国内アニメーション“サークルパウダー”武器のプロットが弱い興行評判を制限するための画像、技術
驚くべきことに、今年はIPに頼らないオリジナルアニメーションが次々と登場し、夏のファイルの主役にもなっています。グラフィック、テクノロジー、派生品、さらには声優陣までがオリジナルの国産アニメ“サークルパウダー”の道具になっている一方で、ストーリーはこのジャンルの新たな問題になっているようです。
原題：“ポスト大聖時代”の国産アニメーション技術が達成した物語が新たなハードルに？昨年の『大聖人の帰還』は、観客に国産アニメーション映画への信頼を取り戻し、このジャンルの映画も徐々に低年齢のスタイルから離れ、より広い分野に向かって発展し始めています。統計によると、2016年の第1四半期と第2四半期のアニメーション映画の興行収入は、2015年の年間興行収入（44.1億元）の81%に達した。今年のアニメーション映画の興行収入は100億を超えると予想されており、2016年はオリジナルの国内アニメーション映画の元年になることを示している。
驚くべきことに、今年はIPに頼らないオリジナルアニメーションが次々と登場し、夏のファイルの主役にもなっています。先週から待望の“大きな魚ベゴニア”と“ロックチベットマスチフ”が別々に公開されましたが、“ハンドルを運ぶ”はどこが良いのでしょうか？“ロックチベットのマスチフ”はあまり驚きをもたらさなかった、“大きな魚ベゴニア”は、“年獣戦争”“小さなドア神”の以前の損失を連想して、口コミ論争に遭遇し、否定的な評価のほとんどは、プロットの弱さから切り離すことができません。グラフィック、テクノロジー、派生品、さらには声優陣までがオリジナルの国産アニメ“サークルパウダー”の道具になっている一方で、ストーリーはこのジャンルの新たな問題になっているようです。
ホットマネーの流入
は、国内アニメーション映画を制限する大きな要因であり、かつては“お金を見つける”ことが最も困難な映画の一つでした。梁氏は、“大きな魚ベゴニア”が12年間行われた理由は、資金調達が大きな問題であることを思い出した。“当時、私たちの新人チームにとって、このような短編映画を大きなIPなしでアニメーション映画にするために投資家の信頼を得ることは非常に困難でした。
今では、多くのホットマネーが流入し、多くの国内アニメーション映画の実務家が少なくとも“心配せずに食べる”ことができ、他の仕事に余分な時間を使わずにアニメーション映画を養うことができます。“ドラゴンバレー：夜明けの冒険”のエグゼクティブディレクターである高宋は、時には設計図面が数千万元の投資を獲得することができることをメディアに明らかにしました。張春はまた、“大聖人の帰還”後、投資環境が大きく変化したことを認め、“もともと私の友人はお金を見つけるのが難しいと感じていたが、今は静かに物事をすることができる”と述べた。
これは最近のアニメーション映画の投資額から1つか2つを見ることができるかもしれません。“大きな魚ベゴニア”は3000万を投資し、“小さな門の神”は建設費だけで7000万元に達し、総投資額は1億を超えています。“ロックチベットマスチフ”は6000万ドルに達しました。後に公開される“エルフの玉座”は4500万を投資しました。
しかし、梁氏はまた、国内のアニメーション映画は投資を見つけることは常に非常に困難であるため、このような情報を伝えるべきではないと考えています。“今でも、いくつかのアニメーション映画が成功していることを見て、私は本当にアニメーション映画をしたい場合、または非常に合理的に自分が本当にこのことを愛しているかどうかを尋ねる必要があります。
声優の声優は“標準”となっ
ており、コンテンツに加えて、国内アニメ映画の宣伝モデルも開発されています。実写映画と比較して、アニメーション映画は一般的にラインナップに注意を払わず、今ではこの1つは徐々に壊れており、スターの声を招待し、国内のアニメーション映画がセールスポイントを増やす手段の一つとなっており、さらには声のモードも改善されています。並行して、映画のために特別なテーマソングを書いて歌うためにスターを招待し、映画のプロモーションの重要な手段となっている。
例えば、“リトルゲート”はハリウッドモデルの“最初に声を出し、後で作る”を試みました。ユー氏によると、ハリウッドの大ヒット作はしばしばアニメーション脚本が完成した後に吹き替えを行い、アニメーション部門はスターの演技に基づいてキャラクターを制作する。“小さなドアの神”は、このアプローチを採用し、映画は、最初から高暁松、白客、獣李暁星を選択したときに、これらのいくつかの“形状と気質は、キャラクターデザインと一致している”スターの声。吹き替えのシーンでは、スタッフは3台のカメラを使って自分のパフォーマンスを近く、遠く、側面から録音し、制作で参照することで、観客は最終的な作品を見て、口の口から表情まで、動きまで、自然なリアル感に近いキャラクターを感じることができます。春節ファイルのアニメ“年獣大作戦”の声優陣はさらに豪華で、雷佳音、周冬雨、陳赫、陶虹、郭濤、郭子瑞、劉義偉、沈騰、張一白、王迅、ハオ雲、謝娜、熊乃珍など、実写映画よりも多くのスターが集まっています。夏の“ロックチベットマスチフ”と“ビッグフィッシュベゴニア”もスターの声に焦点を当てています。前者は鄭軍一家と郭徳剛親子を招待し、後者は陳の声を担当した季冠林、小肉徐魏洲などを持っています。
