2015年北美少數幾部電影霸佔大部分票房 中低成本模式不再奏效
2015年出現了很多票房“啞彈”，包括重量級大製作《明日世界》和《小飛俠：幻夢啟航》，以及叫好不叫座的中小成本電影《喬布斯》、《雲中行走》等。高水準中低成本影片模式在2015年不再奏效，與2014年相比，同類影片的票房收入下降了19％達到12億美元。
原標題：北美票房創新高 為什麼好萊塢還不開心？在一個全年票房達到了史無前例的111.3億美元的年份，還會有哪些製片廠不開心？大概是所有那些名字不叫環球或是迪士尼的公司吧。
2014年的票房總量同比上一年下降5%，成為1995年以來最低水平。儘管環球和迪士尼在2015年分別以24.46億美元和22.8億美元創下新紀錄，但這並不是讓每家公司都開心的一年。2015年出現了很多票房“啞彈”，包括重量級大製作《明日世界》和《小飛俠：幻夢啟航》，以及叫好不叫座的中小成本電影《喬布斯》、《雲中行走》等。
“票房的深度挖掘不夠。有太多的票房集中於少數的幾部電影上。”20世紀福克斯的國內發行主管克里斯·阿倫森觀察說道。
考慮下2015年的黑暗一面：有4家主流發行公司——20世紀福克斯、索尼、獅門還有派拉蒙——都見證了高達兩位數的下降率，相比2014年票房出現了10%到36%之間的縮水。那還不是全部。除了過億影片減少以外，這一年的下降有一部分要歸功於那些大賺特賺的電影蠶食了位於底部的影片的票房空間。具體來說，尤其是以《侏羅紀世界》和《星球大戰：原力覺醒》為代表的7部票房超過3億美元的影片。而在去年，只有《銀河護衛隊》和《飢餓遊戲：嘲笑鳥（上）》兩部影片達到了這點。
所以，儘管這一年我們見證了像《星戰7》和《侏羅紀世界》帶來的票房奇蹟，但片廠高管和製片人依然感到憂心忡忡。成年向為主的電影幾乎全軍覆沒，而作為後果，那些影片的製片人們將在製作中小成本電影時面臨更大的壓力。一位業內人士評估稱在過去的15年間，製作成本在1億到1.5億美元的影片依然最為“保險”，比任何其他等級成本的電影都有可能營收在205%或更多。2015年的票房成績對於那些不在此類別內的電影無法帶來任何幫助。它們本是需要扶持的物件，但卻越來越難得到高昂的營銷經費。
《大地驚雷》、《黑天鵝》、《社交網路》等中低成本模式2015年不再奏效
近些年，包括《大地驚雷》、《黑天鵝》、《社交網路》、《迫降航班》在內的一些高水準中低成本影片都獲得了意外之喜。然而這種模式在2015年不再奏效，與2014年相比，同類影片的票房收入下降了19%達到12億美元。
“小成本乃至中等成本製作的電影變成了一種挑戰。”派拉蒙全球發行及營銷總裁梅根·克里根說道。
“這些電影不夠好。僅此而已。”在談及為何中等成本電影不給力時，阿倫森這樣說道。“《星運裡的錯》已經過去一年了。我們還沒有放棄那些成本稍低的電影。”
其他人就沒有這麼樂觀了，就像一位國際片廠高管說的，在幾年之後電影的選擇範圍恐怕就只有那些充滿了爆炸和緊身衣超人的“四象限”電影了（注：同時滿足25歲以上和以下、男性和女性觀眾的電影）。另一位製片人則哀嘆說，她過去經手的一些奧斯卡獲獎電影一直都被主流片廠習慣性地駁回，如今他們唯一還有所指望的地方就是流媒體服務還有常規以及付費電視網了，如果它們有希望做成系列劇集的話。
試圖透過調整傳統的劇院視窗期的舉措也同樣有麻煩。為了給小成本型別片在高度競爭的市場爭取一點空間，派拉蒙去年秋天在自家的恐怖片《鬼影實錄5：鬼次元》和《童軍手冊之殭屍啟示錄》上面嘗試了縮短劇院視窗期的模式，加快了影片從影院到影片點播平臺的週期，縮減了院線方面的收益。大部分的主流院線都拒絕了這個計劃並且壓根不上映該片，掐斷了影片的院線營收潛力。
派拉蒙特別以青少年向恐怖片作為目標，是因為他們推斷這類影片的最初收益下降得很快，而等在二級播放視窗的觀眾早已被吊足了胃口。但是摺疊不同視窗對於那些成年向的電影毫無助益，因為那些電影需要更多的時間發酵口碑以便吸引那些沒有在上映首週末走進電影院的觀眾。一位業內發行專家表示：“壓縮視窗期你就會改變觀眾對於他們需要等多久的概念，以及對到底值不值得去電影院看的估量。那些預測主流影片會迎來同步上映的人都只是在信口開河，收益點不在那兒。”
另一些人認為成人市場的疲軟是因為秋季以來擠滿了那些為頒獎季而廝殺的電影。
