国内SF映画“難産” “脳を燃やす”SF映画は“心を動かす”科学者が必要

映画の他のタイプと比較して、壮大な想像力、クールなハイテクと衝撃的な視聴覚効果を持つSF映画は、しばしば簡単に“サークルパウダー”、いくつかはボウルいっぱいを稼ぐことができるだけでなく、古典として賞賛される観客によって賞賛されますが、ほとんどはフルスクリーンの“スロットポイント”であり、完璧ではないと批判されています。

元のタイトル：“脳を燃やす”SF映画は、“歩く”科学者の

SF映画がたくさん必要ですが、良いものはあまりありません。

“スロットポイント”の火災のほとんどは、映画の中の無意味な欠陥に焦点を当てています。例えば、“スターウォーズ”レーザー兵器は目標に命中するためにまばゆいレーザービームを放出しますが、実際には人間はレーザービームを見ることができず、せいぜい光のスポットが見えます。例えば、“赤い火星”では、宇宙服の酸素が枯渇した宇宙飛行士は、火星の酸素を呼吸することで奇跡的に生きていますが、火星の大気の主成分は二酸化炭素で、人類の生存を支える酸素はありません。また、“スーパーマンの帰還”超人が持っている謎の飛行能力--SF映画の類似の科学的な抜け穴は無数にあり、映画を暗くするだけでなく、“メロンを食べる群衆”の周りの人々を誤解させるので、SFの大ヒット映画が公開されるたびに、科学者は座っていられず、エラー訂正を説明するためにジャンプしています。

最近、北京タッチ文化科学技術発展研究センターが主催した“悦読カフェ”読書会で、惑星科学者で科学普及作家の鄭永春氏が中国科学院大学の学生や一部の小中学校の教師とSF映画の科学的問題について議論した。

SF映画は姓“科”または姓“幻”

であるか、一部の人々は、映画を見ることは楽しいと言う、なぜそんなに真剣ですか？

スターウォーズ中国のウェブマスターであり、世界中国SF協会のメンバーである“南方戦士”の見解では、“この問題はSF映画が姓『科』か姓『幻』かに関係している”。しかし、個人的には、サイエンス·フィクション自体は科学ではなく、本質的に映画芸術であり、物語をうまく伝えることができれば、それは良い作品です。

上海風島文化通信有限公司の創設者で若手監督の王人超氏は、“科学が物語の背景として機能するソフトサイエンスフィクション映画であろうと、科学的概念が多いハードサイエンスフィクション映画であろうと、科学的根拠が必要です。サイエンス·フィクションは科学理論に基づいたファンタジーであり、当然のことながら書かれているわけではない。”

サイエンス·フィクションは科学ではありませんが、サイエンス·フィクションにとって科学は重要です。そうでなければ、サイエンス·フィクションとファンタジーやその他のファンタジー作品の違いは何ですか？サイエンス·フィクションについては、多くの人が真剣に考えます。

6億6500万の興行収入で世界のスクリーンを席巻したSF大ヒット作“インターステラー”は、まだSFファンによって楽しまれており、映画の中で時空を曲げ、超光速、ワームホールを通過する素晴らしいシーンも多くの科学者を作りました“通行人の粉”。

ブラックホールのカガンドゥアは映画の中でどのように見えるのか？ワームホールの背後にある科学原理とは？高次元空間はどうでしょうか。これらはすべて、慎重に計算して検証されています。”惑星科学者で科学作家の鄭永春は、科学者の専門的な計算と指導がなければ、この“脳を燃やす”映画は想像力だけでは完璧に提示することは困難であると述べた。

“インターステラー”の背後に立って指導した科学者は、世界有数の理論物理学者キップ·ソーンです。映画の唯一の科学コンサルタントとして、ソーンは製作開始時にプロデューサーのリンダと2つの厳格なルールを設定した。1つは、映画のプロットが確立された物理法則や宇宙に関する確立された知識に反してはならないこと、2つ目は、まだ定義されていない物理法則や宇宙に関する推測は真の科学に由来することである。

そこで、彼は映画のプロットのアイデアを計算的に検証するだけでなく、映画の背後にある科学原理を慎重に検討し、最終的にこれらの理論と撮影の詳細を科学書『インターステラー』にまとめた。『中国語版序文』では、“すべての豪華な特殊効果は厳密な科学的追求である”と書かれており、科学者の専門知識がSF映画に不可欠であることがわかります。

