマの魅力は、競争要素の販売や販売ではなく、観客の精神世界への憧れと衝動を牽引することにあります。例えば、ネットワークのヒットドラマ“Best of Us”は、温かく明るいナラティブな言葉で、観客に若者のキャンパスの美しさを示しています。2016年には、ネットワーク動画コンテンツを規制するルールや条項が相次いで導入され、コンテンツのスケール座標を位置づけながら、コンテンツと創造性の深い開発を刺激し、ネットワークドラマの視聴者に真に利益をもたらす作品やコンテンツを探求します。
視聴者セグメント対女性スクリーン
ビジョン-産業探査：
ネットワークに依存してドラマを見る若い女性視聴者は、開発の可能性を持っています。ネットワークドラマは、しばしば女性の視点コンテンツに基づいて、
インターネット技術は、オーディエンスデータクラウドコンピューティングの新時代にネットワークプラットフォームを促進し、業界の探索のための新しいメディアビデオ分野は、オーディエンスセグメンテーションの研究とデータ要約のためのネットワークリソースプラットフォームに反映されています。これは、中国の映像史における画期的な進歩と転換です。新しいメディアユーザー分析の技術的手段と方法を使用して、各ウェブサイトは、ユーザーの性別、年齢、教育背景、地理的位置、星座、趣味、視聴時間、端末デバイス、視聴習慣、トピック追跡、ユーザーリソースの変換、デリバティブ消費など、主要なユーザーグループの画像と定義を明確に描画することができます。
データ分析によると、ネットワークに依存してシリーズを視聴する若い女性視聴者は、より大きな発展の可能性を秘めており、ユーザーの粘度が高く、集中力が高く、トピックの広がりが高い。したがって、2016年のウェブサイト自作ドラマやネットワーク属性の強いドラマは、女性の視点に基づいており、繊細な感情ラインとカスカップルファイルでファンを接着し、強い女性スクリーンのビジョンをサポートしています。
ネットワーク動画コンテンツの台頭に伴い、中国の映像産業はコンテンツデータ収集と視聴者情報クラウドコンピューティングを経験してきました。産業探査のレベルから、観客データ化情報集中制御システムは、伝統的な映像産業の視聴パターン、生産順序と生存境界を破り、この変化は深化し続け、中国の観客研究と産業発展の未来を全体的に変えます。
2016年に放送されたネットワークシリーズを見ると、作品レベルでは爆発的な爆発は見られないようですが、モード探索、標準探索、産業探索の意味では、広範な前向きな意義と成果を持っています。インターネットの属性を持つ新しいドラマモデルの出現は、伝統的なミラー·ナラティブの強力な針であり、より時代のスタイルに合った作品やコンテンツを生み出します。主題の赤い線の探求と精神的な高みの追求は、美的視野を開き、指導意識を高めるための不可欠な道であり、意義は深い。オーディエンスデータの正確な細分化は、画像派生産業の歴史を終わらせ、業界チェーン全体の相互接続と開発スペースを開きます。この1年間、ネットワークのヒットシリーズが焦点を当てた問題と側面は、現在の産業発展の探求の道を位置づけ、十分な信号と現象で未来の広い展望を示し、今後の機会と課題を伝えました。
編集者：イヴェット