Yin Hong：ネットワークドラマとテレビドラマの規範は異なるべきです

ネットワークドラマは、伝統的なメディアで放送されるテレビドラマと標準的な基準や手続きを一致させるべきではなく、概念と運用レベルから議論し、分析する価値がある。

全国テレビドラマ業界の年次総会では、国家新聞出版局ネットワーク視聴覚番組管理局羅建輝局長は、“ネットワークドラマの開発と管理”というテーマ報告の中で、ネットワークドラマの検閲と監督の問題を強調した。“オンラインとオフラインの標準統一、テレビは何も放送できない、ネットワークはできない”という規定は、テレビシリーズやネットドラマ制作業界に地震を引き起こしました。

清華大学ジャーナリズムコミュニケーション学院の尹洪常務副院長は、人民フォーラムの“ネットドラマのボトムラインはテレビドラマよりも低くなることができるか”という記事の中で、ネットドラマとテレビドラマの審査基準は同じであるべきかどうかについて議論した。彼は、テレビとネットワークの異なるコミュニケーション方法、異なる視聴者のしきい値、異なる視聴者構成のいくつかの側面から、テレビシリーズとネットワークドラマの規範は確かに一定の違いを持つべきであると考えています。オンラインドラマはよりオープンで多様になり、テレビはよりオーソドックスで主流になるでしょう。

インターネット

とニューメディアの急速な発展に伴い、インターネットとモバイル動画のユーザーが急速に増加しているため、中国のオンライン視聴覚番組は近年爆発的な成長を遂げています。ネットワークドラマ、ネットワークマイクロフィルム、ネットワークビッグフィルム、ネットワークバラエティ、ネットワークトークショーが急増しており、数が多いだけでなく、影響力が高まっており、単一の製品の閲覧は数千万人、さらには数億人に達する可能性があり、すでに伝統的な映画やテレビシリーズの総合的な影響力を超えています。

同時に、一部のオンラインビデオコンテンツには暴力、ポルノ、下品さなどの問題があり、社会のあらゆる階層や業界管理部門が大きな懸念を寄せており、“皇太子の昇進”、“中毒”、“墓泥棒メモ”などの人気のあるオンラインドラマがオフラインまたは変更されました。

ネットワークドラマなどの文化形態は、どのように、誰が、どのような基準で規制すべきかが広く注目されています。ネットワークドラマは、伝統的なメディアで放送されるテレビドラマと標準的な基準や手続きを一致させるべきではなく、概念と運用レベルから議論し、分析する価値がある。

人気ドラマは、オンラインドラマの自己審査放送と記録審査モードをめぐる論争を引き起こし

、オンラインドラマの普及範囲の拡大に伴い、実際には大衆的な影響力を持つ文化製品となっています。したがって、現在の中核的な政治原則基準、倫理基準、社会保障基準に従ってネットワークドラマを規制することが必要であり、憲法と関連する国家法規の基本的要件と人民の根本的利益に合致している。

この点では、オンラインドラマは従来のメディアと変わらないと言えるでしょう。実際には、世界各国では、大衆向けの大衆文化商品の基本的な“ボトムライン規範”がありますが、欧米諸国では、より健全な多層法制度を通じて規制されており、標準的な方法は一般的に先行する“検査制度”を採用せず、事後的に“法的処罰”を採用しています。このような事後的な法的規範は、その強度のために、しばしば情報の生産者や普及者に対するフロントエンドの圧力につながる可能性がある。

しかし、中国では、関連法規が不十分であり、執行能力が不十分であり、社会情勢が比較的複雑であるため、“法に従うことができない”ため、法に基づく管理の運営が困難です。したがって、中国は基本的に事前審査の標準モデルを採用している。

しかし、オンラインドラマとテレビドラマの事前審査プロセスにはまだ明らかな違いがあります。ネットワークドラマやその他のネットワーク文学製品は、基本的に自己審査と記録審査を採用して標準化される。放送プラットフォームは、放送される製品の内容について審査監督責任を負います。放送内容に紛争がある場合は、関連部門または業界団体が審査し、是正または放送停止の要件を提出します。

以前、“皇太子妃昇進”と“中毒”の削除と修正は、このような手順に従って標準化されました。全体的に、これは有効な規範です。1つは、放送プラットフォームの主な責任を強化し、規制手続きを短縮し、規制の不確実性を低減し、放送プラットフォームが責任ある前提の下でネットワークドラマなどの関連製品の自主的なイノベーション能力を向上させるのに役立ちます。2つ目は、最終的な規制の裁定権を確保し、効果的にネットワークドラマなどの製品に現れる可能性がある、または予期せぬ“負”を是正することができます。この比較的柔軟な標準化手順は、コンテンツセキュリティのリスクを多少増加させるが、コンテンツ革新の余地を大幅に拡大し、ネットワーク文学の発展と繁栄にプラスの効果を持っています。

近年では、この規範的な方法の指導の下で、各ネットワークプラットフォームで放送されているネットワークドラマは、倫理観、社会観、美学観の面で“主流化”の傾向を示しており、“山の戦い”、“生きてさようなら”、“急いで年”が登場しています。久しぶりです”“江湖学院”などのネットワーク特性と主流の価値基準を満たしているだけでなく、ネットワークドラマの広い市場影響力を生み出しており、テレビ放送基準にもほぼ近い、ネットワーク映画“パンケーキマン”も公開許可を受けた映画館映画となっています。

