侯洪亮：テレビシリーズのシーズン放送やその後の主流はブランドを形成し、商業的利益を拡大する

2016年、中国のテレビドラマの年間生産量は400本を超え、前年より100本減少したが、1本あたりのエピソード数は前年より4.7本多い。侯洪亮の目には、テレビドラマは量だけではなく、現在の均質な国内ドラマの多くは、古い方法で回転するだけで、観客に新鮮な経験と知覚をもたらすことはできません。

元のタイトル：侯Hongliangは視聴者に（私の年）を味わってもらいたいと思い

、テレビプロデューサーの侯Hongliangは、風の穏やかな朝に会った。彼のスタジオである東陽真昼太陽映画有限公司に来たとき、彼は集中して仕事をしていた。侯Hongliangは特別にオフィスでゲストを受信する場所を分割し、白檀のテーブルと椅子、朱陶器のポットと白磁器のカップを配置し、“Langangyangリスト”のMeiang蘇のゲストの翼のように、“私はテレビドラマを作っている、人々は自分の好きなことをすることができ、それに依存して家族を養うことができます、どのような理由があります!”

ネットワークは、テレビシリーズのユーザーをつかむようになり、若者のためのより多くの市場をターゲット

に、過去のYingsheng猿の年のために、会社の市場指標の達成、またはレパートリーのブランド化に関係なく、侯Hongliangは非常に満足しています：“猿の年は、私は会社の発展方向を決定する年です。2014年11月から正式に山東映画テレビ制作有限公司を離れて、2016年4月に“歓喜讃歌”がスタートし、一年余りの时间で、元の会社に対する3 〜 5年の计画をすべて达した。”

性格の異なる5人の都市女性の生活と感情を描いた“喜びの歌”、オンラインドラマ“カタツムリにも愛があるなら”などは、2016年に侯洪亮がテレビドラマ市場に提出した新作である。真昼の太陽の一貫したスタイルの継続のために：思慮深いストーリー、詳細な撮影、キャラクターのフル、優れた生産、作品の視聴率と業界内外の評判は良いです。

侯Hongliang氏の見解では、猿の年の中国のテレビドラマ市場の最も重要な変化は、ネットワークがユーザーを獲得し始め、支払いを通じてユーザーベースを形成し、パッチ広告に加えて収益モデルを形成し始めたことであり、“テレビドラマのオンライン販売価格は急騰し、ネットワークの声はますます大きくなり、テレビ局などの伝統的なプラットフォームは必然的に弱くなる”。

テレビ業界におけるネットワークの転覆も、この年にますます顕著になっています。データによると、2015年には動画サイトの単独放送はわずか5%、2016年上半期には12%を占めています。同時に、有料会員もサイトユーザーの選択肢になります。Tencent動画を例にとると、2015年には4つの有料ドラマがあり、2016年上半期には20の有料ドラマがあり、400%の成長率があります。テンセントが数万人のユーザーを対象に行った調査によると、53%がテレビシリーズの支払いを喜んでおり、テレビシリーズのネットワーク支払いメカニズムは徐々に成熟しています。

オンラインオーディエンスは主に若い人たちであるため、若いオーディエンス向けのテーマはより大きな市場スペースを持っています。猿の年の初めに、“喜びの歌”などの現代都市ドラマが流行し、スパイ戦争ドラマの後半に再び火災が発生しました。トップ30の視聴率のうち、半数以上が現代の都市感情をテーマにしたドラマでした。“これらは若い人たちが好きなテーマです。ファッションで、エキサイティングで、面白いです。以前、観客は国产ドラマの大部分が家庭の雑事、嫁婆のお母さんを撮っている印象を、酉年に大きく変わるはずですが、それらのおばさん风の作品は、今、投写されていることはますます少なくなっています。”ホフマンは言う。

テレビドラマは量だけでなく、観客に新鮮な経験と知覚をもたら

すことができます。“世界テレビドラマ産業発展報告書（2016）”によると、2016年の中国のテレビドラマの年間生産量は400本を超え、前年比100本減少しましたが、各エピソード数は前年比4.7本増加しました。侯洪亮の目には、テレビドラマは量だけではなく、現在の均質な国内ドラマの多くは、古い方法で回転するだけで、観客に新鮮な経験と知覚をもたらすことはできません。“新鮮さは私のテレビシリーズの主な目標でした。『歓喜の歌』の5つの登場人物の物語、『 Langyang List 』は布の梅長蘇のイメージを作り出し、『関東への侵入』は民俗学の観点から初めて中国人の大移動と大移民を理解しました。

