趙軍：興行収入には天井があるかもしれないが、映画産業の進歩には天井がない

年末が近づき、興行収入が最終的にどの数字にとどまっても、中国の映画製作者はこのようなコンセンサスを集めている。2016年は映画産業が低品質の生産能力を排除するためのクールな期間であり、将来的には、優れた映画製品と消費者が良好な相互作用を確立する安定した段階が近づいている。

年末が近づき、興行収入が最終的にどの数字にとどまっても、中国の映画製作者はこのようなコンセンサスを集めている。2016年は映画産業が低品質の生産能力を排除するためのクールな期間であり、将来的には、優れた映画製品と消費者が良好な相互作用を確立する安定した段階が近づいている。

中国映画批評協会の趙軍副会長は、この冷涼期の中で、イノベーションが急増していることを見ている。“興行収入には天井があるかもしれないし、現代生活の進歩には天井がなく、映画産業もこの時代と歩調を合わせるだろう”と趙軍は言う。

趙軍は、技術の変化は中国の映画製作者により多くのイノベーションの機会をもたらし、過去30年間の中国の環境の変化は、中国人の価値観を多様化させ、映画製作者は現代生活の無尽蔵の創造的な源に注意を払う必要があると考えている。

彼は、2017年はボトルネックを突破する年であり、2017年に業界が離陸し、高速成長の状態に戻ると楽観的であると考えています。

資本は近視眼的ではなく、

映画産業の10年間の成長を促進し、資本熱によってもたらされる誘惑にどのように直面するかは、映画作家にとってまだ問題です。

資本の推進力がなければ、産業は算術的成長であり、資本の推進力があれば幾何学的成長である。資本は、ハイテク技術の参入、スクリーン数の増加、第三層都市への映画館の拡大、映画製作規模の拡大をもたらし、現在の中国映画にとってポジティブなエネルギーである。

しかし、すべてには2つの側面がある。資本は、製品価値や産業価値ではなく、貨幣価値を追求する。資本は一般的にはまだ比較的近視眼的ですが、文化産業は近視眼的ではありません。

資本家は、データが映画がこの方法を採用し、この星を使ってお金を稼ぐことができることを証明していると言うかもしれません。星の高い給料の混乱も資本の近視眼的な証拠です。しかし、映画関係者は、ホットマネーやファストマネーが燃える映画は、観客が必ずしも支払わないことを知っている。

投資家の不合理な行動は、映画の内容に大きなダメージを与える。“速いお金を稼ぐ”心理学は、業界全体が知的財産を略奪し、模倣的な創造を行い、大量生産の映画が粗雑になった。若者のタイプを例にとると、“IP+小さな肉”モデルはルーチンを形成しており、あまりにも多くの若者の投資家は、お金を稼ぐためにこのルーチンに従わなければならないと考えており、作家が新しいアイデアを思いついたら、興奮して資本を見つけるが、経営者によって厳しく反論された。映画は文化創造産業であり、このような革新的思考の拒否は中国映画産業に大きな害を及ぼす。

資本の利益追求は間違っていないが、資本の背後にある投資家の近視眼的な行動は警戒すべきである。

映画製作者は冷静に判断しなければならない、資本の好意を得るだけでなく、あなたの映画を最高のものにし、あなたの配給を最高のものにする必要があります。

映画製品は、

観客と感情的な共鳴、価値観の共鳴を達成するために、“良い映画”は、新しい発展段階で、中国映画はどのように独自の価値観の文化的ラベルを見つけるのでしょうか？

時代の変化の中で、映画作家は個人とその環境の矛盾に敏感でなければなりません。例えば、環境保護問題、医療問題、教育問題、雇用問題、家族問題などは、周囲の環境の変化によってもたらされた新たな生存と発展の問題です。

より大きな環境が与える様々な課題の中で、新しい価値観の選択が絶えず出現し、映画製作者には無尽蔵の題材を提供している。映画の中で真実と美しさを表現する価値観は、常に観客に歓迎されます。

2016年の中国映画産業の成長率は鈍化しましたが、今年の映画のいくつかにはアイデアの沈殿が見られ、前年よりも固体、豊か、成熟した結晶が凝縮されています。

例えば、伝統的なドキュメンタリー映画のパラダイムを突破した『生の門』は、強い内面力を持っています。2016年後半には劇場公開される予定ですが、今後もこのようなドキュメンタリーは増えると思います。

文化的理想を持って市場を育成する

“チケット補充”の干潮後、チケット価格が心理的価格を超えていると感じて映画館をあきらめる観客もいる。

映画館は低価格で学生や高齢者向けの映画を企画することができるが、最低価格を高く設定しすぎると、無所得者や低所得者の観客需要を満たすことができない。第3層と第1層の都市の人口構造は第1層の都市とは異なり、より多くの小さな町の消費者が映画を見ることができるようにするために、映画館の割合を増やすことで、地元の映画館に低価格の映画を上映するよう奨励することができます。

チケットの補充に加えて、市場を開拓するための多くの手段があり、2017年3月には映画産業振興法が正式に施行され、映画産業にも大きな後押しがあります。今後は映画振興法の精神に沿って精緻化される可能性があり、市場の規制はより大きくなる可能性がある。

映画産業に従事することは完全にビジネスではなく、文化を行っています。文化には産業方向とキャリア方向があり、この2つの方向のバランスを見つける必要があります。

業界の観点から見れば、すべてがビジネスであり、利益を最大化しますが、ビジネスの観点から見れば、配給会社には映画配給の多様性と映画制作の水準を重視し、文化的野心を持って市場を開拓してほしいと思います。

中国の文化産業の実務家は、キャリアの観点からもっと考え、文化に対する理想的な野心と責任感を持つべきです。

映画館は革新的な運営管理とマーケティング方法を持つ必要

があります劇場の革新と映画の革新は、状況を変えるために誰かが必要です。近年、いくつかの広範な映画館が登場しており、次の劇場統合は、粗雑な映画館を排除し、私たちが見る未来の映画館に変換し、観客により質の高い体験を提供します。

未来のスタジオの建設は、まず建設者が映画を愛し、建設、管理、設計のレベルを向上させるために全力を尽くす必要がある。

第二に、時代の概念に従うことです。未来の映画館は、インターネットとビッグデータのサポートを受けて、映画やシーンの機能を確立することができ、多くのニッチな映画が上映スペースを見つけることができます。例えば、上映率が低い映画は、インターネット調査を通じて観客のニーズを理解し、タイムリーに観客のために新しい映画を開くことができます。アプリがあれば、映画の招待状を発行できます。

最後に、スタジオは積極的に市場に革新的な運営管理とマーケティング方法を持つ必要があります。ほとんどの映画は自分で映画を見つけるのが苦手です。映画館は市場の雰囲気に応えるべきであり、各劇場は異なる選択スタイルを示し、市場の多様化のニーズを導き、適応させる。

すべてのスタジオは建築家の特別なものです。現在、ほとんどの映画館や映画館は人格化された特性を持っておらず、映画館が誰であるかはわかりません。私たちの時代の競争に参加することはできません。

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