映画投資はわずか10%の収益市場“水深”には複数の手段が必要
急速な興行収入はあらゆる種類の資本を引き付けた。利益の誘惑の背後には、投資リスクが非常に高いため、多くの投資家は無益な結果に直面しなければなりません。実際、中国の映画投資のうち、50%が赤字で、40%が横ばいで、利益を上げられるのはわずか10%です。投資コストが高く、機会が少なく、リスクが高いのが中国映画市場の特徴です。
映画やテレビのホットな外観はわずか10%の映画のお金を稼ぐ資本の火災は、現在の映画やテレビの投資が熱いが、リスクは非常に高く、参加する資本は、その高いリターンを楽しむために、リスクを厳格に管理する必要があります。
映画館のスクリーン数はまだ1日20以上で成長していますが、今年上半期の興行収入は減速しています。統計によると、6月30日の時点で、上半期の全国映画興行収入は246億元、3458万人、観客動員数は7億2300万人である。興行収入の伸びは前年同期比で鈍化し、21%にとどまり、5年ぶりの低成長となった。
“これは問題を示しており、市場は順風満帆ではなく、一方的に上昇し、ある段階で競争が激化し、悪い通貨が良い通貨を追い出すプロセスがあり、リソースに依存していない投資家は、粗悪で、偽物であるが、国民はそれを買わないだろう。シニア文化投資家、深遠ベンチャーキャピタル南西部のゼネラルマネージャー徐翔氏によると、現在の映画市場は供給過剰になっている。
明らかに、映画やテレビの運営法則と市場資源を把握していない前提で、盲目的に概念投資に従うことは、失敗率が高いだけでなく、無益でもあります。この目的のために、記者は特にLeTV映画の参加投資家徐翔、シニア映画·テレビ文化専門家弁護士董元元、“人魚”の生産の一つである金誠グループなどの市場参加者にインタビューし、読者に実際の映画·テレビ投資の流れを復元しました。
リスクはわずか10%映画の
興行収入が映画開発の原動力となり、資本の流入もリスクの範囲を拡大した。
オーラの蓄積と利益の誘惑の背後には、投資リスクが非常に高いため、多くの投資家は無益な結末に直面しなければなりません。実際、中国の映画投資のうち、50%が赤字で、40%が横ばいで、利益を上げられるのはわずか10%です。投資コストが高く、機会が少なく、リスクが高いのが中国映画市場の特徴です。
記者の理解によると、撮影された映画は公開され、販売されることができるのはごくわずかです。SARTV映画局の統計によると、2015年に中国で生産された長編映画は686本、アニメーション映画は51本で、そのうち47本が国内映画で100億ドル以上を売り上げた。映画興行のウェブサイトによると、2015年に公開された新作映画は357本で、そのうち約300本が国内映画である。つまり、膨大な人的·物的資源を費やして製作された686本の映画の半分以下が映画館に入ったということです。
“映画やテレビ業界のホット度は直接投資家を誘致し、最初から映画やテレビ業界の企業を行うことに加えて、映画やテレビ業界に多くの伝統的な企業があり、これらの資金は映画やテレビ業界の発展に役立ちますが、映画やテレビ業界自体は非常にリスクが高いので、投資家は映画やテレビの会社や映画のプロジェクトに投資する必要があります包括的な理解を持っている。北京天斉君泰法律事務所のパートナー、中国テレビドラマ製作産業協会法務委員会政策研究室主任、首都金融サービス商工会議所映画·テレビ金融専門委員会法務部主任董元院長が記者団に語った。
プロ
の投資家にとって、資本市場の競争はより残酷です。“クレイジー·ストーン”の成功は多くの人々を小規模で大規模に駆り立て、“太平輪”の失敗は多くの投資家を大規模な生産に落胆させた。
徐翔の見解では、映画産業の発展は他の産業と変わらない。“市場は突然良くなり、投資が殺到し、偽造品があふれ、市場を傷つけ、徐々に減少し、最終的には正常で安定した市場に戻った”。
