スターショー崩壊は単なる表象国産テレビドラマ産業チェーンはすでに故障している
“本当にパフォーマンス崩壊の問題を解決するためには、まず第一に、視聴率詐欺を排除することから始めなければならず、評価システムが正常に戻ることによってのみ、市場は良い作品の良い視聴、悪い作品の悪い視聴の肯定的なフィードバックメカニズムを実現することができ、業界の自己浄化を実現することができます。
前の記事：あなたを救うために何が必要ですか？この2日間、脚本家宋芳金の“潜入捜査”横店が送り返した記録は、再び国内ドラマのパフォーマンスに対する人々の理解を更新しました。この記録は、今日の国内の“IPドラマ”（ネットワーク小説から適応）の撮影シーンは、俳優はラインをバックアップすることができないことができ、監督は顔だけを見ることができ、演技のほとんどは実際には代役によって演じられ、“パフォーマンス”この長いビジネスは、徐々に破壊されていることを明らかにした。
俳優は緑のカーテンで演技のスキャンダルのように耳を傾け、代わりに“正しい主”、“正しい主”になっても演技しない悪い風が、実際には国内ドラマのセットを席巻し始め、これは間違いなく聞き手を驚かせ、通行人も怖がった。品質が低下した国産ドラマは、このまま完全崩壊に向かっているのか。
15日でドラマを撮影し、実際には30人以上の代役
ソンFangjinはテレビシリーズ“携帯電話”“人々は言葉を生きている”“名前のない島からの脱出”や他のドラマの脚本家であり、業界のために熱心に声を上げるためにテレビドラマ界で2年間、業界の悪い風はしばしば驚くべきことを話します。今回、彼が落とした“雷の爆発”は、横店のセットを訪問したものでした。業界のベテラン俳優との深い会話の後、彼は現場での演技記録を明らかにし、有名な俳優ヤン·ビンヤンでさえ“吐き気と嘔吐の生理的反応がある”と認めた。
宋Fangjinによると、ベテラン俳優は陳Baoguo、陳Daomingと一緒に演技しており、国内ドラマの慎重な生産、唯一の芸術的な時代を経験しているが、これらの2年間は、“IPドラマ”に参加しているが、パフォーマンス業界の崩壊に繰り返し遭遇した。顔と人気の“新鮮な肉”俳優は、しばしば撮影するためにわずか15日を与え、使用される方法は、いわゆる“表現パケットパフォーマンス”、“様々な角度、様々な表情を実行し、4 〜 5つの環境変化が必要なとき、空に反対しないで、木に反対しないで、壁に反対しないで、彼の顔を撮影し、残りのシーンは代役によって完成されます。
スタッフは仕事を急ぐために、通常はA、B、Cなどのグループに分かれて同時に撮影し、主演以外の普通の脇役にも代役がいて、俳優は他のグループで代役を演じさせます。最も驚くべきことは、“大きなパノラマのシーンがあり、30人以上の人々が撮影され、すべてが代役で、誰も本物ではなかった”ということです。
この“絵文字のパフォーマンス”と“身代わりの演技”もブティックテレビシリーズを磨くことができることを期待して、間違いなく愚かな夢です。宋Fangjinは、シニア俳優はテレビシリーズの黄金時代を経験しており、良い創造的な雰囲気を知っていると述べた、“も陳Baoguoのような大きなコーヒーは、グループ全体であり、シーンがないときにセットで他の人を見てください。すべての俳優は撮影前と撮影中にどのように演技をするかを考えて、俳優同士、監督同士でコミュニケーションを取る必要があります。みんなは力を入れて撮影しました。”今日では、グループ内の“新鮮な肉”俳優だけでなく、俳優間のコミュニケーションは決してなく、ショーがないときにバラエティを受け取り、発表を実行し、“過去に誰が撮影時にクルーを去るだろう、今ではクルーに残っている人が奇妙になっている。
スターのパフォーマンスの崩壊は、テレビドラマ業界チェーンの失敗の外観
だけで、俳優の口からテレビドラマの混乱を取る、宋Fangjinは、実際には、俳優を最前線に置くことであると述べた、“彼らの問題は、より簡単に見られる”。しかし、実際には、テレビドラマの創造的な雰囲気の腐敗は、俳優の問題だけでなく、産業チェーン全体のすべてのリンクが失敗しています。
