中国のテーマは国際ドキュメンタリー業界の寵児になり、ドキュメンタリー業界の新しいパターンを開拓するのに役立つ

海外メディアプラットフォームは中国ドキュメンタリーに対してより積極的でオープンな姿勢を示しており、中国のコンテンツや中国の顔はドキュメンタリー映画の形で海外主流メディアプラットフォームの視聴者にますます紹介されている。

元のタイトル：メディアの融合は、ドキュメンタリー業界の新しいパターンを開拓するのに役立ちます国際ドキュメンタリー業界の寵児に中国のテーマ今年の春祭り、英国BBCのドキュメンタリー“中国の春祭り-世界最大のイベント”は、春祭りの習慣、食べ物、お祝いの雰囲気をライブ放送で示し、海外の視聴者から賞賛されました。

近年、中国を題材としたドキュメンタリー映画が海外で注目されるようになり、中外共同ドキュメンタリーもトレンドとなっている。昨年、中国、アメリカ、イギリスが共同製作した陸川監督の『我々は中国で生まれた』が世界各国で公開され、アメリカの映画批評ネットワークRotten Tomatoesは83%の鮮度評価を得て、同時期に公開された他の映画をはるかに上回った。

海外メディアプラットフォームは中国ドキュメンタリーに対してより積極的でオープンな姿勢を示しており、中国のコンテンツや中国の顔はドキュメンタリー映画の形で海外主流メディアプラットフォームの視聴者にますます紹介されている。フランスの文化チャンネルARTEで放送された『孔子』は、イギリスのライオン社とCCTV科学教育チャンネルが共同制作し、歴史、伝記、理論、影響の複数の視点から孔子とその理論の物語を伝えています。アメリカのナショナルジオグラフィックチャンネルで放送された『秦の皇帝の墓の驚くべき秘密』は、イギリスのプロデューサー Shumi BrantanとChen Kaigeが共同で指導し、現代のリモートセンシング技術を用いて、まだ発掘されていない秦の皇帝の墓を探査しました。オーストラリアのFoxtelヒストリーチャンネルが放送した“世界を変えた戦争”は、中国が世界の反ファシスト戦争において果たした重要な役割を西側の視聴者に認識させようとしている。

“中国のドキュメンタリー映画の国際的な制作と普及は偶然ではなく、当たり前になっている。北京師範大学ドキュメンタリーセンター長張同氏は言う。

偉大な時代は偉大な仕事を生み出す。時代と歴史の流れを忠実に記録し提示するドキュメンタリーとして、この使命は特に重要です。今年の北京国際映画祭では、フランスのドキュメンタリー映画の巨匠ジャック。ベハンは次のドキュメンタリーは中国に焦点を当てると述べた。“中国は今や世界のドキュメンタリー映画の宝庫であり、私たちもその中にいるのに、この国の大きな変化を記録しない理由はありません。国家新聞出版局の広報管理部門のディレクター高Changli氏は述べた。

実際、長い間、歴史的·人文的なテーマが中国のドキュメンタリー市場の絶対的な主流を占めてきたのに対し、現代社会の現実に焦点を当てたドキュメンタリー映画が大幅に増加し、ドキュメンタリー作家の実生活への関心と感性が著しく高まっている。

今年に入ってから、ドキュメンタリー映画“空中中国”は1 ヶ月で3回連続でCCTVで放送され、視聴者からの好評と高い視聴率が再放送を促進する重要な要因となっている。以前は、“スーパープロジェクト”、“舌の上の中国”、“故宮で文物を修復する”は、現代中国と歴史と未来を異なる次元から提示していました。また、国家の主要課題に焦点を当てた多くのドキュメンタリー映画も集中的に撮影されていることが理解されています。2つの村の物語を通して、中国の現在の貧困削減活動を示し、新しいドキュメンタリーが雲南省で撮影される予定です。農村改革の暴風雨に注目して、ドキュメンタリー映画“希望の田野ラリン河畔”が黒龍江省で撮影されている― ―“今日の中国社会は世界のどの国よりもスリリングなことが起きているので、ドキュメンタリー人が目を持っているか、胸を持っているか、叙事詩を創作する野心があるかを見てください”。長い言葉です。

中国のドキュメンタリー産業の発展は、中国経済の急速な発展と国際的地位の向上の恩恵を受けて、全体的に良い中国のドキュメンタリー映画の世界的な人気は、一方では、近年、国内のドキュメンタリー放送パターンの拡大は、ドキュメンタリー産業の大規模な発展を活用するだけでなく、客観的に国際舞台への中国のドキュメンタリー映画のデビューを促進します。

2017年の“中国ドキュメンタリー発展研究報告書白書”によると、中国のドキュメンタリーはプロのドキュメンタリーチャンネルと衛星テレビ総合チャンネルを形成しており、新しいメディアを支援している基本的なパターンを形成しており、プロのドキュメンタリーチャンネルは中国のドキュメンタリーの主力を形成しているが、ブランドの創造には時間がかかる。

2011年1月1日、CCTVドキュメンタリーチャンネルが正式にオープンし、中国初のプロのドキュメンタリーチャンネルとして、その作成時には、国内のドキュメンタリー制作の概念はまだほとんどが“プロパガンダ映画”の古い概念にとどまっており、ドキュメンタリー市場の概念はほとんどゼロであり、放送プラットフォームはほとんどありません。近年、関連する管理政策の導入により、衛星テレビのドキュメンタリー放送量が増加し、多くのプロのドキュメンタリーチャンネルが登場し、多くのドキュメンタリー視聴者が育成され、中国市場におけるドキュメンタリー映画の発展のための潜在的な市場が開かれています。

