網劇“錢景”兩會委員也關注 題材應覆蓋更多年齡層
不管傳統從業者欣賞與否，網劇這股來勢兇猛的新力量已經不容任何人忽視。從幾年前傳統影視大咖們羞於觸及，到如今一窩蜂的參與投資、拍攝，網劇以難以想象的發展速度改變著電視行業。
原標題：兩會委員也關注 網劇“錢景”可好從大熱網劇《上癮》下架，到電視劇行業年會放出網劇政策收緊的口風，“網劇”成了影視行業近兩週最熱的詞，並且把熱度一直延續到了兩會上。
前天張國立就是否在今年的兩會上呼籲過“網路劇須有嚴格監管原則”這一問題，與央視新聞產生了羅生門式的糾紛，也耐人尋味。同時這也讓網劇的“命運”牽扯了所有人的關注。
而拋開這個插曲，不管傳統從業者欣賞與否，網劇這股來勢兇猛的新力量已經不容任何人忽視。從幾年前傳統影視大咖們羞於觸及，到如今一窩蜂的參與投資、拍攝，網劇以難以想象的發展速度改變著電視行業。
一、為什麼說未來的電視劇是網劇
金牌團隊轉行組網劇，不做網劇真的OUT了
金牌團隊轉行做網劇（圖為部分名單）
資料顯示，2015年網劇數量已經突破了7000集，這其中，既有傳統制片機構與影片網站投入巨資的大IP，也有小成本獨立製片的魔性之作，儘管陣容有強弱、成品分高下，但有一個現象是一致的，就是業界一致看好網劇的未來。
資料顯示，2015年國內共有355部網劇上線，總集數超過7000，而被稱作“網路劇元年”的2014年，總集數僅有1400，可見網劇發展之迅速。
在2015年的眾多網劇中，播放量超過10億次的有9部，過億次播放量的劇集達到51部，全年累計播放量達229億次，呈現井噴之勢。
網劇如此火爆，製作網劇也不只是影片網站之間的競爭，眾多金牌製作團隊也紛紛加入網路劇的陣營。
2015年是網劇全面開花的一年，精品網劇頻出
2015年，歡瑞影視與愛奇藝合作的《盜墓筆記》、慈文傳媒+騰訊影片的《暗黑者》、唐人影視+搜狐影片的《無心法師》都是成功的案例，2016年，傳統制片人對網劇投入的熱情更是空前，目前，導演李少紅正與編劇嚴歌苓合作《媽閣是座城》，於正也試水了宮鬥網劇《燕王的日月》，憑藉《花千骨》收割了去年暑期一半收視率和播放量的製作人唐麗君，則製作了《重生之名流巨星》，該劇將於3月底在騰訊影片開播。《北平無戰事》的製片人侯鴻亮繼《他來了，請閉眼》之後，還將打造懸愛網劇《如果蝸牛有愛情》。可以說，如今的影視圈，不做網劇，真就有可能Out了。
投入越來越大從網路到電視臺的“反”輸出
《暗黑者2》在第一季的基礎上全面升級，拍攝手法更先進
從粗製濫造、段子劇的代名詞，到頻頻打破製片成本天花板“良心網劇”頻出，網劇僅用了一年多的時間。
2015年，諸多網劇的製作資金已經超過傳統電視劇，《盜墓筆記》12集花費6000萬元，單集投入500萬，《無心法師》整體投入4000萬，其中特效就用掉了800萬。《暗黑者2》也在第一部的基礎上全面升級，除了使用最新型的數字電影攝影機，航拍、車輛追逐戲這種傳統電視劇中難得一見的大場面也頻頻出現。
拼投入之外，網劇也終於實現了從網路到電視臺的反輸出，如《他來了，請閉眼》就成為國內首部反輸出到一線衛視，併網臺同播的網路劇。
目前，影片網站通常透過貼片廣告、暫停廣告、角標廣告等常規廣告的形式對外購的網劇進行成本回收，而對於自制或者投資製作的劇，透過植入廣告的形式也能夠為其帶來不錯的收益，但更新穎的中插方式，目前仍在探索中。此外，許多影片網站的獨家資源也為其帶來眾多會員，相對於廣告，會員的增長更讓影片網站歡迎。
二、分賬制、藝人經紀等等,網劇的商業模式花樣多
網劇《上癮》採用分賬制或因下架遭遇壞賬
目前，市面上的網路劇多是以兩種製片模式存在，一種是線上影片公司與傳統制片公司合作，在網劇蓬勃發展的2014、2015兩年，這種資本與資源結合的模式帶來了一眾成功的大製作，如《盜墓筆記》、《暗黑者》、《無心法師》等。
《上癮》透過影片網站應得的收入應在10-20萬左右
另一種通常是以工作室或者獨立製片人的形式存在，募得資金後，以工作室或者獨立製片人為中心搭建內容生產製作團隊進行網路劇的生產製作，之後再分銷給各影片網站。《上癮》就可以算作是後者。
據負責《上癮》宣傳的某娛樂科技公司的負責人戴璐透露，《上癮》是由編劇柴雞蛋的鋒芒公司聯合另外三家公司共同出品的。在製作完成後提供給國內的各大影片網站，影片網站會根據播放量與片方進行分成：“之前全網發行大概是1000個點選1-2元左右的收入，是影片網站貼片廣告收入的分成。”根據《上癮》在下架前1.2億次的播放量來計算，《上癮》透過影片網站應得的收入應在10-20萬左右，這一數字本對整體投資幫助不大，然而，就連這些錢也不一定能夠全部收回，戴璐稱：“但是因為下架，可能部分網站會無法結算收入分成。”
