國產電視劇遭“抄襲”質疑 神話劇成日漫大雜燴

最近，正在湖南衛視播出的周播劇《山海經之赤影傳說》與多部日漫十分相似，國產電視劇招來多數“抄襲”質疑。

原標題：中國神話劇“抄”成日漫大雜燴

最近，正在湖南衛視播出的周播劇《山海經之赤影傳說》讓許多日本動漫迷坐不住了。這部頂著《山海經》大名的古裝電視劇，劇情和原著“沒半毛錢關係”，卻被不少日漫迷爆出人物設定和劇情照搬日本動漫《不可思議的遊戲》，海報和日本動漫《最終幻想4》相似，部分臺詞更是和日本動漫《火影忍者》雷同。

其實，國產電視劇招來“抄襲”質疑，遠不止《山海經之赤影傳說》一部，範圍更是涵蓋劇情、人物設定、臺詞、造型、音樂、特效等方方面面，國產劇的抄襲，顯得越來越赤裸裸。

原因：原創能力不足，市場虛火旺

國產劇深陷抄襲泥潭，最直接的原因是太過急功近利。

在編劇汪海林看來，編劇是一個需要深度積累的職業，“好的編劇至少需要經過5年的歷練，有過10年的積累，才可能產出精品，市場上很多新入行的編劇在技巧上都不夠成熟。”一位業內人士透露，當前有不少片方乾脆僱傭大專院校的學生當槍手來寫劇本，“好的故事必然源於生活，缺乏閱歷的學生，不太可能寫出太出彩的故事，所以就只能抄襲了，可惜抄得太明顯，當然會被觀眾一眼看出來。”

有資料顯示，中國省級電視臺每年都會採購3000集以上的電視劇，這也無形中縮短了電視劇的生產週期。編劇餘飛介紹：“一個成熟編劇寫一部劇本，大概需要一年時間，像《北平無戰事》這樣的優秀電視劇，劇本的創作花了七年。”但一位省級衛視的購片方負責人透露，電視劇市場虛火旺盛，很多投資人根本沒耐心等編劇寫原創劇本，“他們更希望編劇把已經成功作品中的經典橋段糅在一起，以便趕緊投拍、賣出，收回投資。”

導演鄭曉龍直言，十年前，臺灣的偶像劇曾紅極一時，但並非原創，而是改編自日本動漫，“日本動漫被抄光了，臺灣偶像劇自然也就盛極而衰。”如果國產劇飛奔在山寨、抄襲的路上不知回頭，最終的結果可想而知。正如業內人士虎哥所言，靠抄只會陷入惡性迴圈，國產劇只有真正重視原創才能長久走下去，並有所發展。

反思：妥協意味縱容，用法律說話

關於抄襲，除了道德上的譴責，訴諸法律本應是明智之舉，但事實上卻存在不少尷尬之處。

在京師律師事務所張志東律師看來，許多被抄襲的海外作品，根本不知道自己被抄襲了，或者是即使知道也“懶得起訴”。他解釋，因為電視劇是在中國播出的，根據屬地原則，如果被侵權的海外作品製作方要起訴，需要來中國的法院，需要花費大量的時間成本和訴訟成本，這客觀上也讓不少國產劇抄起來有恃無恐。

另外，像瓊瑤起訴於正那樣，真正透過司法渠道進行維權的創作者也是少之又少，這也在一定程度上助長了抄襲之風。盈科律師事務所王軍律師表示，許多被侵權方的維權意識不強，“法律的原則是不告不理，較多的情況是，侵權方在受到一陣輿論譴責後，不了了之。”

王軍坦言，其實法律上並沒有什麼漏洞，但關鍵是執行起來比較難，因為“雷同”的界限比較模糊，“法院對抄襲的判斷非常嚴謹，要比對所處的背景、故事脈絡主線、主要人物角色設計、重要情節安排、劇情衝突、人物對白等多方面，是否存在相同或者相似。”據他介紹，瓊瑤起訴於正的《宮鎖連城》劇本抄襲自己的作品《梅花烙》，並最終勝訴，瓊瑤指出100多處抄襲之處，最終法院只認定了9處。

但不管怎樣，妥協只能縱容抄襲，就像鄭曉龍所說，還是應該用法律法規來整治行業弊病，“現在影視業進入空前繁榮的時期，從業者必須要拿起法律武器，比如，進一步熟悉《著作權法》等和版權相關的法律法規，在影視合同、協議中更好地透過法律手段來維護自身利益，維護創作者權益。”

文章略有刪減

編輯：Tsai