ネットワークドラマ自体は、広範なものから洗練されたものへ、サブカルチャーから主流文化へと発展しています。ネットワークドラマは、ハイエンド作品の品質が向上しただけでなく、全体的なボトムラインレベルも向上しました。この観点から、現在の管理モデルは、ネットワーク文学の発展を促進する上で積極的な役割を果たすことができます。ネットワーク文学の健全な発展を持続的に促進できるように、この規範モデルをさらに完成させる必要があります。

ネットワークドラマやテレビドラマの標準化された方法は、同じ中で異なることを探求する必要

がありますテレビは、広いカバレッジと高い人気を持つ“ゼロしきい値”のマスコミュニケーションメディアであり、基本的に視聴者が積極的に選択する必要はありません視聴することができ、瞬時の同期は、異なる年齢、異なる文化レベルで同時に“マスコミュニケーション”効果を達成することができます。このゼロしきい値、同期性、マスコミュニケーションの特性は、テレビ（オープン回路）が世界で最も厳しく規制され、最も厳しい収益を持つメディア形式になる運命にあります。この点で、欧米諸国は中国のテレビ規制よりもさらに厳しく、例えばゴールデンタイムでは暴力的な血まみれのシーン、喫煙と飲酒シーン、広告コンテンツ、スターの行動などに対して厳しい制限があります。

テレビシリーズと比較して、ネットワークドラマの普及方法は、3つの明確な違いがあります。まず、テレビが受動的に受け入れられている場合、ネットワークドラマは積極的に選択されているので、接触のしきい値を上げ、少なくともほとんどの未成年者は不注意にネットワーク情報にさらされない、この積極的な選択の“しきい値”は、その倫理的および審美的基準は、大人の思考と判断のボトムラインにすることができます。

第二に、テレビが同期した空間伝送であり、一度到着した場合、ネットワークドラマは遅延した時間伝送であり、累積的な到達であるため、ネットワークドラマの影響は通常、マスコミュニケーションを形成するためにクリックの蓄積を通じて必要とされ、その適時性は比較的低く、コンテンツに問題がある場合は、管理バッファの一定量を持つことができ、負の影響の程度は比較的低い。

第三に、テレビがマスコミュニケーションであるならば、ネットワークドラマはよりフォーカス的になる。マスコミュニケーションの観客は大きく異なり、意見の相違があり、いくつかの比較的敏感なトピックは非常に反対の論争を引き起こしやすく、意見の衝突につながるが、ネットワークドラマの観客は比較的集まっており、異なる観客グループは異なるネットワークドラマを選択し、多くの場合、人々はグループに分かれ、ドラマはクラスタリングにつながり、社会的意見の衝突現象によって引き起こされる認知の違いも減少します。

したがって、テレビとネットワークの異なるコミュニケーション方法、異なる視聴者のしきい値、異なる視聴者構成のいくつかの側面から、テレビドラマとネットワークドラマの規範は確かに一定の違いを持つ必要があります。

もちろん、ネットワークドラマとテレビドラマの規範の違いは、規制手続きや規範基準の把握に一定の違いがあることを意味するに過ぎませんが、政治的、倫理的、審美的なボトムラインに関しては、関係者が言うように、“伝統的なメディアは放送できないもの、ネットワークメディアは放送できない”。言い換えれば、コアバリューの要点は、ネットワークドラマであれテレビドラマであれ、突破することはできず、守らなければなりません。

しかし、非コア価値のコンテンツ、特に社会の発展に伴い、年齢層の職業の人々の受容度や理解度に明らかな違いがあるコンテンツに関しては、ネットワークドラマは自然によりオープンで多様であり、テレビはよりオーソドックスで主流になるでしょう。テレビドラマの相対的なドラマ化とネットワークドラマの相対的な多様性は、補完的で興味深いものであり、それ自体が現代文化の多様性と豊かさを反映している。

中国では、インターネット動画配信プラットフォームは商業メディアであるが、基本的には“寡占”パターンが形成されている。一方で、インターネット企業がコンテンツを効果的かつ責任を持って規制できるかどうかは、企業の生存と発展とブランド構築にとって大きな意義があります。他方で、これらのコミュニケーションプラットフォームは、初期の“爆発”型開発から“内包型”型開発に変わり、同時に商業的利益によって駆動され、より意識的な社会的、文化的責任を引き受けるために率先して取り組みます。企業規模が大きくなればなるほど、企業の経済的利益と社会的責任の関係はより緊密になります。

したがって、現在のネットワークドラマの分野では明らかですが、大きな波の後、ネットワークドラマは必然的に社会の様々な力によって推進され、対応する規制や規制の継続的な改善の下で、中国の文化コンテンツ産業の重要な部分になるでしょう。今日のような急速な社会発展とますます文化的に多様化する時代において、ネットワークドラマの規範に健全な方向性を与え、自由な空を開き、最終的には文化的な消費者とより合理的で寛容な社会の恩恵を受けるでしょう。

編集：イヴォンヌ