熱播影視劇帶火文學原著 現實題材異軍突起
2016年上半年，要説非常火的網絡文學，莫過於《歡樂頌》和《翻譯官》。記者從《歡樂頌》的出版方四川文藝出版社瞭解到，在《歡樂頌》同名電視劇播出後，圖書銷量順勢猛增。
原標題：網絡文學：現實題材異軍突起縱觀各書店的暢銷書排行榜，都有大量的網絡文學作品佔據前列。除受讀者關注外，網絡文學作品還受到影視公司的追捧，紛紛從網絡文學作品中尋找題材。魯迅文學獎、茅盾文學獎都將其納入評獎範圍，各類網絡文學評選也拉開序幕。
網絡文學從興起、發展，再到逐漸成熟，不過短短十多個春秋。年齡雖輕，力量卻不可小覷。正是眾多草根作者的參與，才令網絡文學呈現欣欣向榮之態。
影視劇帶火原著
2016年上半年，要説非常火的網絡文學，莫過於《歡樂頌》和《翻譯官》。記者從《歡樂頌》的出版方四川文藝出版社瞭解到，在《歡樂頌》同名電視劇播出後，圖書銷量順勢猛增。“雖然在此之前《歡樂頌》也頗負盛名，但僅侷限在小圈子內，與當下相比，量級不可同日而語。《歡樂頌》新版出版以來，銷量突破10萬套。”責任編輯李淑雲介紹。
隨着電視劇熱映，同名小説《翻譯官》也隨之暢銷。小説女主人公喬菲夢想成為一名翻譯官，而為了實現這個夢想，她努力地學習與工作，即使飽受磨難與非議，也從未放棄，最終成為了一名高級翻譯。作者繆娟説，自己從小便喜歡編故事，但從來都沒有完整地寫過一部長篇小説。後來想這輩子總得為自己的愛好做些什麼，便有了寫《翻譯官》的衝動。每次把更新後的文字放在網上，都會有人過來點擊，表示喜歡或者提點意見，再後來人民文學出版社的編輯找到她，作品得以出版。這部作品不僅廣為人知，影響了無數讀者的專業選擇，還被改編成電視劇，這是當時的她完全沒有想到的。“無論是獲得諾貝爾獎的作家，或者是在網絡上努力寫作，可能也賺不了多少錢的作家，他們都是在嘔心瀝血地寫作，和讀者分享自己的情感、生活經歷。他們都值得尊敬。”繆娟説。
近些年來，網絡文學廣受歡迎，文學評論家馬季如此分析：“網絡作家大部分為草根，他們完全紮根在生活中，他們的作品可能不具有太多文學技巧，但是與生活很貼近，這是優勢所在。網絡作家裏面，沒有多少是中文系畢業的，他們寫作時不容易被文學中的各種主義、意識流等形式束縛住，有膽量進行嘗試。在寫作中，他們不斷地磨練自己，可能失敗但是也在不斷進步。”
紮根生活贏得共鳴
與前幾年玄幻、歷史等題材比較流行相比，至少在今年上半年，網絡文學中現實題材異軍突起。
以《歡樂頌》為例，五位性格不同、職業各異的女孩，分別代表了現代社會中不同家庭的生存狀態，是現實生活的一個縮影。對許多受眾來説，他們都能或多或少地在這五個女孩身上找到共鳴。“阿耐是一個網絡寫手，但是她的作品卻很深厚，她很關注現實。”李淑雲説道，“傳統作家中寫農村題材的很多，但是寫城市題材，尤其是結合整個現代社會進程來寫的卻很少。即便寫現代都市故事，其內核仍是披着城市外衣的鄉土小説。”
北京大學中文系副教授邵燕君期望更多的網絡文學能開闢一個方向，把今天中國人最新的都市生活、困惑揭示出來。“雖然《歡樂頌》有一些不足，但是網絡文學應該不斷直面現實。優秀的網絡文學首先需要反映時代精神，這是文學的普遍規律。其次它要有飽滿的時代信息，需要反映這個時代下人們觀念的變化。作為類型小説，它應該集眾家之長，比如説在形式上有所講究，在創作技巧上應該達到高峯。”
其實，阿耐最擅長的是商業財經類小説，其作品《大江東去》《不得往生》《民企江湖》等都充滿了濃厚的商戰色彩。2009年，阿耐憑藉《大江東去》成為首個獲得“五個一工程獎”的網絡作家。《大江東去》是一部講述改革開放30年中國經濟和社會生活變遷的長篇小説，即將改編成影視劇，同樣由出品《歡樂頌》的正午陽光團隊打造。
