玩轉好萊塢：遊族林奇全球化佈局下的人才戰略
梅爾·吉布森+遊族，這個讓人有些意外的組合，近日頻頻出現在各大媒體的頭條。在進軍電影產業、躋身好萊塢主流電影圈的進程中，林奇為什麼能脱穎而出？
梅爾·吉布森+遊族，這個讓人有些意外的組合，近日頻頻出現在各大媒體的頭條。被認為向反法西斯戰爭勝利70週年獻禮的好萊塢鉅製《鋼鋸嶺》（HacksawRidge），剛剛嶄露頭角的遊族影業是該片的全球聯合出品方、中國版權方。除了梅爾·吉布森擔綱導演外，他與《超凡蜘蛛俠》安德魯·加菲爾德、《阿凡達》男主角薩姆·沃辛頓、動作影星盧克·佈雷西與喜劇演員文斯·沃恩組成的頂級明星陣容，成為遊族影業美國公司剛剛成立後拋出的第一個驚喜。而這一組合得以實現的背後，是遊族掌舵人林奇的全球化戰略佈局。那麼，在進軍電影產業、躋身好萊塢主流電影圈的進程中，林奇為什麼能脱穎而出？
或許日前林奇與中國科協黨組書記、常務副主席尚勇的一番對話能回答這個問題。面對尚勇的問題“在創業過程中，你認為最大的瓶頸是什麼”，林奇回答的是“人才”。在林奇帶領遊族從國內領先的遊戲公司向影視、動漫等更廣闊的娛樂行業領域拓展，特別是構建和佈局遊族的全球戰略時，他已經意識到，人才，才是遊族轉型泛娛樂產業、實現全球戰略佈局的最大關鍵。
遊族林奇全球化佈局下的人才戰略。（從左至右：韓薇，出井伸之，林奇，孔二狗，高羣書）
誰能引領未來全球經濟變革？
“我並不是像國內很多電影同行那樣，説要‘進軍好萊塢’，但事實上只是採用投資、購買發行權、中美合拍這類方式，在好萊塢一片高呼中國‘人傻錢多’中沾沾自喜。我是要成為好萊塢的一部分，遊族要直接躋身好萊塢主流電影圈。”被全球知名財富諮詢公司Wealth-X評為亞洲十大青年財富領袖的林奇，有着青年企業家的鋭氣和獨特理念。他在聘任前索尼總裁出井伸之擔任遊族網絡顧問時曾表示，全世界未來十年二十年的經濟變革，將由我們這一代青年企業家來實現。而年青一代企業領袖變革未來之路，更需要出井伸之這樣的全球知名的優秀企業家來引領。出井伸之與遊族的合作，將為亞洲青年企業領袖的交流合作搭建重要的橋樑。
出井伸之是日本最知名的企業管理者之一，是索尼公司全球化改革的領導者，也是索尼歷史上最具爭議的經營者，被稱為日本最懂互聯網的傳統企業家。此次受聘成為遊族網絡顧問，正是看好遊族網絡這家極具發展活力的年輕公司的全球化視野，以及遊族強大的全球化佈局能力。
全球化+ IP管理工程，是遊族目前發展戰略的核心。為此，林奇一方面重點培養IP資源，另一方面在互聯網+文化周邊產業展開多元投資。他在決策層大膽引進索尼前總裁出井伸之，意圖在遊戲、電影影響力基礎上，更好地拓展其他產業。出井伸之這位歷經多個外企全球化進程、專注文化內容領域的知名企業家，在出任遊族顧問後，能為林奇提供更專業的諮詢意見，引入更多元的企業資源。
“遊族特別需要出井伸之的全球化思維。大家知道，遊族有一個全球一線輕娛樂供應商的定位，我們的《女神聯盟》遊戲在歐美人氣很高，《三體》IP電影未來要做海外發行，但是相比美國日本的數娛巨頭，遊族的本土特徵和遊戲特徵過於明顯。所以我請來出井伸之做遊族顧問，就是希望繞開一些彎路，在鞏固遊戲大本營的基礎之上，把電影等其他內容線升級到相當的層次，然後支撐起整個大IP戰略和遊族的全球化品牌。”對於請來出井伸之這塊傳奇拼圖，林奇用意清晰明瞭。
誰能扛起電影工業化復興大旗？
