2015年80多部科幻電影在廣電總局註冊，科幻產業的風口來了？

長篇科幻小説《三體》的火熱讓更多人看到了科幻文學市場的機遇，儘管這部小説被認為“很難拍”，但眾多包括湖南衞視在內的製作方開始爭奪其版權。在中國有着無數的科幻擁躉者和科幻寫作者。

長篇科幻小説《三體》的火熱讓更多人看到了科幻文學市場的機遇，儘管這部小説被認為“很難拍”，但眾多包括湖南衞視在內的製作方開始爭奪其版權。在中國有着無數的科幻擁躉者和科幻寫作者。那麼，科幻作家、編劇、導演、影視製作人們對當前國內科幻熱潮怎麼看？

中國科幻存在本土化的問題嗎

吳巖（科幻作家）：有消息説，今年在廣電總局已經有80多部科幻電影註冊，這個數字去年是0。今年有這麼多，對這個問題大家有什麼看法？

郭帆（導演）：本土化是中國科幻一個很大的命題，中國沒有去探索未知的傳統，也沒有外星文明的傳統，涉及到這些領域的時候，想要落地就特別難，只能説我們要一步步地去試，我們不知道什麼是對的，但是可能拍了很多影片之後，我們可能知道什麼是不對的。

周文武貝（導演）：我覺得，從創作者來説，不一定要刻意打上一個中國烙印，如果我們創作的核心是中國的，我們的成長背景、歷史文化會自然而然地體現在我們的作品當中。科幻為主的好萊塢特效電影在全世界暢行無阻，這跟科幻理念的國際化是有關係的。我認為中國的科幻基礎是非常成熟的，包括我小時候，幾乎所有男同學都有一本雜誌叫《飛碟探索》，這本書在兒童當中是膾炙人口的，在全世界來説，科幻都是所有兒童以及成年人的愛好，不管是在文學上、電影上。

吳巖：兩位有不同的意見，我記得我問過劉慈欣，科幻到底是文化獨特還是普世文化，他也認為科幻是所有作品裏面最普世的文化。

完成中國科幻電影產業體系的建設，怎樣借勢？

張小北（影評人）：科幻電影是電影發展到一定階段的產品，而且這麼多資本需要出口，科幻電影自然成為熱點之一。但它有多熱呢？跟幻想有關的都算進去可能有80多部，實際上每年電影有將近1000部或者超過1000部，科幻電影8%左右的比例，我認為並不多，其實應該更多，只不過我們現在的生產能力研發能力還達不到，實際上科幻電影在市場上應有的比例我覺得還有很大的提升空間。

嚴蓬（影評人）：趕潮流是中國電影市場的狀況，它有好的一方面，也有不好的地方：好的就是，能夠在短期內聚集很大的力量和關注度，比如説喜劇，它不需要這種關注度也能活得下去，但是科幻不一樣，科幻被冷落的時間很長，又包括很複雜的東西和感情，有來自科技界的，有來自民族心態的，其他的很多類型片還真沒有這麼多麻煩的東西；不好的地方就是，潮流有來就有去，落潮的時候能不能留下一些金子，這是一個很重要的問題。

張小北：應該現在趁這個機會，儘快地完成中國科幻電影產業體系的建設，什麼時候我們可以認為這個體系搭建完成了？最頂尖的人，像劉慈欣老師，能掙到錢，最底端的人，像剛剛進入到科幻寫作，一年能夠在科幻電影市場發表一到兩部作品的人，也能從整個科幻產業裏面掙到該掙的錢，當這樣的一個健康體系完成以後，不管電影週期怎麼起伏，只要體系在那兒，就永遠有機會在將來回到那個週期的時候還能起來。

中國電影在110年裏面起起伏伏，但是中國武俠電影從來沒有真正衰落，只是有一個大的週期而已，就是因為我們有這麼一個相對完整的武俠文化的產業在這兒。我們現在應該藉着錢比較多大家關注度比較高的時候，儘快地通過科幻行業和電影行業聯手，把科幻電影產業搭建出一個基本的框架。

張小北：還可以利用電影行業這次科幻熱潮打通科幻的流通度問題。資本介入後，正在把過去中國電影、中國科幻過去這30年積累下來的優秀作品加快流動，現在如果能夠得到國家層面的制度支持，再加上有一個行業內部的好的協調機制，我們就能夠加快創意在整個產業內的流動性。比如説通過政府的扶植降低流動成本，比如説科幻小説的版權交易，能夠通過降低成本的方式加快流動。讓各個層次的作者，能能賺到錢，如果我們能形成這樣的一套產業體系的話，我們就等於有了一個源源不斷的源頭，就是活水，能夠流動起來。

中國科幻文學融入科幻產業鏈，還欠缺版權代理制度

陳楸帆（科幻作家）：科幻是一個新的風口，風過了之後到底留下什麼，是一地雞毛還是什麼東西？我是比較謹慎樂觀的一個態度。好的方面來説，是讓科幻作家富起來，能夠集中精力做更多更好的作品。我也有點擔憂：

所謂的IP熱潮特別特別火，什麼事都要扯上IP，從另外一個方面會讓很多的作家會變得特別浮躁，他寫東西的時候可能不是出於講好的故事、塑造一個人物，或者是真的去發掘科幻小説的這種探索性、創新性的這種東西，而反倒是會考慮非常多的商業上的東西。

我覺得作為一個作家，大家都要清晰記住一個位置，就是創作的要保持住你這份創作的初心。每個人都做好自己本分的事，該富起來的時候肯定會富起來，該掉下去一地雞毛的也可能是一地雞毛。

嚴蓬：楸帆説的我特別有感觸，我在電影公司接觸很多項目，很多的本子拿來，從技術上來講沒什麼大問題，該有故事的有故事，該有人物的有人物，但讓人覺得沒神，很多本子完全是當作工業的東西做出來，你能看出這個編劇對這個劇本沒有愛，我就怕科幻也會出現這樣的問題。

張小北：我們如果要想讓中國科幻文學融入到科幻產業鏈裏，欠缺的東西非常多。我們欠缺相應的版權代理制度，如果你是作家，你就專心地做作家的事情，至於怎麼把它賣出去、賣出最好的價錢，讓你的利益得到更多的延伸，是有專門的版權代理人完成的，咱們現在別説普通作者了，連劉慈欣老師這樣的作者，都沒有版權代理人。為什麼？錢還是不夠多，養不活專業的版權代理人。

但是我比較樂觀的是，隨着行業的快速發展，中國電影剛剛走過這個環節。我自己有一個公司，我有體會，2010年之前，中國電影是沒有預告片這個行業的，因為大家覺得不就是一個片花嗎，隨便剪剪就完了。為什麼2010年之後出現這個行業？因為2010年中國電影產業達到100億，到了這個規模以後，專業化、體系化、細分化是必然要出現的。對科幻產業來説，要藉着這個東風，儘快地完成自己的產業化、專業化和細分化，把這些東西完成以後，才能夠讓創意流通起來。

編輯：yvonne