テレビドラマの頻繁な外観の背後にある：業界は資本実務家の衝動的な精神に駆り立てられている

レイ人をスタイリングする理由は2つに分かれています。1つは、“監督が決定し、脚本家はキャラクターがこの髪型、この服を必要とすると具体的に要求していない、監督は彼の心の美学に従います。他にも思考がジャンプし、コントラストを持ちたいと思って、観客に新鮮な感覚を持たせたいと思っていますが、おそらく制作费や、美的などの多面的な理由があって、最終的に失敗してしまい、観客に雷を感じさせます。”

原标题：テレビドラマ造形坏也隠し业界潜规则

从《太子妃升进记》的木架背包，到《天天有喜2》的粗黑眼线，再到《幻城》的青的美瞳，这些奇怪造形究竟从哪里来？なぜ“雷”は簡単なのでしょうか。このポスターは後ろにあるか。これらの質問を受け、記者は業界のプロデューサーやシニアモデリングデザイナーにインタビューし、答えを求めた。

形状は誰が決めるの？

“ディレクター、脚本家は、生産コストを超えないことができると感じている”

匿名の業界のシニアモデリングデザイナーは、モデリングデザインには多くの状況があります：“デザイナーの技術、アイデアが異なり、各企業の要件が異なり、効果が異なります。衣装はプロダクション会社全体のビジョンに基づいています。例えば、同じ時代のファンタジードラマは、各ニーズに応じて異なるスタイルを作ることができます。西洋のファンタジー、または東洋のファンタジー-それは妖精です。而西的玄幻就偏西的，更的。”

業界プロデューサーのポンボーは、スタイリストは衣装と各スタイルで監督と脚本家の認識を得る必要があると述べた。“脚本家は最初から考えを持って書いています。コスプレなどのプロフェッショナルなスタイリングが関わる場合は、プロにチェックしてもらい、それぞれのイメージをコミュニケーションしてから、衣装のスタイリングに会いに行きます。作制侧として、私たちが与える认识は监督感觉行、脚本感觉行、制作费不超就可以。”

特にファンタジーなどの特殊なテーマについては、脚本の記述に厳密に従う必要があるという。“一度低いことをすると、観客は、ファンタジーのように、異なる文字を表す武器の各部分を含む、各文字ボタンの詳細に正確でなければならないので、。うまくいかなければ、ネチズンに加えて、オリジナルのファンが吐き出します。あなたがやろうとしていること自体が雷劇でない限り、衣装は雷点です。”

なぜ雷の形が現れるのか。

“またはレイ、観客は火を非難しても問題ではありません”

ポンボは、レイの人々をモデリングする理由は2つに分かれていると考えています。1つは、“ディレクターは、脚本家は、キャラクターがこの髪、この服を必要とすると具体的に要求していない、その後、ディレクターは彼の心の美学に従うだろう。他にも思考がジャンプし、コントラストを持ちたいと思って、観客に新鮮な感覚を持たせたいと思っていますが、おそらく制作费や、美的などの多面的な理由があって、最終的に失敗してしまい、観客に雷を感じさせます。”

もう一つのケースは、プロデューサーがやっているときに“レイか、観客が火を呼んでも構わない”と考えていることです。“醜い形も宣伝ポイントであるため、観客の議論は全体的なプロットに影響を与えず、熱です。“プリンセスプロモーション”のように、観客がトイレに行くように、衣装の形です。ブロワーが芝居を作ったが、雷が燃えていて、ネチズンはこのキャストにお金を寄付したい。だからこの雷点を専门に作ることも排除しない”と述べた。

現代の玄幻劇の造形は最も難しく、インタビュー対象者のコンセンサスに近いものになっている。キャッチコピーは“魔法は想像を絶する。空と空の想像力を実行に移すのは、簡単なことではない。”“しかし、『元剣』、『長江』、『三生三世十里桃花』のような大規模なファンタジードラマは、一般的にスタイリングに問題はありません。実際には、ファンタジードラマの各シーンは数百セットに達し、主人公と主人公の衣装は平均数十セットに達しています。“こんなに多くの異なるスタイルで、きっとみんなが美しいと思うものもあれば、良くないと思うものもあります。

業界のシニアモデリングデザイナーは、モデリング雷人が意図的または審美的な逸脱のいずれかであることを認める。“ファンタジードラマは雷が簡単です。なぜなら、ファンタジーの形は枠の外にあるからです。誰もが受け入れられないものが出やすいからです。枠内のデザインはみんな大丈夫だと思っていますが、特に見栄えが良くないだけでいいです”彼は、いくつかの制作会社が初期にいくつかのスタイリング調査を行ったことを認めた：“観客は古い時代劇の外観は非常に伝統的なものだと思う。基本的に変更を加えると、新しいと感じる人もいれば、レイと感じる人もいます。玄幻剧は枠の外に出たものはもっとやるだろうし、型破りなものが多いと、人间をすりつぶすだろうし、口调が难しい。”

なぜ人は頻繁に現れるのか。

“数十万元の遅延は、唯一の進行を急いで”

キャラクターを形成するには、顔の処理のメイクアップアーティストの必要性に加えて、また、異なるスタイルの変換のための衣類、アクセサリーなどのスタイリストが必要です。上記のモデリングデザイナーは言った：“現場では、1日の生産資金は数百万を費やす必要があり、1時間は10万元、数時間の遅延数十万元がなくなり、すべての進捗状況に追いつくことです。

ペースが速いため、俳優とコミュニケーションを取る時間は限られています。“俳優が衣装からディテールまで個人的に関わっている場合、脚本家、監督、スタイリストが一緒に生地を見て、一緒に設定するのは時間がかかります。しかし、俳優、監督、プロデューサーにはこの問題があります。大規模なプロデューサーはスケジュールを急ぐ必要があります。同じ時期にプロジェクトに取り組むことはできないからです。大規模なディレクターは、プロジェクトと同時に別のプロデューサーと別のプロジェクトに取り組んでいるかもしれません。人気の俳優はもっと多く、一人の俳優が同時に複数の芝居をするのが普通で、一人ずつメイクを試す時間も心もスケジュールもありません。”

ポンボ氏は、雷の頻繁な形状の背後には、業界全体の共通の問題があると述べた：急いで、急いで。“誰もが必然的に衝動的な心は、実際には、このサークルに最初に、新しい人として良いことをしたいが、その後、資本によって実行されることがわかった。テレビ業界の各部門の間には、生存のためのルールがある必要がありますが、最終的に誰の理由ですか、観客は脚本家を非難し、一部はスタイリストを非難します。実际には、脚本家やスタイリストもそれに応じたサービスを提供するだけで、最终的に决めるのは演出家やプロデューサー側です”

一方、インタビューを受けたスタイリングデザイナーは、どのようなドラマでも、観客の目が高くなるにつれて、試練はますます大きくなっていると率直に語った。“例えば、過去数年間のファンタジードラマは、部分的に中国のスタイルで、その後、部分的なゲーム、少し西洋のスタイルで。ゆっくりと中国語に戻り、よりシンプルになります。将来はもっと複雑になるかもしれません。SFの方向に進むかもしれません。”デザイナーとして、彼はもっと見て、考えて、考えることしかできません。“各シーンのスタイリング要件は異なり、更新したいものもありますが、上司は更新しないで、最終的には顧客の要件に応じて行います。私たちはサービス業であり、お客様が求めているものを提供します。当然自分はまだ见なければならない过眼、醜くてダメだから、出すこともない。”

編集者：ナンシー