昨年の夏のファイルはまだ弱いですが、進歩があり
、最初の日にアニメーション映画“大聖の帰還”の10%未満が“水道水”の波に依存しており、逆の攻撃は興行ダークホースとなり、国内のアニメーション映画の“低い”印象の観客をリフレッシュし、また、このタイプの映画に対する劇場の信頼を高めました。
今年の夏に注目された“大きな魚海綿”の2人の監督、梁旋と張春は、この新聞とのインタビューで、“大聖人の帰還”の成功は確かに国内のアニメーション映画にプラスの影響を与えたことを明らかにした。“最大の助けは、劇場が映画を計画するときに、この
国産アニメーション映画が次の奇跡になるのかと思うことです。ですから、昨年の『大聖者の帰還』は初日に10%くらいだったかもしれませんが、私たちは20%くらいでした。なぜなら、『大魚ベゴニア』が第二の奇跡になるかもしれないと思ったからです。“
多くの実写映画と比較しても、いくつかのハリウッドのアニメーション映画と比較しても、国内のアニメーション映画のレイアウトはまだ弱いですが、“大きな魚ベゴニア”のような有名な作品でも、興行収入の20%を超えていませんが、国内のアニメーション映画の劇場と観客の信頼は、確かに徐々に回復していることは心強いです。
ハリウッドの基準に達した技術的な部分は中国の特色を追求し始め
ましたかつて国産アニメーション映画といえば、フラットな2次元イメージや粗い映像制作は大人の観客にとって耐え難い特徴であり、このジャンルが台頭しない理由の一つです。国内のアニメーション映画製作者は、隠遁して修行している武林の達人のようなもので、再び山に登ったとき、人々は国内のアニメーション技術が本当に急速に発展しており、ハリウッドのアニメーション映画技術とのギャップは想像していたほど遠くないことを発見した。
今年リリースされた“小さなドア”のように、29 ヶ月の生産の後に100人以上のアニメーターによって絶妙な画像、1940ショットの合計、各ショットの生産は10のリンクを経験し、最終的には映画全体のバージョンは101556の驚くべき数字に達しました。最も注目すべき
は、映画の最終版の総レンダリング時間は8，000万時間に達し、『カンフーパンダ2 』や『スーパー海兵隊員』などのハリウッド映画を上回ったことです。
技術の成熟により、国内のアニメーション映画もいくつかの“中国の特色”を追求することができます。“大聖人の帰還”の前に、創造において画期的な試みを行い、まず本物の俳優を見つけて、キャラクターをより東洋的な魅力にすることを目指しています。田暁鵬監督は、実際には海外加工の経験を持つ国内のアニメーターが多く、技術的にハイエンドアニメーションを行うことができる人は少なく、技術的に成熟した技術を育成し、中国人の行動様式を知っている地元のアニメーターは、将来の仕事です。
一部
のインサイダーは、中国のアニメーション映画はお金を稼いでいないと述べ、外国のアニメーション映画は非常にお金を稼いでおり、その半分以上はデリバティブから来ており、国内の映画周辺市場は開発されていない。しかし、状況も改善しており、国内アニメ映画の興行収入以外にも新たな収入源が開かれています。例えば、昨年の『大聖人の帰還』は、この点で非常に商業的に見えました。資金不足のため、映画が完成した後、“悟空”のイメージは任泉が投資したエンターテインメントデリバティブに特化した会社にライセンス供与された。同社の会長タオYadongは、当初、“大聖人の帰還”投資屋外ハードワイドプロモーションのための1000万元のコストに関係なく、興行収入の分割を必要としない、唯一の6年間の独占ライセンス、
“大聖人の帰還”のバックラッシュ、映画の派生品も“販売されている”。昨年7月23日、“大聖帰還”はあるショッピングサイトで周辺製品のクラウドファンディングキャンペーンを1日で実施し、売上高は1180万台を突破した。このチャンネルだけで、『大聖帰』は中国アニメと中国映画周辺史上最高の1日売上を記録した。
今年の初めに、アリ映画の配給計画には、アリのエンターテイメント宝物とTmallが含まれており、映画のデリバティブ販売に専門的かつ強力な支援を提供します。梁氏はまた、“大きな魚ベゴニア”がデリバティブ協力のために電子商取引に映画のイメージをライセンスしていることを明らかにし、観客が初めて自分の好きな映画の派生製品を購入できることを願っています。
ストーリー力の弱さ興行の評判を制限
『大聖人の帰還』以降、国内アニメ映画は多くの進歩を遂げたが、新たな問題も浮上している。国内のアニメーション映画には、プロットの弱さ、ロジックの混乱、キャラクターの薄さ、ストーリーの低さが常に存在していると言わなければならないが、当時は技術的な問題がより明白であり、観客はしばしば物語を無視しながら映像を批判する。技術的な問題が解決されると、物語の問題が明らかになります。