同名の小説を原作とした別のSF映画『マーズ·レスキュー』は、アメリカの宇宙開発を詳細かつ正確に描写しており、かつてはNASAが社内スタッフによって書かれたものだと誤解させた。

しかし、原作者のアンディ·ウィアーは相対性理論、軌道力学、有人宇宙船に夢中になった宇宙オタクで、『 Mars Rescue 』は彼のデビュー作である。小説の厳密さと科学性を確保するために、ウィルはオンライン読者から約3，000人のファンを選び、『マーズ·レスキュー』の誤りを指摘し、より健全な提案を求めた。一部のファンは彼の本のプロットの合理性を真剣に計算し、ウィル自身もそのような計算プロセスに参加して検証します。

映画の成功のための厳格な小説は、“火星の救助”は最終的に6億の興行収入を獲得し、アカデミー賞でいくつかの賞を受賞し、SF映画の二重の興行収入となっている別の古典。

これらの2つの古典的な映画の生産、興行収入、影響力から、厳密な科学は間違いなくSF映画に多くの追加を与え、観客はまた、この“脳を燃やす”と“心臓を歩く”SF映画のために支払う意思があります。

中国のSF映画の“痛み”は、

サイエンスフィクション映画のコインの両側のように、科学的な“理解できない”ことです。サイエンスフィクション映画の科学性をより精査に耐えられるようにするには、サイエンスフィクション映画を通じて生き生きとした大衆科学を行うには？全米科学アカデミーは興味深い方法を見つけたようです。

2008年11月、全米科学アカデミーはサイエンス·アンド·エンターテイメント·エクスチェンジを設立し、マーベルの全ての映画を含むSF映画やテレビシリーズのコンサルティングを行っている。例えば、映画『アバター』の架空の惑星“パンドラ”は、科学者たちが新しく開発されたビジュアル技術を使って映画監督を助けました。

しかし、国内のSF映画の“難産”現象を見ると、少し恥ずかしいことになります。サイエンス·フィクションはありませんか？一流の科学者やプロの監督が不足しているのか、科学、映画、テレビなどの分野で国境を越えた協力が不足しているのか。

90年代以降のSF作家梁清山は、中国のSF映画の“痛み”は“理解できない”と考えており、“創造的な作家は映画産業を理解していないか、監督はSFを理解していない”と述べた。もちろん、SFを理解していても、映画の産業システムに入ることができない監督もいます。

“SF映画を作ることになると、映画製作者は頭を振って文句を言います。そうなのか？”王氏は中国が良いSF映画を作ることに自信を持っており、初のSFインディペンデント映画『砂漠の島の終わり』はロー·サイエンス映画祭の長編部門銀賞を受賞し、マイアミ国際SF映画祭とロンドンSF映画祭にノミネートされた。

王氏は、“予算技術はあまり問題がない、キーは国内の脚本家や監督の科学的リテラシーが低く、映画やテレビの世界は密室であり、他の業界からのコンサルタントが少なすぎる、分野横断的な協力が少なすぎる”と述べた。しかし、海外映画は非常にオープンで、あらゆる分野の才能が吸収されます。

中山大学天文宇宙科学研究所の李苗院長は、劉志新の同名小説を原作としたSF映画『三体』の科学コンサルティングを行っており、“良いSF映画には、プロの映画製作チームだけでなく、SF作家や科学者との緊密な協力と協力が必要です。しかし、中国の映画製作者にとっては、科学者と協力して脚本のオリジナルと監督に参加するという考え方はまだエスカレートしていません。

“科学の普及は単純な普及活動ではなく、知識経済時代の知識サービスであるため、科学者はまずアップグレードを認識し、科学科学を技術として、サービス産業として扱わなければなりません。次に、一部の科学者に外に出てもらうことも簡単です。外には大きな市場があり、外に出て科学普及を行うことでかなりの経済的リターンがあることを理解させることです。”

“実際、多くの科学者、特に若い科学者は、研究室から出て、映画、映画、書籍、教育などの他の分野と協力して交流したいと考えていますが、チャネルがありません。鄭永春も無力だった。

科学技術部科学普及課のQiu Chengli局長は、“科学技術部は現在、科学者により広いプラットフォームを提供し、科学と他分野の協力のためのより多くのチャネルを開くために積極的に取り組んでいる”と述べた。

編集者：イヴェット