2015年國產電視劇表現不俗 跨媒體傳播以質量取勝

受“一劇兩星”電視劇政策制約，雖然大部分出品單位都拉長了電視劇集數，致使某些電視劇水分偏高，但從總體上看，加強電視劇文學性，提高製作水準，注重以質量取勝的發展趨勢已經初露端倪。

在多屏傳媒的浪潮中，網際網路經濟的推動下，2015年國產電視劇表現不俗，亦或可以稱得上出人意料。

受“一劇兩星”電視劇政策制約，雖然大部分出品單位都拉長了電視劇集數，致使某些電視劇水分偏高，但從總體上看，加強電視劇文學性，提高製作水準，注重以質量取勝的發展趨勢已經初露端倪。電視劇從題材、風格、樣式和表現手段上都有不同程度的突破與進展，成為“講好中國故事，傳播中國精神”的中堅載體與傳播力量。

科技之思：跨媒體傳播時代來臨

2015年中國電視劇的最大變數，出現在傳媒載體領域，彰顯了以科技力量為主導的文化產品跨媒體傳播時代的來臨。

多家網際網路影片網站與傳統媒體實現了資源整合，憑藉資本實力與傳播手段的雙重優勢聯動呼應，形成了同一部電視劇在移動裝置、網際網路終端、電視臺等多屏並行的跨媒體傳播新局面。《偽裝者》《琅琊榜》《北上廣不相信眼淚》等不同題材作品，都在多屏時代取得不俗成績。

電視劇的跨媒體多屏傳播帶來了前所未有的機遇與挑戰。傳統意義上的“電視劇”“網路劇”邊界越來越模糊，多屏時代的產品內容將越來越多地以“網臺聯動”為模式，打破了以往以電視臺作為唯一影片平臺的舊有格局，正式將網際網路媒體平臺納入公共傳播陣營，迎來了廣大電視觀眾與億萬網民共同狂歡的國產電視劇傳播熱潮。

這一電視劇媒體格局的改變，表面上似乎是新媒體平臺與傳統媒體爭奪受眾，實質上卻是“一劇兩星”文化政策宏觀調控後所出現的理想局面。多屏時代真正促使電視劇產品的繁榮與豐富，在內容、數量、製作和發行端緊密結合受眾的精神需要，接受市場的檢驗，催生出《琅琊榜》《羋月傳》《偽裝者》等一批精彩之作，粗製濫造產品遭遇自然淘汰。

文化之思：內容多樣化表現有創新

多屏時代的來臨對電視劇文化內容也有相應震盪，諜戰劇、古裝劇、歷史劇和現實題材劇流光溢彩、爭相競豔，在表現內容和藝術創新上實現了多元化發展。

網際網路時代催生的電視劇作品一改往日風貌，在作品中包納了更為豐富的藝術表現因素。獻禮中國抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70週年的作品《偽裝者》，將諜戰、偶像、青春勵志、抗日、軍旅校園等因素凝鍊融合，使這一抗戰題材作品傲居收視榜首，在網際網路上單日點選量過億。由幾乎同一演員陣容出演的另一部作品《琅琊榜》，則同時涵蓋了武俠、宮廷、推理、仙俠、青春勵志、偶像等元素特徵。兩部劇在同一時期上線播出，造成了胡歌、王凱、靳東等飾演的正面角色橫屏共振，營造出中國電視劇史上罕有的播出景觀與影響。

最引人關注的是，2015年電視劇作品題材相對集中，在抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70週年的歷史節點，電視熒屏上出現了多部抗戰劇，用藝術表達對歷史的銘記。其中，《東北抗日聯軍》《黃河在咆哮》《太行山上》《王大花的革命生涯》《鐵血紅安》等劇表現不俗。富有傳奇性的抗戰劇《大秧歌》則明確增強了故事的感情色彩，花開獨秀，可圈可點。

令人扼腕的是，2015年的熒屏沒有青睞現實題材電視劇，雖然也出現了《北上廣不相信眼淚》《何以笙簫默》《溫州兩家人》等作品，但大多數現實題材劇並未走入收視主流陣營。從有關部門公佈的統計數字看，現實題材電視劇集思想性、藝術性、觀賞性為一體的作品不多，收視率也比較低迷。其癥結在於故事流於淺表，偶像化傾向重於典型人物塑造，敘事節奏拖沓，震撼力與觀感強度不足。

縱觀全年，收視拔頭籌者，集中在古裝劇和歷史劇層面，年初時《武媚娘傳奇》喧囂一時，年中階段《花千骨》收視可觀，下半年《琅琊榜》成為現象級作品，年底更出現《羋月傳》成功上榜逆襲。其中每一部作品都由簇擁者眾的知名演員領銜，其粉絲效應對劇作的影響力提升起到了關鍵作用。更值得關注的是，《羋月傳》《琅琊榜》在文化貿易出口中被廣為看好，在亞洲國家及一些美洲國家電視臺同步熱播，成為傳遞中華民族優秀價值觀的熒屏使者。

產業之思：期待有心靈穿透力的精品

多屏時代的跨媒體傳播模式，已經較為深廣地影響了電視劇行業的生態。網際網路影響力量的異軍突起，使傳統電視劇行業中相當一部分有生資源按兵不動，持觀望狀態，靜觀行業鉅變。

由於網際網路影片領域准入門檻低，從業者蝶蠅混雜，導致對影像內容的文化把控與精神引領缺乏主觀積極的有益能量。另一方面，從小擺弄著手機長大的“網生代”觀眾成為文化消費主流群體，與傳統電視劇觀眾相比，“網生代”觀眾更青睞碎片化資訊獲取，迴避深奧話題，具有重娛樂、輕文化，重形式、輕內容的文藝消費特點。在網際網路大資料時代，這些視域焦點將資本流向與輿論導向引往喧囂鼎沸的民粹論壇。然而，電視劇創作需要在大資料思維下具有清朗的視野，不能失去對心靈禪房的審美嚮往。

當下，網際網路經濟對電視劇文化的滲透浸淫，誠然帶來了影視智慧財產權效益鏈的開發，如《花千骨》等作品在電視劇、網劇、手遊、漫畫、衍生周邊等都進行了前所未有的成功探索。然而無論何時，中國觀眾將始終對電視劇的審美格調、文化內涵、精神意蘊有著深切的期許。當我們用歷史的眼光，俯瞰當今電視劇境態格局時，就會發現，資本市場的喧囂和粉絲經濟的聒噪，持續不了長久的溫度，只有真正具有人性深度、藝術境界、心靈穿透力的電視劇精品，才能引領我們完成更靜謐的生命修為，躍上智慧與情感的心靈巒峰。

編輯：vian