網劇捧人效果佳藝人經紀是新出路
目前，《上癮》仍能夠在YouTube等國外影片網站看到，對於粉絲來說，這無疑是一大福音，對於網路劇出品方來說，這是否意味著多了一條生財之道？
《上癮》在國外影片網站仍可觀看
企鵝影業電視劇業務部總監方芳告訴記者，包括傳統電視劇在內，海外發行的回收均不高，向海外發行更深遠的目的還是為了擴大影響力。對於發行的數字，一向十分敏感，據一位不願具名的網劇製片人透露，某播放量超10億的網劇全劇打包向海外銷售的價格僅有2萬美金。
戴璐也向記者證實，依靠海外發行是無法賺回成本的，對於小說作者出身的柴雞蛋來說，終極理想還是作品的影視化，並讓更多人看到。
儘管網劇賺錢能力尚有欠缺，但在捧人方面卻效果奇佳。如《無心法師》帶紅了新人韓東君、張若昀等年輕演員，《太子妃升職記》則令張天愛一炮而紅，就連此前一直紅不起來的快男(線上觀看)於朦朧都憑藉“九王”一角收穫了眾多粉絲。
網劇捧人效果奇佳，2015年爆紅的“海洛因CP”和張天愛
《上癮》播出後，原本名不見經傳的黃景瑜微博粉絲數量已經漲到159萬，許魏洲的粉絲也有132萬，兩個年輕演員在體會到一夜爆紅之後，也應該考慮下自己的合約問題了。據戴璐透露，藝人經紀是鋒芒公司接下來的一個重點方向，“許魏洲是中央戲劇學院科班出身，自身條件非常好，唱歌、跳舞都很不錯，接下來鋒芒公司會出許魏洲的專輯，在音樂方面也有涉獵。”戴璐還透露，包括許魏洲在內，劇中的其他演員林楓松、陳穩，也都有了院線電影的片約，儘管《上癮》的前路並不明朗，但劇中的演員似乎都發展的不錯。
一部網劇讓黃景瑜爆紅
柴雞蛋在早前曾透露自己希望做的是一間藝人經紀公司，而隨著《上癮》的爆紅，幫她提前實現了這一計劃。藝人經紀這一拍網劇的副產品儘管能夠成為賺錢的利器，卻實為可遇不可求，對於不少大IP的生產者，出於對投資負責的目的，一定會把最重要、最有魅力的角色留給明星，而能讓新人發揮的角色並不多，除非慧眼識珠，能夠提前發現璞玉。
三：網劇到底是看重大IP還是大資料？
此前網劇《上癮》的下架，有訊息稱讓製作方500萬元的製作費打了水漂。對於網劇製作者們來說，在《上癮》迅速火爆的現象中吸收成功經驗之餘，也應該在網劇“尺度”上重新做一番研究。
據公眾號“綜藝”報道，高滿堂、張國立、趙寶剛等電視從業者都在兩會中表了態，針對審查標準，著名編劇高滿堂認為，“審查標準尤其是思想層面的審查標準不能有大有小、有偏有向，必須統一。”演員張國立、導演趙寶剛也認為，網劇與電視劇在標準上不應區別對待。但同時他們也對審查標準的具體細節表示了擔心，高滿堂認為：“網劇之所以稱之為網劇，還是要具備它獨有的特點。”在審查標準上，應該：“思想層面審查標準要統一，表達形式和內容未必要統一。”趙寶剛儘管很少看網劇，但也認為倘若網劇與電視劇採用相同審查標準會對網劇發展不利：“如果完全按照很規範或者很嚴格的模式執行，又可能使得網劇在某些方面受到限制。”
目前，國內網路劇多是基於大IP開發，題材也多侷限在玄幻、仙俠、懸疑、愛情等，在內容的選擇上還不夠自由靈活，對觀眾而言，現階段的網路劇更多是形式開放，而理應區別於傳統制片的優勢卻並未全部解碼。白一驄就表示，觀眾對網路劇的支援，其實是在買IP的賬，而並非網劇。
Netflix官網截圖
《紙牌屋》曾讓Netflix一躍躋身美國主流影片網站，其特別之處在於這是一部基於大資料“算”出來的劇。Netflix在美國有接近2700萬的訂閱使用者，這些使用者每天產生的3000多萬個網路點選行為，如暫停、回放或快進，以及400萬個評分，300萬次搜尋請求都被進行收集彙總，在經過對使用者喜好的大資料分析後，這部劇的編劇和導演們再去決定下一步如何進行，而回到國內，儘管打著“大資料”口號的網劇已有不少，但還沒有哪一部能夠做到邊拍邊播，且完全以觀眾喜好為創作基準。
對於網劇題材的侷限性，傳統影視製片人的思考值得關注，曾拍攝了《神犬奇兵》、《神犬小七》等熱門劇的製片人何靜告訴記者，透過他的觀察，目前網劇的受眾已經不再侷限於年輕人，中年、甚至老年對於透過手機、pad看劇的需求也越來越高，而這部分觀眾對於網劇的需求，是此前的網劇從業者所忽視的，而一個更健康的影視環境，不應只是關注低齡觀眾的需求，如何吸引中老年觀眾、甚至此前對網劇尚存偏見的精英式觀眾，同樣應該引起網劇從業者們的思考。
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編輯：kong