映画やテレビ界の模倣は、どのように賞賛、借用、盗作を区別するのか？

今日、映画やテレビ界の盗作現象がストリートマウスになったとき、オマージュ、借用、盗作を区別する必要があります。賞賛、コピー、コピーの間の距離はどのくらいですか？

元のタイトル：どのように敬意を区別し、借用し、コピー

するために金馬のファンウェイ主演コメディ映画“終わりがない”が最近公開された。この物語はアメリカ映画『グラウンドホッグの日』に触発されており、物語の核心はオリジナルであり、中国型の中年危機に焦点を当てている。

映画の中で他の映画を参照したり、参照することは非常に一般的です。不完全な統計によると、古典映画“オズの魔法使い”はこれまでに500回以上敬礼されています。登場人物の名前、イメージ、セリフを適用したり、類似または同一の小道具を使用したり、他の映画のレンズ、構図、シーンスケジューリングを技術的に使用したり、他の映画の断片を主人公が映画を見ているように映画内で他の映画の断片を再生したりするなど、敬意を払う方法はたくさんあります。最も直接的なのは、敬意を表したい映画の直接リメイクです。中国の映画作家の中で、周星奇、江文などはこの分野で優れた業績を残し、個性的な映画美学を形成している。

敬礼、借用は盗作ではない

業界は一般的に、借用、敬礼は盗作ではなく、本質的な違いがあると考えている。“トリビュートは観客に起源を知ってもらいたい、それを知って初めて観客はその素晴らしさを理解するが、盗作者はその逆である。有名な映画評論家の周暁は、“盗作とは、物語の内容や登場人物の関係を大量に流用することであり、最近法律によって判決された映画やテレビドラマの盗作事件はすべてこのような状況に該当する”と述べた。

周暁の見解では、映画が構造的に他の映画からインスピレーションを得ている状況は、借用、または借用である。例えば、2017年の春祭りで公開された『風に乗って』では、ハン·ハン監督は、この映画は『新しい難しい兄弟』や『未来に戻る』などの映画に触発されていることを明確にし、『終わりがない』も『グラウンドホッグの日』を参照している。映画産業が成熟しているアメリカのハリウッドでもよく見られ、“ある映画にインスパイアされた”と表現すればよい。いわゆるトリビュート、イメージ的な解釈は、敬意を表すために帽子を脱ぐことであり、他の映画のブリッジの内容と詳細を使用する映画に拡張されます。典型的な例は、江沢民が監督し、かつて熱い議論を巻き起こした映画“一歩先”で、映画は古典映画“ゴッドファーザー”への明確なオマージュで始まり、映画全体が数十の前任者に敬意を表しています。しかし、彼らの精神的なコアは強い韓漢と江文のブランドを持っているため、誰も“波に乗って”と“一歩離れて”盗作疑惑を非難していない。

若い作家Feng Yuanliangは、トリビュートや参照の現象を説明するためにイメージメタファーを使用しました：“これはあなたが愛する人にラブレターを書くようなものです、あなたが使用する言葉、言及は他の人が使用している、あなたは漢字の使用のために伝説的な文字の聖人Kangjai謝罪する必要はありません。しかし、あなたの愛する人に対する気持ちは、あなただけのものです。”

一般的な物語の技法やパターンがありますが、あまりにも多く使われているため、ほとんどジャンルになっています。“例えば、かつて騒動を引き起こした『シャーロット·トラブル』では、主人公が誤って過去に戻り、一連の物語や感情を生み出すという物語は一般的なタイプであり、クリエイターが特定の映画を見ていなくても、この物語を考えるのは難しくありません。周暁は、このようなものはすべて参考と敬意を払うべきだと述べた。

トリビュートはユニークな美的経験をもたらし

ますファンにとって、映画の中で参照やトリビュートブリッジを見つけることは喜びであり、絹を引き、手がかりを探し、事件を調査する探偵のように、自然に審美的な喜びを生み出します。“映画の中でどこに敬意を表したり、他の映画を参考にしたりしたかを探したり、特に好きな映画に出会ったりして、映画『大神』たちがまとめた投稿をネットで検索したりして、自分で見つけた点が完全ではないかを確認したりするのが好きです。記者が“豆の映画”で会ったファンの一人は言った。

確かに、映画の中の参照やオマージュのブリッジを見つけるには、かなりの量の映画と鋭い目が必要であり、観客の観点からは、参照やオマージュを見つけることはファン文化の小さなサークルに属しています。クリエイターにとっては、オマージュの手段を適切に使えば、独自の表現方法を形成し、観客にユニークな美的体験をもたらすことができます。この点の典型的な例は、周星奇と彼のユニークなスタイルの作品である。周星奇が彼の作品の中でどの映画に敬意を表しているか分からなくても、これらの作品は素晴らしいものです。

詩人で文化学者の葉光政は周星奇の作品を高く評価している。葉Guangzhengの見解では、創造的な方法としてのオマージュの規模は、周Xingqiは中国の映画作家の中で一流のマスターであり、彼の作品の多くでは、“カンフー”は、極端な作品へのオマージュと呼ばれています。細部だけでなく、“能力が大きければ大きいほど責任が大きくなる”という台詞は、“スパイダーマン”などの古典映画に敬意を表し、裸の裸の裸と黒いズボンのイメージは、“ドラゴンと虎の戦い”のブルース·リーのイメージに敬意を表しています。葉光政は、『カンフー』は全体的な精神とスタイルにおいて、古い武道映画に敬意を表しており、周星奇独特の強い皮肉、表現意識、大衆文化との深いつながりを持つ古典的な作品であると考えている。ここ周Xingqiでは、参照と敬意はすでに方法論的な意味と価値を持っている。

周

暁は、若い映画作家が彼を見つけ、彼の最新のオリジナルアイデアを共有することを喜んで彼と見つけたと述べた。周暁は聞いた後、似たようなアイデアは実際に誰かが考えて使用したと述べた。世界の映画が10 0年以上にわたって発展してきたとき、高度に成熟した工業生産プロセスは、世界の映画生産量を増加させ、絶対的な意味で“新しい”を生み出し、創造的な可能性の他の作品とは無関係に醸造することは非常に小さく、特定の物語のモチーフ、プロットルーチンを完全に取り除くことは困難です。したがって、適切な参照は避けられず、オマージュはおそらく一般的であり、観客や業界はそれに敏感すぎる必要はありません。

Feng Yuanliangは、特に経験の浅い若い映画作家にとって、スキルレベルから適切に学び、他者から学ぶことは有益であると考えている。“誰もが創造することはできません。学び、蓄積することが重要です。Feng Yuanliang氏は、“もちろん、作品のコアは自分のものでなければならず、コアアイデアは他人から流用され、それは間違いなく盗作に属します。最後に、敬意を払うか学ぶかにかかわらず、節度が最も重要です。

葉光昌政はまた、絶対的なイノベーションはほとんど不可能であっても、借用やオマージュを主な創作方法として大規模に使用することは非常に慎重であると示唆した。“参考とオマージュの成功を測る基準は、前作を豊かにしたり超越したり、作品の中で伝統と対話したり、新しい感情や美的体験を生み出したりするかどうかです。こうしてこそ、参考、敬礼が本当に的になった。”略称はYAKA。

アーティスト：YVette