回到遊族在電影產業的佈局上看，如果説林奇牽手出井伸之，將能把出井伸之主政下索尼“玩轉”好萊塢的豐富經驗納為己用，避免走彎路、吃悶虧，那麼先是與知名作家、編劇孔二狗（孔祥照）共同創立遊族影業，隨後網羅著名導演高羣書、電影製片人韓薇，就是將自己對電影工業化的理解經受好萊塢實操檢驗的大手筆了。
電影和遊戲一樣，都是內容產業。孔二狗憑藉《東北往事：黑道風雲20年》開創黑道小説風潮，被稱為“黑道小説第一人”，隨後加盟小馬奔騰進入電影行業，並和第六代幾乎所有中國年輕導演有過合作，其深厚的文學功底、創作能力和對電影行業的理解，促成了遊族影業在中國電影業嶄露頭角之初，就拿下了世界級科幻IP《三體》。同時，《三體》原著作者劉慈欣也擔綱影片監製，共同保證電影高質量完成。隨着《三體》小説在全球熱銷並引發熱議，《三體》電影不僅成為遊族實現其獨創的影遊聯動模式的最佳載體，而且也成為試水全球電影市場的一大利器。
在宣佈投拍《三體》之後，遊族網絡在今年6月的上海電影節上高舉出了“上海電影復興”的大旗，進一步提出互聯網正將傳統電影工業全面升級為現代化電影產業。林奇認為中國電影的傳統生產方式很落後，是小圈子而且封閉的“熟人社交”方式，而不是按照工業化現代企業管理的模式在經營。
在探索中國電影工業化道路的過程中，林奇找到了高羣書。“第一次與高羣書導演聊天時，高導有一個非常重要的觀點就是，中國電影從電影歷史上看是類型片，我們這代人在有思想和能力的情況下，一定要做一個偉大的產品，而不是短期逐利的產品，這句話深深打動了我。”林奇表示，遊族是一個真心想進入電影行業的公司，除了《三體》之外，目前還在開發的電影多為“大IP”和“系列電影”。從第一部恐怖片的盒帶，到成名作《征服》，高羣書的作品以故事性贏取了觀眾的心，中國缺少類型片，所以高羣書嘗試建立類型片的格局，給觀眾更多的選擇。這些理念與林奇在電影領域的想法不謀而合，為此他邀請高羣書擔任了遊族影業的首席產品官，將着力打造科幻、魔幻、玄幻、驚悚、喜劇這五大類IP電影。此次遊族投拍《鋼鋸嶺》，高羣書也以其專業素養和眼光，對劇本質量做了把關。
如《鋼鋸嶺》這樣的好萊塢大片將更多地被冠以“遊族影業出品”這樣的名義，而在實現這些理想之前，林奇曾經去好萊塢考察電影工業的各個環節，發現好萊塢的電影產業鏈有幾環在中國是缺失的，“為什麼好萊塢會有完片保險公司，中國為什麼沒有？它的CAA（創新藝術家經紀公司）這樣的藝人經紀公司為什麼是跟六大影業公司對着幹的？為什麼反壟斷法在這裏是起作用的？法律、體系、制度、產業鏈這幾者之間的關係是什麼？我們先要搞明白，這是前提。”林奇心中的這些疑問，在韓薇那裏得到了解答。
遊族影業美國公司的CEO韓薇，在華爾街與好萊塢都有豐富的經歷與資源，很多知名電影人都是她很好的客户兼朋友，曾製作奧斯卡頒獎禮、奧斯卡最佳動畫片《鬼媽媽》等優秀節目、影視作品，為《情人們（The Lovers）》、《日月人魚（TheMoon& the Sun）》等多個國際大型影視項目完成了投融資操作，韓薇加盟後，林奇採用金融手段深層次融入好萊塢電影工業體系的獨特想法有了操盤手，遊族獨創的“國際項目＋金融槓桿”的新商業模式，將使“成為好萊塢的一部分”不會變成一句空話。
“以人才為着眼點，打開你的腦洞，去包容一些問題，再從問題中發現機會。”林奇認為，互聯網時代的創業思維本質是以人為本，其次是要有全球化的思維，胸懷天下，利用互聯網時代的便利去積極對接全球資源。隨着孔二狗、高羣書、韓薇、出井伸之諸多全球頂尖人才先後加盟遊族，遊族電影、遊戲兩條內容產線以林奇為首，各形成了一支全面的80後管理團隊，符合接軌全球的人才需求，大IP核心戰略將得到迅速推進實施。
編輯：vian