中國兒童電影缺失：傳統文化教育有電影一份責任

中國兒童電影始終是以教育青少年為目標，弘揚正確的價值觀、人生觀為導向的，兒童電影在我國少年兒童的成長中起到了教育娛樂的重要作用。可在改革開放30多年的今天，兒童電影卻消失了。

原標題：傳統文化教育有電影一份責任

賀歲檔連着春節和孩子們的寒假，可要在這麼熱鬧的檔期裏為孩子選一部電影，就只剩一種選擇——動畫片，還多是外國動畫片。真正的中國兒童電影早就在銀幕上消失了，中國電影票房年總票房已經進入幾百億的黃金期，可銀幕上卻沒有一部專門奉獻給孩子們的兒童片，不能不説是一個遺憾。

中國兒童電影始終是以教育青少年為目標，弘揚正確的價值觀、人生觀為導向的，兒童電影在我國少年兒童的成長中起到了教育娛樂的重要作用。《小兵張嘎》、《閃閃的紅星》、《應聲阿哥》、《四個小夥伴》等不同時代優秀的兒童電影作品，令很多長大了的老“兒童”們記憶猶新。可在改革開放30多年的今天，兒童電影卻消失了。在我們全社會越來越重視少年兒童成長的今天，孩子們接受的都是外國兒童影視作品的教育。“人之初，性本善”中國傳統的文化教育，在電影這塊銀幕上，卻讓電影人裹着大把的人民幣，以兒童電影已經賺不了錢的名義拋棄了。五千年的中華文明，扶老攜幼變得只剩下了口號，中國傳統文化教育，中國少年兒童教育的缺失，有電影一份逃脱不了的責任。

在互聯網時代，今天的青少年應該如何傳承優秀傳統文化？答案是，一定要讓傳統文化活起來、動起來、有趣起來、時尚起來。據有關部門一份青少年傳承優秀傳統文化專項調查顯示，最受青少年喜歡的瞭解傳統文化的方式首先是社會實踐活動，其次是影視作品，這一結果説明，生動活潑的、符合孩子好玩天性的活動更受青少年歡迎。電影作為青少年喜歡的文化娛樂產品，專門給青少年看的電影卻越來越少，甚至徹底消失了，這是為什麼呢？當今沒有兒童片與缺失優秀的兒童片創作有極大的關係，但是，這種缺失是人為造成的，是電影從業者急功近利造成的，是隻認市場回報而忽略了國家利益的後果。

中國是世界上為數不多的有專門兒童電影製片廠的國家，而今兒童電影製片廠的編制還在，但是這個曾經引人驕傲的廠牌已經不知道扔到哪個庫房裏了，原本研究、製作兒童電影的一干人馬也是各奔東西，國家投資興建的兒童電影製片廠消失得據説只有一間廠長辦公室的尷尬境地。

我國著名的兒童片導演王君正曾經拍攝過《應聲阿哥》、《天堂回信》等多部優秀的兒童電影，因為再也沒有人找她拍兒童片，很多年前就躲到海南頤養天年去了。人才消失是令人痛心的，可是如果要培養一名優秀的兒童片導演，那還真不是一日之功。當年的王君正為了瞭解兒童的成長結交了很多少年兒童朋友，和孩子們一起生活，給每一個孩子寫成長筆記，這些長大成人的孩子都得到了“王媽”給他們寫的成長筆記，時至今日，那些長大了的孩子們還親切叫她“王媽”。由此可見，成為一位優秀的兒童片導演所付出的首先是一顆有愛的心，是對兒童電影事業的執著和熱愛。

當今的編劇們導演們有誰還能俯下身姿，與孩子平等對話，以孩子的視角觀察世界？誰還能以責任而非票房來衡量自己的工作價值？所以，兒童片自戴鐐銬遠離了兒童們的視線，和兒童的距離越走越遠。直至進入惡性循環、舉步維艱，徹底消失在孩子們渴望的眼神中。

兒童片是以兒童生理、心理成長為主題的影片。影片的主角是兒童，配角還是兒童。2015年一部以兒童片的面目出現在銀幕上，並賺取了大把票房的《爸爸去哪兒》似乎給人帶來了希望，但是這不是一部真正意義上的兒童電影，是明星們以自家孩子的教育為主題，準確説，連兒童片的邊都不沾，這完全是“明星電影”，是隻有中國獨有的品種，是把欄目劇生改成電影，靠明星掙錢的劣質電影。這樣的“兒童片”並不能代表兒童片的復甦和崛起，相反，這是一部遠離了大多數兒童的真實生活，以兒童片的名義，一部粗製濫造的偽兒童電影。

進入新世紀以來，國產電影的票房突飛猛進，兒童電影卻舉步維艱，步步萎縮，專門獎掖兒童少年電影的獎項“中國電影童牛獎”也歸類在華表獎的一個單元，應和了兒影廠只剩一間廠長辦公室的相同命運。在電影的計劃經濟時代，任何一個電影製片廠每年都有1至2部兒童片的指標，如果沒有完成指標，廠長是要受處分的。因為這是喪失黨性良心的行為，而今電影沒有任務指標，放開了藝術創作的邊界，但同時兒童片的指標也隨之消失了，這就是體制上中國兒童電影消失的準確説辭。致使當今中國兒童電影進入了沒人管、沒人問，但需求極大的窘況。

兒童片的童趣是每一個成年人一生都銘記的。那是童真，更是一種情懷。缺失兒童片，孩子們只能看外國的兒童影視作品，熱鬧的動畫片同樣代替不了兒童片。現在電影業一年高達幾百億的票房，電影這麼能掙錢，難道就不該拿出一部分資金幫扶兒童片？中國有幾千萬兒童，關心兒童的成長，扶貧兒童電影正當時。提倡傳承中國傳統文化，青少年最喜聞樂見的電影，同樣應該有一份擔當起來的責任。

編輯：kong