王中磊：電影在好萊塢是信仰，在國內快成了一種“金融產品”
王中磊在接受採訪時稱，現在大家都討論“網際網路+電影”，其實這“+”不是加號，它就是一個化學，是化學方式。所以華誼也很早開始佈局網際網路的方式，而且有這麼多大的網際網路公司，他們都不斷的研發出新的網際網路產品，可以幫助到電影。
原標題：專訪王中磊：電影在好萊塢是信仰，在國內快成了一種“金融產品”
“中國前100名的文學IP幾乎都已經名花有主，華誼在當中只搶了幾個。”這是華誼兄弟總裁王中磊在上海電影節期間接受媒體採訪時透露的資訊。
6月18日當天，王中磊剛剛出席完華誼兄弟與向上影業的戰略合作儀式，未來，華誼將與這家新公司聯合開發知名作家天下霸唱的小說《死亡迴圈》。
其實，與國內大多數公司熱衷於“IP轉換”不同，華誼兄弟更多的電影來自原創IP，王中磊稱：“華誼可能是目前國內唯一一家堅持“做原創IP”的電影公司”。在他看來，“大IP專案很快就會拍完，那未來怎麼辦？”
“現在國內越來越將電影看中一種“金融產品”，一次IP的資本放大，而好萊塢對電影往往是一種更加虔誠的態度。”王中磊說：“我們還是希望更有力量的電影。”
在網際網路公司強勢進入電影業的背景之下，今年的上海電影節幾乎變成了一次網際網路高峰論壇，王中磊說：“明年電影節，如果大家都不討論這個了，或許電影節才更有趣”。
以下內容根據王中磊採訪內容整理
華誼已經投資了多家制片公司
華誼在上海電影節宣佈成立的向上影業，是以參股人的身份，華誼是它的創始股東之一，這個是華誼電影在IP佈局上一個很重要公司。向上影業全權買斷天下霸唱繼《鬼吹燈》之後的第二部超級IP《死亡迴圈》、《死亡迴圈2門嶺怪談》，並宣佈電影專案啟動，同時成立“向上霸唱”工作室，天下霸唱的系列小說成為向上影業的重要IP來源。
向上影業目前也有6個IP將陸續啟動，它是一個創作力旺盛的團隊，華誼將它定位成有一點魔幻、夢幻，但是它的文化基礎又都是中國的，特別有意思。
除了向上影業外，我們還投資了華獅公司，這是一家制作公司，主要開發同時適合中國和美國市場的電影專案。
華誼對電影製片公司的採用參股的方式，一來是為了豐富自己的片庫的內容，也為電影的衍生產品做好佈局，如果這些電影的衍生權我們都能拿到，這些就可以往華誼其他部分產生價值。
華誼也是因為對於行業的責任感在做這件事情，這些年輕人有很好的創意，但需要對這個行業的體系特別懂的人，華誼可以幫助他們。
中國前100名文學作品的IP已被瓜分完畢
漫畫、戲劇、動漫、文學，這些IP都可以轉換成電影，如果單從文學作品上來看，這10年積累下來的前100名的文學作品已經全部“名花有主”。
這前100名（的電影改編權）已經分別在各個影視公司和各個製片人，或者導演手裡，100名之後的作品在IP價值上相對要弱很多。我是指IP被宣佈出來以後，吸引眼球的價值，並不是說它沒有文學價值，它們可能比前100名寫得更好，但大家熱衷於爭奪的那前100個IP早已經沒了，目前大概拍了10個左右。
相對於熱門IP的爭奪，電影IP的轉換同樣是一個很重要的事情，從一個書轉換成一個電影的時候，是不是要真的用心去創作，還是說，你只是在利用粉絲。
華誼在選擇的時候，是非常謹慎的，所以在這100個IP的爭奪當中，其實華誼只爭奪到幾個，甚至有的沒有去爭。
尤其這100個裡面，大概有90個都是純愛情的小說。這些純愛情的小說，有粉絲基礎，並且IP轉換特別容易，但很多時候，感覺就是像做一個資本的放大，不像在做一個真正的電影。
“我們還是喜歡有力量的電影”
華誼可能還是中國的電影公司當中，唯一做原創IP比較有能力，並且堅持做的一家公司。