“我認為我們應該把大電影攤勻，而不是把它們一股腦地塞在第三、四季度，那是個讓一大堆成年人主題的電影自相殘殺的地方。我們需要停下來好好想一下，然後意識到在一年的其他時段同樣能獲得關注。韋恩斯坦的發行主任埃裡克·洛密斯說道。他援引了4月上映的《金衣女人》來說明好口碑的影片在任何時間都能取得成功。這部成本1100萬美元的電影的海內外票房分別是3300萬和6000萬美元，不過，有任何人提起過海倫·米倫應該是最佳女主角的角逐者嗎？
今年將會有更多的影片在頒獎季之外提前進入角逐，包括加文·胡德的《天空之眼》（3月11日），科恩兄弟的《凱撒萬歲》（2月5日），奧斯佛·斯通的《斯諾登》（5月13日）和達米安·沙澤勒的《愛樂之城》（7月15）。
環球影業在全年不靠一部超英雄大片獲得了24.46億美元的票房戰果。環球使用了一套“組合拳”，包括討巧的上映日期（將《五十度灰》從原定的2014年8月1日調至2015年的情人節週末），以及不光製作《侏羅紀世界》這樣的“四象限”電影、同時也對面向特殊群體的電影大開綠燈（例如面向女觀眾的《五十度灰》、《衝出康普頓》、《生活殘骸》、《完美音調2》）。
環球得益於創造了暢快的觀影體驗，觀眾們對《速度與激情7》這樣的影片的熱情更加高漲了，儘管該片曾遭遇主演保羅·沃克的不幸身亡。在一個營銷高管們都在奮力吸引新生代觀眾的時代，環球在社交媒體上找到了一批樂於接受的觀眾，一些電影的預告片在網上出現了病毒式傳播——《侏羅紀世界》和《完美音調2》在這年夏天受到了比其他任何電影都多的關注。即便是一些極小成本的電影也都驚人翻身：成本僅100萬美元的《解除好友》在全球攬入6300萬美元，而花費500萬美元的《探訪驚魂》差不多賺了1億美元。環球打破了國內票房最快破1億、2億美元的記錄，並且全球票房也比其他公司都更快衝破了年度3億、4億和5億的票房大關。
唯一的不利一面是，諸如《喬布斯》和《傳奇》這樣的口碑正劇表現平平。直到觀眾們在大範圍上映時反響冷淡，環球才意識到《喬布斯》對觀眾那有限的吸引力。
迪士尼影業這一年創紀錄的賺到22.8億美元，背後主要是依靠四大品牌：漫威、皮克斯、盧卡斯電影以及迪士尼的自有內容（如《灰姑娘》）。作為一個典型的垂直一體化的娛樂巨頭，迪士尼仍然能夠憑旗下包括ABC臺、迪士尼頻道和主題公園等多個部門擊中不同群體。不過依然有一些情況值得迪士尼為之警醒。
皮克斯《恐龍當家》未能達到《頭腦特工隊》的成績
並不是所有掛著皮克斯招牌的東西都能成功，表現欠佳的《恐龍當家》便是佐證，該片國內票房1.148億美元（2015年內為1.107億），是該公司作品中的史上最低。皮克斯不該全部押寶在10歲以下的孩子身上，他們一直都能完美地做到老少皆宜（《頭腦特工隊》便是例子）。迪士尼還應該對下一個重點投資的主題公園專案再謹慎一點——在經歷了《明日世界》的票房失利後（該片製作成本1.9億美元，國內票房9340萬，加上海外也僅2.09億美元）。
飽受一系列“大片不靈”的折磨，華納兄弟的票房同比增長2%達到15.98億美元還是令人有些驚異的。而那一部分要歸功於華納在2015上半年靠《美國狙擊手》佔領了一些先機。該片也成了導演克林特·伊斯特伍德導演生涯中最賺錢的一部。
該公司也在夏天得到了來自其他一些影片的助力，包括和新線合作、“巨石”強森主演的《末日崩塌》（1.55億美元），喬治·米勒無比霸氣的《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》（票房1.536億美元，該片也成為許多影評人的年度十佳），以及和米高梅、新線合作的《洛奇》衍生影片《奎迪》（2015年內票房約1億，該片也讓男配史泰龍在1977年憑《洛奇》獲奧斯卡提名之後再一次有望進入角逐）。華納一直都有發行“導演中心”影片的聲名，但從這一年的結果來看，或許公司在那些成本超過1億美元的電影裡讓出了太多權力。太多的大製作剛一上映便宣告陣亡，包括《小飛俠》（國內票房3500萬美元，全球票房1.269億）、《木星上行》（國內4740萬，全球1.839億）和《海洋深處》（國內2375萬，全球8210萬）。
華納眼下寄望於今年能靠《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》、《自殺小隊》、《軍火販》以及“哈利·波特”系列的衍生片《神奇動物在哪裡》獲得好運。
