“イヴを殺す”サンドラ·ウーが“ゴールデングローブ賞”を受賞したアジア人女優の血と涙の歴史
ハリウッド
は決して楽園ではなく、のるつぼでした。こののるつぼの中で、ある者は最後に上昇し、ある者は一生無名になる。違いはハリウッドは弱者を締め出さないということですがハリウッドは弱者を締め出しています名目上は除外されませんが、実質的には違いがあります。
ちょうど終わったばかりのゴールデングローブ賞では、アジア系スターのサンドラ·ウーが『イヴを殺す』で“Look Back”賞を受賞しました。これはハリウッドでアジア系アメリカ人にヘビー級賞を授与した数少ない作品です。
両親は韓国人だが、カナダのオタワで生まれ、幼い頃からバレエを学んでいた。1981年、舞台に立ち始めた。2000年には『鋼管の娘』でミラノ国際観光博覧会最優秀女優賞を受賞。2018年、ついにゴールデングローブ賞を受賞した。
この時点でサンドラ·ウーは48歳で、ハリウッドの映画の舞台裏や舞台裏では間違いなく高齢者である。
サンドラ·ウーは“他人がどう思おうと関係ない。他の人はいつも自分の考えを教えてくれますが、それはとても難しいです。私たちは弱く、90%の時間を否定されているので、強くなりたいのです。何が大切か自分で見極めなければならない”
ハリウッドで成功を収めたアジア人として、ハリウッドで活躍しているアジア人としての励ましは、ハリウッドで活躍するすべてのアジア人にとって心強いものである。確かにハリウッドでは、あなたが支払う限り、それは報われますが、その金額はあなた次第ではありません。
ハリウッドの歴史を通じて、星は輝いていますが、その輝く星の中にアジア人はほとんどいません。ハリウッドのウォーク·オブ·フェームでは、星は非常に目立たないように見え、中国人の名前も知らないが、彼女の名前はアンナ·メイウォン、中国語名黄柳霜です。
ハリウッド·ウォーク
·オブ·フェーム190 5年にロサンゼルスのチャイナタウンで生まれ、1921年に当時のハリウッドの大物男性スターであるラング·チャニーと共演する機会を得た。黄柳霜は中国人としてハリウッドの舞台に入り、アメリカ人は奇妙な目で彼女の典型的な中国人形のイメージの美しさに驚嘆した。
当時、中国人を差別していたハリウッドでは、黄柳霜の出演を“黄禍”に例えた人もいました。酸っぱい味を持っていましたが、アメリカ人の黄柳霜に対する愛と憎しみの態度を見るのに十分です。この拒絶反応は彼女の黄色い肌のためだけです。
当時
のアメリカ人は黄色人種に対するステレオタイプのために、映画の中の中国人女性は常に麻痺しているというイメージがあり、黄Liu霜は非常に動揺している。このイメージは中国での彼女の評判にも影響を与え、彼女の作品はしばしば上映禁止となった。
1936年、黄柳霜が女性ナンバー 2を務めた『グランドホテル』が上海で公開されたとき、ポスターから彼女の名前さえ完全に消された。彼女はかつて“それは私の選択ではない”と言ったが、中国人はまだ彼女を“屈辱”という言葉と関連付けている。
国内では認められておらず、ハリウッドでも認められておらず、黄柳霜はアジアの女優の恥ずかしい状況を表している。
上海で育った呂燕は、上海聖ヨハネ大学を卒業し、上海映画の同時通訳をしていた。1956年、カリフォルニア州パサデナにある演劇学校の演技学部に入学し、演技の勉強を始める。しかし、ハリウッドではあまり注目されていない。
1967
年に香港に戻り、『マダム·ドン』に出演し、3年後には金馬賞最優秀女優賞を受賞した。その後、香港、台湾、ハリウッドで活躍し、金馬賞、金馬賞を受賞したものの、ハリウッドではあまり活躍していない。“人生最大の後悔は、ハリウッドで仕事ができなかったこと”と語っているが、それは残念だ。
同じ時代に、クアラルンプール出身のアジア人女優グワン·ナンシの運命は明らかにルー·ヤンよりもはるかに優れており、彼女が“スージー·イエローの世界”で作り上げた中国女性スージー·イエローのイメージは、ハリウッドで最も有名なアジア人のイメージです。
スージー·ウォンは東洋的な神秘的な気質とエキゾチックな雰囲気を持ち、アメリカの観客の注目を集めている。しかし同時に、スー·ウォンの売春婦のイメージは、東洋の女性が神秘的なセクシーな女性であるというアメリカ人の心のステレオタイプを形成した。
関南市主演の“スージー黄の世界”
ハリウッドの強いステレオタイプの下で、アジア系女優は長い歴史の中でこのジレンマから逃れることができませんでした。定義されるか無視される。
しかし、この混乱は1990年代にようやく解消された。
1997年、“0 0 7明日の帝国”が正式に公開され、楊紫喬は女性のイメージが高く評価された。ハリウッドのアジア系女性のイメージを一掃する前に。2000年頃、劉玉玲主演の映画『サンダーガール』と李安監督の『臥虎·蔵龍』が相次いで公開され、アジアの女性のイメージは雪辱と言える。
しかし、それ以来、アジアの女優はハリウッドで別のサイクルに入ってきました。21世紀以降のアジア人のキャラクターを見ると、アジア人のために作られた『芸者の回想録』を除いて、名前を呼ぶことができるのはすべて女性のキャラクターであり、まるでアジアの女優が喧嘩以外に何もできないかのように。
その後ハリウッドに進出した韓国人俳優のペ·ドゥナや日本人俳優の菊地凛子も、女性を殴るイメージから抜け出せなかった。陳英雄の『ノルウェーの森』では菊地凛子のイメージは非常に豊かで多様ですが、ハリウッドではまだ“カンフー”に依存しており、アジア系女優に対するハリウッドの深刻なステレオタイプが見られます。
“
Sui Huang”から“セクシーな女性”まで、ハリウッド映画のアジアの女性の役割は、常に人々に誤解をもたらします、アジアの女性はこのようなものです。この誤解はアジア人女性のステレオタイプを悪化させた。開放的なハリウッドでさえ、まだ開放的で柔軟な側面があることは否定できません。
ハリウッドは常に文化、人種、世界の多様性を主張してきました。さもなければ、アジアのスタイルはまだ見えません。
『キリング·イヴ』でサンドラ·ウーが演じたキャラクターは、ハリウッドでも数少ない感情的で個性的なキャラクターの一つである。このようなアジア人のキャラクターは、ハリウッドの100年の歴史を見ても、過去10年間でユニークです。
彼女が受賞した意義は、ついにアジア人ができたということです。“セクシー”でも“タフ”だからでもなく、ハリウッドで認められた演技力のおかげです。この認識は非常に困難であり、黄柳霜から始まり、サンドラ·ウーまで、私たちアジア人はほぼ100年待っていました。
サンドラ·ウーの成功の背後には、アジアの女優たちの100年にわたる闘いの血と涙があると言います。しかし、これは終わりではありません。結局のところ、サンドラ·ウーはまだ特別なケースであり、アジアの女優はハリウッドで長い道のりを歩んでいます。
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