音楽の春はまだ待っています。

王李光は、映画やテレビ音楽の春はまだ忍耐が必要だと考えています。“映画とテレビの作品には一定の芸術法則があり、私たちは急いでいないことができないと思う、映画とテレビでの音楽芸術の役割とプレー、私たちは心を我慢して待つ必要があります。”

最近、テレビドラマ“彭徳懐元帥”が中央テレビに登場した。番組のヒットに伴い、主題歌“ビッグヒーロー”が深くなった。最近、“偉大な英雄”の著者、作曲家、中国音楽学院の王李光院長は、茶店を訪問しました。“ビッグヒーロー”の誕生について話し、映画やテレビの音楽の創造について話します。王麗光は20年以上にわたって映画やテレビの音楽制作に携わり、“天と地の間にはポールスケールがある”、“物語の中のもの”、“天には北の大荒野がある”など、広く歌われた映画やテレビの歌を生み出した。過去2年間で、ますます多くの映画やテレビ作品のエピソード、テーマソングが求められており、伝送は良好です。映画やテレビの音楽作品が春を迎えるという主張について、王Liguangは映画やテレビの実務家はまだ映画やテレビの音楽の重要性を理解しておらず、忍耐強く待つ必要があると考えている。“映画とテレビの作品には一定の芸術法則があり、私たちは急いでいないことができないと思う、映画とテレビでの音楽芸術の役割とプレー、私たちは心を我慢して待つ必要があります。”

話“ビッグヒーロー”ビッグヒーロー”の立体的な説明彭徳懐

最近、長い歴史的なテーマのテレビドラマ“彭徳懐元帥”がCCTVでヒットしました。テレビドラマ“元帥彭徳懐”の音楽を作成するために、王麗光は江西省に何度も行って風を収集し、彼は自分の音楽創造を通じて3次元彭徳懐を解釈したいと考えています。

“革命の歴史を読むとき、私たちは皆、中国革命がすべての道を歩み、中国共産党の指導の下で新しい中国を建設し、革命家の世代が犠牲を恐れずに前に進むことがいかに容易ではないかを感じるでしょう。ペンドールはその英雄集団の一人です。私自身、江西省、南昌、Jinggangshan、瑞金などの場所を選択し、これらの場所で学ぶと経験の過程で、元帥彭徳懐の影を感じることになります。彼は絶え間ない探求と放浪の中で、中国人民の解放を求める人生の方向性を選び、中国共産党に揺るぎなく従ってきたことにとても感動しました。アーティストとして、私は自分の音楽作品を通して、これらの感情や感情を作品に溶け込ませたいと思っています。“ビッグヒーロー”は、このような思考の前提の下で、曲全体のスタイルと特徴を形成しています。曲の前半では、シンコペーションのリズムとポイントのリズムを使い続けて、曲には絶え間なく前進するリズムがあり、それには探求、不安、さまよい、思考があります。サウンドゾーンのデザインは、幅と強さ、そして強い信念を示しています。“The Big Hero”という曲は、ポンデワイ元帥の正確な描写を示している。

トンフィーの歌唱は

、若い歌手トンフィーが歌う“ビッグヒーロー”を突破した。唐飛のこの歌の解釈は、王李光は満足しながら、また、唐飛の上記のブレークスルーを確認した。“私の創作には慣性があり、自分が知っている歌手と仕事をしやすいということです。トフィーと一緒に仕事をしました。彼は南部人であり、歌のスタイルは感情的で、繊細な処理は、声も非常に特徴的で、作品の制御能力は比較的強いです。彼のことをよく知っているので、彼は自分のスタイルを試してみるべきだと思います。彼自身もその可能性を秘めており、予想外の効果をもたらす可能性がある。だから私たちが一般的に强力だと思っているこのような一曲を、一种の叫び式の歌を彼に歌わせて、彼の歌唱スタイルの中で柔らかいものをこの曲に向けて希釈していくことが、この作品の意味合いをより反映できると思います”

王李光は、唐飛の歌がこの曲に穏やかな力を加えたと考えている。“叫びは力ですが、それは最も強力ではありません。時には静かな叫びよりも強いのです。だからそういう意味では、壮大でパワフルでインパクトのある作品を扱うときには、音域を高く引くだけでなく、音色や音量に重力を与える表現しかないと感じています。柔らかいコントラストを通じて、曲は音色、リズム、ボリュームなどのバランスを作り出し、内側の強さの外側への爆発を達成し、おそらくこの強さがより適切に配置されるでしょう。そんな理由で、私はトフィーに試してもらいたいと思います。彼の解釈にはまだ満足していますし、この曲の反響も悪くありませんでした”と語った。

王

麗光は1993年から映画とテレビの音楽を作曲し始め、“宰相劉羅鍋”“歴史の転換点における鄧小平”“集結番号”“唐山大地震”“天下に泥棒はいない”“京華煙”“上司の幸福”など42本の映画とテレビの音楽作品を作曲し、音楽を作曲した。王李光は、映画やテレビの音楽作品の誕生は実際には非常に困難だと述べた。“映画や音楽の制作プロセスについてはあまり知られていないかもしれません。映画や音楽の制作は、仕事の過程で非常に困難です。まず、脚本を見て、脚本を読んだ後、キャラクターやストーリーのスタイルを把握し、どのような音楽用語で劇のスタイルを表現するのかを把握しなければなりません。第二に、撮影中に訪問することです。俳優がキャラクターを形作る過程では、俳優の視点からキャラクターを形作る感情も理解しなければなりません。これを経験すると、作品の音楽的な気質、表現するためにどのような楽器を使うのか、どのようなムードを使うのかなどがわかります。その後、ポストカットでは、ラフカットを見てみましょう。テキストから撮影、イメージの形成まで、それは絶えず変化するプロセスであり、イメージになった後のインパクトと脚本を読むのは同じではなく、最後に最初から最後まで映画全体を見る必要があります。実際に3、4期の作業を経て、この映画を正確に把握することができました。”

映画やテレビの音楽の春はまだ忍耐強く

2年近く待つ必要があり、“時間は雨を調理する”、“急いで年”などの映画やテレビの作品の主題歌は観客によって求められています。映画やテレビの音楽作品への関心が高まっているのは、映画やテレビの音楽の未来が春になるということでしょうか。このようなシナリオについて、王李光は“私はまだ少し心配しています。私たちはまだ映画音楽の重要性を理解していません。映画のビジネスモデルの運用過程では、映画やテレビの音楽作品の商業的価値はまだ開発されていません。なぜハリウッド映画はポスト映画産業を拡大しているのか？ポストフィルム産業には、映画の衣装、ブランドイメージ、音楽などが含まれます。映画やテレビ産業が形成されていないとき、映画やテレビの音楽は利益をもたらさないので、投資家は注意を払わない。また、現在の音楽の発展ペースは一貫性がありません。映画やテレビの音楽は、音楽制作のこの分野で才能があり、創作経験と創作レベルは年々向上しています。しかし、监督を含めた投资先は、まだ同期した认识を持っておらず、彼らは実际に遅れている”と述べた。

投稿者：ナンシー