網文侵權成為網絡盜版重災區 劍網行動將網文版權保護列為重點
據不完全統計，截止到2015年12月，網絡文學規模達到2.97億，其中手機網絡文學用户規模為2.59億，佔手機網民的41.8％，接近一半網民都在閲讀網絡文學作品，網絡文學已經成為當前中國互聯網基礎應用之一，也成為中國移動增值服務中間一個快速增長的領域。然而我們也注意到，在這巨大的市場背後，版權侵權案件頻發，如何破解已成為全社會共同面臨的問題。
從第一部網絡小説《第一次親密接觸》開始，閲讀網絡文學已經成為現代人生活的一部分。據不完全統計，截止到2015年12月，網絡文學規模達到2.97億，其中手機網絡文學用户規模為2.59億，佔手機網民的41.8%，接近一半網民都在閲讀網絡文學作品，網絡文學已經成為當前中國互聯網基礎應用之一，也成為中國移動增值服務中間一個快速增長的領域。然而我們也注意到，在這巨大的市場背後，版權侵權案件頻發，如何破解已成為全社會共同面臨的問題。網絡文學侵權成為網絡盜版的重災區
北京知識產權法院將網絡文學分三種狀態，一類是已存在文學作品經過電子掃描技術或人工輸入等方式進入互聯網絡的。一類是直接在互連網絡上發表的文學作品，還有一類是通過計算機創作或通過有關計算機軟件生成的文學作品進入互連網絡，以及幾位作家或者幾十位作家甚至數百位網民共同創作的具有互聯網絡開放性特點的接力小説。
據中國經濟網文化產業頻道記者瞭解，目前，網絡文學原創作品規模龐大，日更新文字量已超過了1.5億次，年上線作品超過了100萬種，據不完全統計，網絡文學發展的十年來，無論按作品數還是文字數統計，網絡文學作品已經遠遠超過了當代文學紙質作品的60年的總和。從創作者的角度看，國內網站簽約作者超過了250萬，另有大約2000萬人不定期在網絡上寫軟文、發段子，有數據顯示，在簽約作者250萬人中，10萬人可以通過網絡文學獲得收益，最高的達到5000萬元。
大數據時代、市場追逐強IP，網絡信息存儲平台的發展，這一切引發了網絡文學版權的各種侵權之爭。北京知識產權法院張玲玲法官透露，北京法院在2015年共審計了2.62萬件案件，裏面70%是網絡著作權案例。“作為法官，當我們提到網絡文學的時候是沉重的，因為網絡文學是網絡盜版的重災區，真的感到責任非常重大。”
筆名具有巨大的商業價值
伴隨着網絡文學的興起，筆名也稱為一個熱門IP，比如“我愛吃西紅柿”、“唐家三少”等已經擁有了大量的粉絲，重慶大學法學院齊愛民教授指出，“在談網絡文學跟IP的時候，我們的背景就是商業化和產業化。”
齊愛民認為，筆名藴含着巨大的商業價值。同樣一部小説，如果是一般寫手寫和大咖寫，它的價值往往會有非常大的區別。“筆名的商業價值大概來自於三個方面。第一，它的基礎是寫手的文字功底和藝術表達。第二點就是簽約公司對作品的商業推廣。第三點，簽約公司對寫手本人直接進行的商業推廣。”
針對前段時間有關“天下霸唱”的筆名侵權之爭，齊愛民認為在現有網絡IP的背景下，筆名作為一種作者符號應構成一種新類型的財產，它是一個商業標識，可以共用、可以繼承、可以有償轉讓。“天下霸唱”有權利把他的筆名摺合成錢給他的經紀公司，也有權向他的經紀公司索要補償。而筆名的轉讓是無需官方審查，無需登記，採取合同方式進行，合同生效之日起筆名發生轉讓效果。
在齊愛民看來，如果我們認可筆名的財產性和商業價值，無論是對簽約公司還是寫手來説，都有有利的。對簽約公司而言，有利於他們推出新的作品，推出新的寫手；對寫手而言，他們不僅可以賣自己的作品，對筆名也是可以進行交易。對市場而言，如果筆名可以轉讓，那麼筆名就可以公開正常的交易，侵權現象有望減少。
如何辨別網絡小説的改編權
據國家廣電新聞出版總局統計，截至到2015年底，由網絡文學原創作品轉化為圖書出版的超過了5000部，改編電影的是515部，改編成遊戲的是201部，改編成動漫作品的是130部，其中《明朝那些事兒》、《步步驚心》等已經成為暢銷書，《琅邪榜》等也成了熱播的電視劇。
網絡文學也是內容產業，網絡文學的原創是高度的思想思維活動，網絡文學不僅可以通過付費閲讀完成產業的經濟循環，而且通過網絡文學原創作品的IP深度開發和多重運用，大量的優秀網絡文學作品被出版，被改編成電影和電視劇，為網絡文學產業帶來更大價值，同時也帶來了大量的改編侵權之爭。
浙江社會學科院研究員王坤認為，判斷網絡文學作品被改編後是否有侵權行為，可以從網絡作品之間的關係進行分析，“第一個，要判斷一下這兩個作品是不是存在着著作權，有沒有獨創性。第二個，判斷一下在後的作品有沒有侵犯在前作品的著作權。”
在王坤看來，作品是符號元素的組合，在作品當中，除了元素以外，裏面包含各種各樣有機的要素。例如有一個小説，它是思想觀點、藝術形象、情節、背景等這些要素構成的一個有機整體。這些要素從來源上講大體分成兩個來源，一個是存量的要素，我在寫這個小説的時候，在社會上已經存在各種各樣的要素，然後我把它吸收引進到我的作品當中來。第二個是增量的要素，在這個作品當中新增的各種要素，比如思想觀點、情節這樣一些東西。
王坤認為，續寫作品是否侵權，主要是看這個作品跟原創作品是什麼關係，是“父子關係”還是“母子關係”，如果用了原創的人物形象和情節，就是母子關係，就侵犯了母作品的改編權。
劍網行動“亮劍”網絡文學作品的版權保護
無論是動漫、遊戲，從版權作品來講，它的源頭還是文學作品，絕大部分是文字作品改編而來的。由國家版權局、網信辦、公安部、工信部四部門聯合開展的打擊網絡侵權盜版劍網行動已經開展了十年，國家版權局版權管理司司長於慈透露，“今年6月份啓動劍網行動的重點是網絡文學作品版權的保護，作為重中之重，重點裏面的重點。”
針對網絡文學版權的侵權問題，國家新聞出版廣電總局數字出版司副司長宋建新表示，將積極營造有利於原創網絡文學精品的網絡環境，加大原創網絡文學推薦工作。鼓勵原創網絡文學作品出版紙質圖書，改編動漫、影視劇、動畫片、遊戲等，開拓海外市場，進一步激發原創網絡文學的創作活力，使原創網絡文學優秀的版權價值得到更大的發揮。
據悉，國家新聞出版廣電總局出版司正在加快研究網絡作品標識系統，以便動態反映新增網絡作品的數量、品種、信息以及規模，標註核心機構和發表機構等信息，目前這項工作已經到了確定網絡作品標識初步方案的階段。“加大查辦案件力度對惡意侵權的盜版、網站、文學等進行立案調查。加強屬地管理，形成聯動高效的日常監管體系，持續保持對侵權盜版行為的高壓態勢。”宋建新説。
編輯：Tsai