一個電影公司的老闆，肯定會將個人色彩帶到片單當中，但是我還會比較開放，因為華誼的片單量比較大，每年差不多18到20部中國片。
我挺喜歡有力量的電影，比如明天上映的《少年班》，雖然它是青春題材，大家覺得華誼也拍青春題材是不是跟風，其實不是，是它的核心打動了我，它肯定不會是一個爆炸性票房的電影。
包括接下來要上映《羅曼蒂克消亡史》《老炮》《鬼吹燈》，以及明年要上映的《狄仁傑三》這幾個電影看完出來，會覺得它們是電影，這是我的口味。
當然，中國電影必須有一個有能力的拍大片公司，沒有大片中國電影基本就死了。國內重劇情的片子越來越少了，劇情片的比例只佔3%，而在美國市場其實是三分天下，超級IP佔了三分之一，另外三分之一是驚悚片、青春成長片，再一塊就是劇情片。
我覺得不一定要大特技才是大片，當你的世界觀和價值觀足夠大，影片才會有力量。
電影在好萊塢是“信仰”，而在國內成為一種“金融”
中國電影市場是全世界最有趣的地方，別的地方都是內容在尋求資本，在中國正好是資本追逐內容。不過中國的電影工作者，並沒有跟商業對接的經驗，所以會在這個快速發展的市場期呈現不對稱的局面。
國內很多人將電影視為金融專案，好像在為資本做什麼事情，相反好萊塢創意者都是藝術家的氣質，他們對待一個電影專案的態度更加投入、虔誠。
好萊塢的工作態度是我們這邊不能想象的，國內一般的編劇找不到活兒，名編劇牛得不行。我們在好萊塢開會的時候，一堆製片人在辦公室坐著，他們（編劇）每個人半小時站著闡述，他說我要怎麼寫這個劇本，大概怎樣呈現，每個人半個小時演講，這個過程中有很多火花碰撞出來，當然有一個工會保護，所以他不怕跟你說任何的創意。
與好萊塢相比，國內電影人在工作態度上不夠專注，我們的電影工業體系也比較落後，想象力和研發能力的差距更大。
像盧卡斯他們這些電影人，本身還都是科學家，他們不斷髮明更新的技術，可以讓電影的現場感更強烈，而中國在這方面落後了很長一段時間。
好在好萊塢的技術工業是敞開的，它要為全世界服務。我們可以把好萊塢的技術工業嫁接到中國故事，用好萊塢的製作手法講述中國故事。而且越是做後臺服務的這些公司，在好萊塢的生活環境並不好，他們的盈利能力，基本靠一些大的系列電影來維持，一旦沒有這種電影，這種公司不太容易運營。
好萊塢很多這樣的公司，都計劃在中國來設立他們的公司，像動畫的部分，比如在上海夢工廠，其實它基本上把一半的生產都拿到這邊來做。事實上我們在尋求他們的時候，他們也在追逐這邊新的發展。
“網際網路+電影”討論已達到頂峰
網際網路就是一個新的工業革命，改變的是我們整個的生活方式。對電影來說，網際網路衝擊著傳統的文化和傳統的電影行業的運營體系，從電影的IP開發到製作，到營銷到發行，甚至到衍生版權。
現在大家都討論“網際網路+電影”，其實這“+”不是加號，它就是一個化學，是化學方式。所以華誼也很早開始佈局網際網路的方式，而且有這麼多大的網際網路公司，他們都不斷的研發出新的網際網路產品，可以幫助到電影。
傳統的影視公司與網際網路巨頭之間的合作，包括上海電影節上於冬提到的“給BAT”打工，我覺得這種合作更多的是一個資本層面，因為他們畢竟是網際網路中最熱門的，它就會帶來大量的資本，包括騰訊、阿里等都是巨大市值，比我們這種文化的公司市值高几十倍。所以在資本上面，他們會迅速的對影視行業進行投資併購，或者整合。不過我並不是很同意“給BAT”打工這個說法，它容易變成所有的電影行業都是給BAT打工，BAT也只是一個網際網路的代名字，只是由三個最重要的公司來作為縮寫。
我更認為關於網際網路和電影的討論，可能到今年到了一個頂峰，明年的時候大家就不討論這個了才有趣，因為再討論，相當於討論我們自己，成為日常已經知道的一種生活方式，不是新鮮的事情。
編輯：vian