調査によると、伝統的な金融機関は債権投資を好む傾向があり、多くの場合、融資モデルを通じて、保証、抵当、質権などの厳格なコンプライアンスを必要とします。民間協力の形態は、株式投資や株式投資モデルであることが多く、柔軟性が高く、ファンドマネージャーに対する要件も高く、産業資源と連携します。
しかし、専門家の見解では、正式な資金調達チャネルを除いて、映画やテレビ資本への投資の利益は興行ケーキに限定されず、より大きな収益効果をもたらします。
映画とテレビの概念は第一次市場で熱く、映画とテレビ会社はIPO、バックドア、M & Aなどを通じて資本市場に影響を与え始め、上場企業はまた、巨大な固定増額計画を投げ、最近設立されたスター映画とテレビ会社の高いプレミアム買収を行っています。このアプローチは人気があり、SFCは今年上半期にこのような行動の監視と制限を強化しました。
同時に、金融革新の名の下に、スターや大規模な資源を投機し、魚と龍が混在する革新的な金融会社も映画やテレビの資源を探し始め、興行詐欺を通じて“お金を稼ぐことができ、投資する”というイメージを確立し、“ポンジ·スキーム”のようなゲームをし、市場に大金をもたらすことを目指しています。
プロの金融投資に非専門家の人々を関与させることは、業界の観点からは、これらのお金のギャンブルの性質が重いです。“文芸界の人々は実は比較的単純で、資本市場の水の深さを必ずしも理解しておらず、上司が投資していると思っていて、不純な投資家に出会い、映画だけでなく大衆基盤にも害を及ぼし、お金を稼ぐ大監督もこの段階を避けている”。略称はSON。
多手段リスクスクリーニング
が難しいので、映画やテレビ投資は全くできないのでしょうか。もちろん違います。
リスクを制御するために、北京銀行は通常、映画やテレビドラマの範囲内で“パッケージ”ローンを包括的に議論し、異なるタイプ、異なるスケジュール、異なるコストの映画パッケージを選択し、リスクの分散を通じてローンの“保険係数”を向上させる。
同様に、金誠グループの文化基金もリスク分散を厳しく要求し、異なるカテゴリーと異なるモデルの複数のプロジェクトに投資しています。“プロジェクトの慎重な選択は、業界のトップチームにのみ投資します。プロジェクトの全プロセスと全方向に深く関与し、制御します。一部のプロジェクトは、保証されたリターンと構造設計を採用してリスクを防止します。
Jinsheng文化開発グループの貿易部門のゼネラルマネージャー馬Zhenguoは、コアは、リスクを制御し、利益を共有するために、投資管理の豊富な経験と業界リソースの管理チームから来ていると述べた、“ビューの終了したプロジェクトから、いくつかのプロジェクトは、より高い収益率を達成し、一般的なプロジェクトも10%の収益率を達成しました。私たちはプロジェクトの制作と配給の段階で深く関わっています。リスクがあると予想される時、私たちは自分の資源を先に譲渡して安定した収益を維持します。運営過程にもプロジェクトの実際の興行が理想的ではないが、発行前に収益を事前に実現しました。”
法的観点からは、映画·テレビ業界自体のリスクを排除することはできないが、共同投資契約を通じて著作権や投資収益率などの事項を明確に合意することができ、映画·テレビプロジェクトの脚本の質やクリエイティブチームの構成を事前に選択することによってリスクを低減することができると指摘した。
“映画·テレビ作品を撮影、上映するのはもはや監督の小さなサークルの世界だけではなく、上場会社、ファンド会社など映画·テレビの資本操作者が共同で構成した『資本ゲーム』です。本当に優秀なプロジェクトは基本的に個人投資家に開放されないので、個人投資家は一般的に映画·テレビ基金、株式の質のチームなどの方式を通じて参加します。”Jinshengグループのウェルスオペレーション副ゼネラルマネージャー Zhang Yaotingは、映画やテレビへの投資に興味のある個人投資家にとって、まずリスクに注意を払い、次に強力なパートナーを探し、最後に最高の収益リスク比を追求し、スーパー IPを識別することだと考えています。
編集者：イヴェット