92歳“老戯骨”藍天野：最後まで芝居をするのは文化的素養

は姜子歯役で知られる藍天野を演じ、今も演劇の舞台で活躍している。

20日、92歳の彼は国図芸術センター公益講座“芝居と観劇”を訪れ、長年の芝居経験を共有した。藍天野は、俳優にとって演技方法よりも重要なのは、生活の蓄積と文化的素養だと考えている。

藍天野。汪凱戈撮影

藍天野は前世紀40年代から新劇事業に身を投じ、北京人芸のベテラン俳優であり、数十年来多くの古典的な役を形作ってきた。例えば新劇“北京人”の曾文清、“茶館”の秦二爺など。同時に、彼は監督であり、新劇“呉王金戈越王剣”“貴婦人還郷”はすべて彼の作品である。

1957年、曾文清役で藍天野の書生気質が絶賛された。61年が過ぎ、その若者は銀髪に満ちていたが、書生気質は少しも衰えていなかった。92歳の藍天野は依然として声が大きく、吐字がはっきりしており、ゆっくりと論理的に話している。

現場で曾文清を演じたときの話をした。曽文清は絵を描き、詩を書き、鳩を飼っていたという。この役に近づくために、自分は鳩を手に持って、動かせずに楽にする方法を学んでいます。

藍天野国図への贈呈書。ワンケゴ撮影

“俳優はいつから自分の役を準備しますか？私の主張は俳優になろうと決心したときからです“藍天野から見ると、俳優は“人物をどの程度鮮明に作ることができるのか、あなたの心の中にどれだけのものが蓄積されているかによる”という創作意欲を積み重ねていく。

は、自分には様々な人物画像がたまっていて、何千枚にも達しており、芝居になるたびにインスピレーションを探していたことを明かしていますが、残念ながら絵本は失われてしまいました。

藍天野は、俳優は演技方法だけでなく、生活の蓄積や文化教養があり、“お芝居ができないお芝居、お芝居ができる演者”だと思っています。宋丹丹を例に挙げると、1981年に北京人芸教室に入学し、これまで芝居をしたことがなかったが、とても頭が良く、苦労せずに他の人より上手だった。しかし先生として、藍天野は俳優になって工夫しないといけないと思っています。

だから、ある時、宋丹丹に困った宿題を出して、三人の違うおばあさんを演じさせた。その結果、演技に至った時、宋丹丹は非常に立派に完成し、特に退職した知識人のおばあさんは特に神を宣べ伝えた。もともと、このおばあさんの原型は宋丹丹の隣人で、演技はすべて生活から来ていた。

藍天野は“封神ランキング”の姜子歯に出演していた。ビデオショット

であるが，すべての俳優がそれを行うことができるわけではない.当初の“封神ランキング”といえば、黒い顔でひげだらけの役を演じる俳優がいたが、化粧中にひげをつけることを拒否したのは、視聴者が顔を見に来たからだという。数年前に“小鮮肉”が流行しましたが、藍天野はそれを理解していませんでした。彼から見ると、悪い意味で、俳優が芝居に来て、肉を売りに来たのではありませんでした。

“最後まで芝居をするのは、文化的素養です”藍天野さんは、生活の積み重ねだけでなく、俳優の文化的素養も重要だという。以前“茶屋”を演じていた時、“あなた方の芝居を見て、革命がなぜ起こったのかわかりました”と印象的な視聴者がいた。

藍天野は、彼らの演技が上手だと褒めるよりもうれしいと言った。観客が芝居を見て考えることができたことは、俳優という職業に意味があると感じた。