“この二の迷信『肉』俳优と『流量スター 』は、早くに脚本中心制、中心制から俳优中心制に変わった”。ソン·ファン·ジンは、プロデューサーがしばしば7，800万元の給料を費やすことを学んだが、俳優はしばしば1 ヶ月未満のスケジュールを与えることができ、クルーは俳優のスケジュールに応じて撮影日を決定する。“脚本を書くのに3 ヶ月、撮影に3 ヶ月、脚本は急いで書かなければならず、セットは急いで撮影しなければならない。このような急いで、急いで撮影した作品は、どうやって精巧に話すことができるのか。
“脚本は劇の本であり、今では最も重要なことになっている”と宋方金は語った。彼は脚本の翻案を引き受け、1年かけて脚本を書くのが普通で、脚本が完成するまで撮影時間とキャストのグループを決めるのが普通だった。今日、これらの“IP”ドラマは、独自の文学的基盤が比較的弱く、虐待、犬の血のプロットが蓄積され、脚本の適応時間が短く、自然にルーチン化された悪い脚本が出てきます。
セットに着くと、品質管理を担当するディレクターたちも“水を流す”ようになりました。宋芳金がインタビューした俳優たちは、過去には、俳優がバックワードをしないことはほとんど不可能であり、厳しい監督は難しいことを明らかにした。しかし、今では、監督も水のパフォーマンスに目をつぶって、副監督のスピーチをバックアップしない、代役を持つ時間がない、“俳優が重要なシーンで顔を出す限り、すべてがうまくいく”。役者同士の演技力の競り合いもなく、現場のスケジューリングや演技のデザインもなく、まして芸術的な造詣はおろか”と話した。俳優は演技をしておらず、中景の演技はすべて代役に頼っており、生産もまあまあの“水ドラマ”、腐ったドラマが、みんなの“力”の中で生まれました。
ポジティブな評価システムを復活させる悪いドラマを排除し、業界の浄化を実現
するこのような急いで立ち上げられたドラマは、ほとんどが悪いドラマや雷ドラマであり、すぐに視聴者に軽蔑されるべきです。宋方金の理解によると、現在のドラマの撮影方法は主流になりつつあり、業界全体の雰囲気の崩壊はほとんど取り返しのつかないものであり、これも彼の記事が出版された後に業界に衝撃を引き起こした主な理由である。
テレビシリーズ“私は特殊兵士です”劉孟は率直に言って、このスタイルは今、“IP”ドラマに表示されていない、今、人気の俳優のセットは、ドラマを持っていない標準となっている、さらには小さな俳優も、“真剣にこの仕事を取らないでください。その根源について、中国広帯域脚本委員会副書記長で脚本家の余飛は、問題は依然として不健全なテレビドラマ市場環境にあると考えている。彼の見解では、たとえ悪いドラマが生き残ることができ、市場の主流になったとしても、最終的には正しいテレビドラマの評価システムを確立することができず、資本の力がそこにある、“悪い視聴率は偽造することができ、ネットワーク放送量も高くないことができ、資本がお金を使う限り、演技の悪い俳優は観客に大きなトラフィック俳優を作ることができ、悪いドラマは花に吹き飛ばされることができる”。
過去2年間で、業界外の多くの資本が映画やテレビドラマ業界に参入し、“IP”を購入し、“トラフィック俳優”をお願いし、ドラマを作るためにお金を費やした。Yu Fei氏は、プロデューサーとしてのこの種の資本は、短期的に迅速に実現することを目的としており、芸術的品質の追求は自然に後退し、“視聴率と放送量が最終的に良い結果である限り、誰もドラマの品質を気にしない”と述べた。Yu Fei氏は、これらの経営者が“大IP”、“小肉”、“高視聴”、“高トラフィック”をバンドルすると、このタイプのドラマは必然的にテレビ局やウェブサイトなどのプラットフォームで選択されると指摘した。
長い目で見れば、このような腐ったドラマは市場の主流となり、本当にクオリティで語る作品は、偽の視聴率やデータによって抑圧され、いわゆるコールドコールになってしまいました。Yu Feiの見解では、“本当にパフォーマンスの崩壊の問題を解決するためには、まず第一に、視聴率の不正を排除することから始めなければならない、評価システムが正常に戻るだけで、市場は良い作品の良い視聴、悪い作品の悪い視聴のポジティブフィードバックメカニズムを達成することができ、業界の自己浄化を達成することができます。
編集者：ナンシー