データによると、中国のドキュメンタリー映画産業の発展は現在全体的に良く、2016年の産業全体の投資額は34.7億元、収入は52億元で、それぞれ15%と12%増加した。また、2016年には、衛星テレビチャンネルとプロのドキュメンタリーチャンネルが放送したドキュメンタリー番組の総時間は77，600時間で、2016年の国内ドキュメンタリーテレビ放送プラットフォームの普及効果トップ10にランクインし、CCTVチャンネルが4本、江蘇省衛星テレビが1本でした。

しかし、新たな課題も次々と現れており、世界中のテレビメディアが直面している新しいメディアの課題は、ドキュメンタリーの発展のための挑戦と機会となっている。

インターネットで放送されるドキュメンタリーは、テレビや大画面で放送されるものとはコミュニケーションの法則が違うのでしょうか。答えはイエスです。これは、2016年に国内のドキュメンタリーネットワーク放送の普及効果のトップ2は、インターネット企業によって生産された作品であることが理解され、3番目はCCTVの統合チャンネルの最初の“常に道路上”であり、4番目は、映画ドキュメンタリー“我々は中国で生まれた”です。特に注目すべきは、“人間の世”と“生の門”という2本の医療ドキュメンタリーがインターネット上で非常に良い結果を収めたことである。業界関係者の分析によると、インターネットプラットフォームで普及したドキュメンタリーとテレビや大画面で放送されたドキュメンタリーは、コンテンツのテーマの好みに明らかな違いがあり、インターネットプラットフォームの視聴者が多いため、自然科学ドキュメンタリーの需要が高まっています。“これは、国内の自然科学ドキュメンタリー映画の発展にある程度大きな後押しを与えている”と語った。略称は同族。

コミュニケーション効率の向上は、メディアの融合環境では必修科目ですが、ドキュメンタリー業界全体にとっては、コンテンツをうまくやるだけでは不十分であり、コミュニケーション効率の向上も必修科目です。

昨年からのニューメディアの有料加入者数の急増は、ドキュメンタリーの普及にも変化をもたらしました。

スティーブ·バーンズ氏は、年間600時間のドキュメンタリー番組を制作·購入している米国の有料ドキュメンタリー放送プラットフォームCuriosityStream.comの最高コンテンツ責任者です。彼の見解では、中国のドキュメンタリー業界の注目は、外国のカウンターパートとは非常に異なっている、“過去数年間、さらには今年まで、中国のいくつかのドキュメンタリー実務家はまだドキュメンタリー映画の“真実性”について議論しているが、現在の金融メディア開発環境に直面して、ドキュメンタリー映画の利益モデルは、おそらく我々がもっと注意を払う必要がある現実的な問題である。スティーブだ。バーンズは言った!

メディアの時代、新しいメディアは高度に発展し、伝統的なメディアは新たな機会と課題に直面しており、優れたドキュメンタリーは、テレビで放送されるだけでなく、新しいメディアプラットフォームで再生されるが、2つの放送プラットフォームの収益モデルは完全に異なります。テレビ側での収益は、プロデューサーとテレビ局の合意によって達成され、新しいメディアプラットフォームの収益は、多くの場合、ユーザーのクリック数を通じて達成されます。

iQiyiドキュメンタリーチャンネルの編集長呉文峰は、有料視聴はドキュメンタリーの発展の必然的な傾向と考えている。昨年から、iQiyiドキュメンタリーチャンネルは、一部のクラシックドキュメンタリーを無料視聴から有料視聴に切り替えましたが、ユーザーの喪失にはつながらず、チャンネルの新たな収益チャネルを開いています。とはいえ、私たちはドキュメンタリー映画にもペイ·シェアリング·モデルを拡大しており、このモデルが商業的に成功し続ければ、ドキュメンタリー業界全体に大きな後押しを与えることになるでしょう。

しかし、ニューメディアの発展は、テレビや大画面といった伝統的なドキュメンタリー映画が必ずしも衰退することを意味しない。業界関係者は、テレビから映画館の大画面、ネットワークプラットフォームの全体的な構築まで、メディアの文脈におけるドキュメンタリー放送パターンの業界チェーン全体の構築を実現することができると信じています。

上海ドキュメンタリーチャンネルが2016年に制作·放送したドキュメンタリー映画“本草中国”は、内容と普及の両面で成功を収め、その年のテレビドキュメンタリー映画の“爆発的な資金”を生み出した。この映画の成功について、チャンネルの社長であるGan Chaoは、“『中国のハーブ』を作る前に、我々はテレビ広告業界で調査を行い、最初の記事は医薬品でした。このようなメッセージの裏には、多くのチャンスが隠されています”なぜ中国のドキュメンタリー映画は映画界で成功しないのか？しかし、なぜ上海ドキュメンタリー映画祭で上映される100本のドキュメンタリー映画のチケット率は長編映画よりも高いのでしょうか。これが業界にもたらすヒントは、計画そのものの重要性とターゲットオーディエンスを見つけることの重要性であると考えています。“市場があるところでは、誰がコンテンツに支払う顧客になるのか。良いコンテンツを持って、ターゲットユーザーをターゲットにして、広告主を探して、この3つを組み合わせて、良質なドキュメンタリー製品を作ることができます。”

趙Shuqing、中国メディア大学インターネット研究所のディレクターは、ドキュメンタリー映画の生存と発展の現在の議論は、メディア統合の時代の文脈に置かれなければならないと考えており、業界の旗艦CCTVドキュメンタリーチャンネルとして、コンテンツ、放送、IP開発へのチャネル配信から、この重要な役割を果たす必要があります、体系的かつ生態学的な考慮事項。さらに、フラッグシップチャンネルはインキュベーターにもなり、インキュベーションチーム、プロジェクト、人材に十分な資金を投資し、業界全体をリードして新しいエコシステムを構築する必要があります。

編集者：ナンシー