20世紀福克斯在2014年發行了8部票房過億的影片，而2015年只有5部。並非那些強大的系列電影幫福克斯掙到了全年的14.3億美元票房。福克斯這一年最賺錢的電影是《火星救援》，該片在秋季票房榜上霸佔榜首，國內票房達2.253億美元，並且在頒獎季為導演雷德利·斯科特獲得了山呼海嘯般的支援。福克斯在2015年早些時候憑藉《王牌特工：特工學院》戰績不俗，國內1.283億美元、全球4.144億的成績為該公司又添上了一個吸金系列。但並非所有影片都能符合福克斯的成功規律。《神奇四俠2015》（國內票房5600萬）悲慘撲街，導演喬什·特蘭克都在社交媒體上要跟本片撇清關係。在青少年市場，改編自約翰·格林同名小說的《紙鎮》（3200萬美元）在前年的同類電影《星運裡的錯》（1.248億美元）面前黯然失色。《移動迷宮2：燒痕審判》（8160萬美元）比起前一部（1.024億美元）票房減少了20%。
索尼全年營收9.658億美元，這之中差不多有38%要感謝《007：幽靈黨》和合家歡動畫《精靈旅社2》。很明顯對索尼來說，尤其是在駭客事件之後，該公司不得不著手於一系列新習慣、更新的計劃。索尼之前的生力軍亞當·桑德勒、塞斯·羅根、甚至於《百貨戰警》都已經開始“過氣”。《畫素大戰》（國內票房7870萬美元）再一次為桑德勒日漸減弱的票房號召力“添磚加瓦”，羅根在《採訪》之後也無法憑藉《聖誕前夜》（4290萬美元）雄起。與此同時，《阿羅哈》的2100萬國內票房創造了導演卡梅倫·克羅的史上最差，而讓艾瑪·斯通飾演擁有亞裔血統的女主角的選角決定也令該片深陷爭議。
《007：幽靈黨》的票房收入較之《007：大破天幕殺機》的3.044億美元縮水了35%，不過依然是史上第二賺錢的007電影。米高梅和Eon在選擇007的國內發行方時，考慮的一件事是透過索尼發行的007電影都獲得了最佳收益，4部影片收入31.4億美元，佔到了整個系列在全球70億票房的45%。
獅門影業在2015年票房收入6.655億美元，其中差不多64%都來自於青少年向電影《飢餓遊戲：嘲笑鳥（下）》（也包括一些上部的遺留收入）和《分歧者2：絕地反擊》。共計4.236億美元的國內票房比起2014年的4.933億美元有所下降。要向前走，獅門必須製造更多的系列，尤其是在其青少年主場。2015年的其餘作品包括了差強人意的《邊境殺手》和《時光盡頭的戀人》，以及一些非主流的啞火（《最後的巫師獵人》、《美式極端》）。2016年的希望寄託在三俗喜劇《下流祖父》、傑拉德·巴特勒又一次拿起劍、穿起涼鞋的《神戰：權力之眼》，以及《分歧者3：忠誠世界》和《驚天魔盜團2》。
派拉蒙這一年發行了10部影片收入6.747億美元，同比發行了14部電影的2014年下降36%。有兩部電影票房過億，分別是《海綿寶寶》（1.63億美元）和Skydance公司的《碟中諜5：神秘國度》（1.95億美元）。其中後者是派拉蒙這一年的一大亮點，它避開了節假日的廝殺而將檔期挪至7月。透過這麼做，該片不光是為躲避《星戰7》，也同樣是為了儘可能多的攫取巨幕方面的進賬。《碟中諜5》成為了該系列史上第二賺錢的一作（6.823億美元），想想派拉蒙在這件事上完成的壯舉：將宣傳期減半，就意味著從預告片到海報的所有一切都得更快地準備好。Skydance的《終結者5：創世紀》原本被期望成為派拉蒙的第三部扛鼎之作，無奈國內觀眾對於施瓦辛格的迴歸無動於衷，國內票房僅8980萬美元。Skydance正在開發新的重啟，不過不必屏息期待。除此之外是一系列的中小成本製作。2016年有望成為強勁的一年，希望就在於邁克爾·貝的《危機13小時》、《星際迷航3：超越星辰》、《忍者神龜2：破影而出》、《賓虛》和《超級名模2》。
韋恩斯坦較之2014年票房增長36%達到3.014億美元。貢獻最大的兩部電影帶來了超過7000萬美元進賬，分別是《帕丁頓熊》和《模仿遊戲》（該片的9100萬美元票房中有7100萬是在2015年賺得。《鐵拳》是這年暑期檔的一匹黑馬，2500萬成本博得9160萬票房。時代華納有線的大部分報償都將在今年實現，包括了廣泛鋪開上映的《卡羅爾》和昆汀的《八惡人》，尤其是在奧斯卡頒獎季來臨之際。聖誕節上映以來《八惡人》票房收入已達2900萬美元，其中1330萬在2015年進賬。
文|柯基塔編譯自《Deadline》，原作者：Anthony D'Alessandro
編輯：vian