テレビドラマIPの産業チェーン全体の開発では、国内ドラマはまだ比較的遅れています。2016年上半期、侯Hongliangは、米国ハリウッドに会社のチームを取り、著作権販売に加えて、アメリカのドラマが見つかり、他の派生製品の開発も非常にホットであることがわかりました、“我々は最も恩恵を受けている彼らのビジネスプロセスの改善であり、我々は現在、ワークショップスタイルの生産段階でより多くの滞在。例えば、火災のアメリカドラマ“ゲーム·オブ·スローンズ”は、ビデオ、サウンドトラック、俳優の画像などのライセンス可能なすべての製品に加えて、世界中で著作権販売することができます。テーマのゲーム機も一度体験しました。スクリーンを通してドラマのキャラクターや小道具を見ることができ、没入感がありました。”

報告によると、“ゲーム·オブ·スローンズ”のテレビドラマの撮影スピードは、原作本の出版スピードを上回り、戯曲が文学に及ぼす逆効果を実現している。侯Hongliangはいつの日か、国内のドラマは、プラットフォームに販売するだけでなく、より科学的で完璧なライセンスと販売モデルを開発することができることを期待しています。“我々はまだ1回限りのパッケージ販売モデルであり、販売後、誰も管理していない、著作権拡張開発の面では、外国とのギャップは本当に大きいです。

季節放送またはその後の主流の方向性は、ブランドを形成し、米国での商業的利益を拡大

し、侯洪良に大きな影響を与え、会社の将来の発展のための参考となりました。多くの若い観客はアメリカのドラマやイギリスのドラマの放送モードに慣れており、侯洪良はシーズン放送のリズムに合わせて撮影し、テレビドラマを制作することが今後の主流になると考えている。“『喜びの歌』は、一度限りの撮影ではなく、シーズンごとの放送でした。第1シーズンの視聴基盤は良好であり、これから始まる第2シーズンには自信を持っています。”

侯Hongliang氏によると、一般的に言えば、アメリカドラマの第1シーズンは基本的にお金を稼ぐことはできませんが、観客や広告主に良い印象を与え、評判の基礎を築くために良いプロダクションに頼っています。第2四半期と第3四半期に水準が維持されれば、より多くの資本の注目を集めるでしょう。ブランドが形成されれば、デリバティブ市場が開かれます。“19年の映画を作ることは大きな利益に違いない。例えば、“ゲーム·オブ·スローンズ”の第6シーズンでは、エピソードの費用は2000万ドルに達することができますが、商業的利益はさらに驚くべきものです。『歓喜の歌』はこのモデルを試してみたいもので、今は正しい道を歩んでいると思います。

2015年、侯洪亮のチームが制作した『彼が来たのは目を閉じてください』が国内初のネット局連動テレビドラマとなった。Ho Hongliang氏は、テレビプロデューサーは伝統的なプラットフォーム（テレビ局）と新しいメディア（ネットワーク）の両方をあきらめるべきではないと考えている。“テレビはさまざまなニーズに応えるべきです。若い視聴者はインターネットを見ていますが、インターネットを持たない40歳以上の中高年層もテレビに依存しています。テレビ文化自体は家族文化の具現であり、今インターネットはとても発達しているが、家族がリビングに座ってテレビを見るシーンはまだ一般的であり、テレビは家族のメンバーの間の接着剤のようなものであり、その機能は存続し続けるだろう。私たちはテレビ局の視聴者への配慮をあきらめることはできない”と述べた。

2016年10月、侯洪亮のチームが制作した“カタツムリに愛があるなら”は、東方衛星テレビとテンセントビデオで同時に放送され、ネットワークの連携モデルを継続し、侯洪亮の将来のテレビドラマの放送形態に対する基本的な判断でもあります。“過去2年間、新しいメディアの競争は激しく、いくつかのプラットフォームは良いコンテンツをつかむために、投資を失う。“彼が来て目を閉じてください”のように、1エピソードあたりの制作費は140万元に達し、当時はすでに高いと思っていましたが、“カタツムリにも愛があるなら”は実際に倍増しました。動画サイトもテレビ局が多少のコスト分担を求めている”と述べている。

テレビドラマ産業チェーンの拡張については、侯Hongliangも考慮されています。“Langyanリスト2”はすぐに放送され、効果が良ければ、お金を稼ぐためだけでなく、ビジネスプロセス全体で一歩前進することを願っています。業界の多様な可能性を探ることは、私が最も努力を惜しまないことです”おそらくそう遠くない日には、“Langyangリスト”のファンは、劇場で“Langyangリスト”の大きな映画を見て、Meiang SuuとJingwangの人形を購入し、さらには“Langyangテーマパーク”でショーのシーンを体験することができます。将来のHong Huong Liangでは、これらすべてが可能です。

編集者：イヴェット