與《歡樂頌》不同，《翻譯官》屬於言情小説。雖然絕大多數言情小説較之現實題材更加理想化，也更加滿足人們的心理需求，但這不意味着它缺乏現實基礎甚至脱離現實生活。繆娟談到，小説取材於同學真實的故事，他的父母是聾啞人，但通過自己的努力，最後他成為了一名了不起的翻譯，非常地勵志感人。同時，繆娟本人也是一名專業的法語翻譯，這些真實經歷都為她的寫作提供了靈感源泉。
大批優秀作品湧現
雖然對網絡文學的爭議從未停止，但網絡文學作者的努力和成就逐漸被公眾乃至文學界認可。日前，由國家新聞出版廣電總局組織開展的“2015年優秀網絡文學原創作品推介活動”，最終遴選出《烽煙盡處》《羋月傳》《星星亮晶晶》等21部優秀作品。優秀作品不斷湧現，不啻為線下奮戰的網絡寫手打了一劑強心針。
經過數十年的發展，網絡文學催生出一批優秀作者。以網絡為平台，意味着競爭異常激烈，也反映出每一位網絡作家的創作荊棘路，他們不斷完善、精進，並磨礪着故事情節、寫作邏輯和文字技巧。要鑄就優秀的網絡文學實屬不易，除要求作品有藝術含量外，還要與讀者產生共鳴。畢竟，有藝術含量才能為作品贏取尊重，能產生共鳴才能觸發讀者內心深處的感動。
在馬季看來，全民寫作是社會進步的標誌，對文學的發展而言不乏激勵。從另一方面來看，傳統文學寫作也不意味着盡是精品，我們看到的出版物，都是經過層層篩選，才最終發表，也許僅僅不符合出版社的要求，一些好的作品就被埋沒了。“對整個文學的發展史來説，創作人羣的增多是非常有利的。但是因為水平參差不齊，不可能人人都成大家。我們應該允許網絡文學一點點進步，最終找到自己的位置。”
受到海外讀者歡迎
中國的網絡文學熱潮，不只在國內醖釀發酵，更是將春風吹到國外。不僅東南亞的泰國、越南，被中國網絡文學的大潮席捲，在歐美國家，甚至出現眾多自發成立的翻譯小組，專攻中國網絡文學翻譯。類似《甄嬛傳》這樣的熱門IP改編劇，也大量出口國外。網絡文學在海外傳播方面，潛力不可限量。
“隨着時代的發展，讀者對於大眾文學的要求會水漲船高。網絡文學從本質上來説是大眾文學，大眾文學並不意味着落後於精英文學。日本的東野圭吾、村上春樹的寫作也屬於大眾文學。他們的作品，無論是對人性的拷問、文字內涵還是文字技巧，都足夠成熟、優秀，從而受到讀者的認同、喜愛，並與傳統精英文學比肩，甚至超越精英文學。”馬季説。
對於未來網絡文學的發展，邵燕君認為：“從積極的方向考慮，有可能會更加精品化，畢竟網絡文學積累了如此長的時間，同時，有可能會出現更多的小説類型，使網絡文學的類型和生態豐富多樣。”馬季則認為，未來，網絡文學中可能會湧現出幾位非常優秀的人物。“或許他們會轉移陣地，作品已經不在網絡上連載，但不可否認他們是從網絡中湧現出來的。他們攜帶的基因，就是網絡所傳播的大眾文學的基因。到那時，大家就會明白，原來網絡文學是在為整個文學市場儲備作家，提供一個訓練場。”
希望將來的網絡文學同樣能夠湧現出經典作品，文本立得住，在商業運作上也能成功。不被所謂的“IP”綁架，網絡文學才能湧現出更好的作品。
優秀的網絡文學首先需要反映時代精神，這是文學的普遍規律。其次它要有飽滿的時代信息，需要反映這個時代下人們觀念的變化。作為類型小説，它應該集眾家之長，比如説在形式上有所講究，在創作技巧上應該達到高峯。
傳統作家中寫農村題材的很多，但是寫城市題材，尤其是結合整個現代社會進程來寫的卻很少。即便寫現代都市故事，其內核仍是披着城市外衣的鄉土小説。
無論是獲得諾貝爾獎的作家，或者是在網絡上努力寫作，可能也賺不了多少錢的作家，他們都是在嘔心瀝血地寫作，和讀者分享自己的情感、生活經歷。他們都值得尊敬。
編輯：yvette