今年の待望のいくつかの国内アニメーション映画は、多くは同時に画像サークルパウダーを取るだけでなく、興行収入と評判が物語に損害を与え、いくつかの映画の主な創造が応答しています。
“ビッグフィッシュベゴニア”
監督梁旋：単純なラブストーリーではなく
、最初に論争を経験している“ビッグフィッシュベゴニア”です。壮大な世界観、美しい画像は、犬の血の三角関係によって運ばれ、多くの観客は、これは単に映画の良い設定と良い技術の無駄だと思う。しかし、監督の梁氏は、これは単純なラブストーリーではないと考えています。“この物語は深くても浅くてもよく、レベルが上がることを願っています。彼がロードショーについて語ったとき、子供たちの観客は映画がラブストーリーだとは思わず、“純粋な友情の物語だと思った”と語った。当人是非常纯真的心理状态的时候，他看到爱情，他能看到的是这个姐姐那么执着，要把这个鱼送家，看到这个兄是要帮助姉，在最后死之前跟姐说一番她很好看这样的话，在纯真孩子的眼睛是看到爱情的。”そして、高齢者の目には、梁氏は、彼らは愛を見ていないと思う、より多くの人生のサイクルを参照して、人々は大胆に自分たちが守りたいものを追求する必要があります、“私は観客の異なるグループが異なる理解を持っていると思う。含我们去広电审片的时候，広电的张宏森局长也很喜欢，他就没有理解为是一个恋话，他当时要把这个映画推荐给所有的部门，让他们去看。”
しかし、梁翔はまた、結局のところ、“大きな魚ベゴニア”は市場に直面していることを認め、映画の主な観客はまだ16-25歳の年齢層に集中しているので、“だから、私たちの映画は彼らのために、どのようにこれらの若者を感動させるのですか？単純な感情と追求に加えて、それらの努力を払うに加えて、私はまだいくつかの純粋な愛があると思う、それらのものは私たちは愛、または三角愛として理解することができない、ちょうどあなたが追求し、守るもの。誰もが16歳の时に、あなたの内面的な経験は間違いなく三角恋ではなく、好きな人がいて、好きな人もいるということですが、时には選択をする必要があります。選択の膨大な时间の中で、運命はどちらの道に行くべきかを考える必要があります。”彼は映画を最初にインスピレーションを与える物語として理解し、次に感情的な物語として理解することを好むが、映画が引き起こした論争については、彼は異なる観客が異なるものを見ると信じている。“千人の目には千の『ハムレット』と『大きな魚ベゴニア』がある。
“小さなドア”
監督王偉：次の作品は、
技術的な賞賛に比べて、“小さなドア”の年の初めに改善されますが、その物語は物議を醸しています。映画は最もホットなIPの道を取らなかったが、映画の2人の兄弟は、中国の伝統文化から来ているが、最も冷たい神の一つと呼ばれている。監督兼脚本家の王偉は、“小さな門の神”の脚本を書いたとき、好奇心が彼を駆り立ててきたと述べた。“過去に中国人が大切にしてきた伝統の多くは、今日では無意識のうちに消えてしまった。では、消えた神々がまだ生きているなら、その人に必要とされないという気持ちに、彼らは内面でどう向き合うのだろうか。ストーリーそのものの弱さについて、プロデューサーの于洲はこのような問題は次作·下下部で徐々に解決していくと考えている。““小さなドア”は、ピクサーのような外国人、ドリームワークスの歴史の30年以上を持っている最初の作品を追跡することです、我々はちょうど2年以上設立された会社ですが、彼らが若い場合は、我々はまだ小さな子供ですが、我々の開発速度は確かに速くなります。
“ロックチベットマスチフ”
鄭軍：他のアピールはありませんが、
“ロックチベットマスチフ”のクリエイター鄭軍は、映画は常に物語についての最初のものであることを認め、“この脚本家は、我々は長い時間を費やし、無数のバージョンを変更し、我々はディズニー“ムーラン”の脚本家から様々な大規模な脚本家に使用し、4人か5人の脚本家を変更しました。東洋の観客も西洋の観客も楽しそうな物語を伝えたかったのです。映画はシンプルで、何の訴えもなく、ただ見栄えが良いだけです”と語った。
しかし、ストーリーにはまだ問題がありますが、近年、中国映画がIPブームを経験していることは心強いことですが、IPに依存しない国産アニメーション映画が注目されています。彼は数年前にアメリカに行ったときの経験を共有してくれました。“ハリウッドに行ってアニメーションをやっている人たちに会ったので、アニメーション映画をやりたいと言ったとき、『モンキーキングになるの？』という人が一人以上いたのを覚えています。中国人は猿のように見えます。これはとても印象的でした”中国の伝統文化は深く、やるべきことが多すぎると思います。なぜ集まる必要がありますか？“だから、新しいことをすること、伝統文化や民俗を利用して掘り起こすことが、私たちの創作の基調になっています。
投稿者：ナンシー