ゴールドマン賞審査員ワン·マ·ツェダン：芸術映画は観客を育てる必要がある良い映画は時の試練に耐えられる

同じく47歳で、中国の芸術映画の分野で静かに活動している監督であるが、チベット映画に焦点を当てたワン·マ·ツェダン監督は賈長柯よりもニッチに見える。カフェに座っていることは一般大衆には気づかれないかもしれませんが、ワンマ·ツェダンの作品『 Quiet Any Stone 』や『 Taro 』は国内外の映画賞を受賞しています。記者との独占インタビューで、ワン·マ·ツェダンは現代中国のアート映画の状況について率直に語った。

元のタイトル：金爵賞審査員ワンマツェダン：資本の洪水の下で、芸術映画はまだ生活空間を持っ

ています6月13日、ちょうど記者のインタビューを受けた第19回上海国際映画祭金爵賞審査員ワンマツェダンは立ち上がったばかりで、彼の息子はチベット語で興奮して彼に言った：“賈長柯の隣のテーブルに。

サングラスをかけた賈長柯も万馬ツェダンを見て、眼鏡を外して万馬ツェダンと握手をした。ワン·マ·ツェダンさんの息子も北京の映画監督を志望していると聞いたとき、彼は携帯電話を取り出してアシスタントに“お父さんと息子の写真を撮ってください”と言った。

同じく47歳で、中国の芸術映画の分野で静かに活動している監督であるが、チベット映画に焦点を当てたワン·マ·ツェダン監督は賈長柯よりもニッチに見える。

カフェに座っていることは一般大衆には気づかれないかもしれませんが、ワンマ·ツェダンの作品『 Quiet Any Stone 』や『 Taro 』は国内外の映画賞を受賞しています。記者との独占インタビューで、ワン·マ·ツェダンは現代中国のアート映画の状況について率直に語った。

“投資を見つける、脚本が最も重要”

記者：あなたが撮影した映画はすべて芸術映画の範疇に属していますが、業界に多くの資本が参入し、商業映画が圧倒的に多い状況の中で、芸術映画の生存状況はどうですか？

Wanma Zetan：中国映画市場の離陸に伴い、アート映画にはまだ一定の生存余地があると思います。観客のニーズは多様化しており、多くの商業映画会社はリターンを求めなくても芸術映画に資金を提供する意思があり、（芸術映画）の余地はまだ存在していることを示しています。

しかし、より深刻な問題は、クリエイター自身の考え方が変わったことです。したがって、商業的なテーマに直面すると、人々の焦点が変わり、映画自体の品質が低下します。昨年のカンヌ映画祭には中国映画が登場しなかったように、これは側面から問題を示しています。

記者：アート映画を作ることは資金調達の問題に直面しますが、個人的な経験から、どのような方法で投資家を感動させるのですか？

Wanma Zetan：まず良い脚本を持つ必要があります。脚本が一番重要です。どのように物語を選び、それを脚本にするかが、映画製作の中心的なアイデアです。ストーリーは魅力的で斬新なアイデアは投資を見つけることができます。台本を持たない人が多く、口述だけでは説得するのは難しい。

また、経験のある人に見てもらい、あなたを信頼してもらうショートフィルムを作ることも重要です。良い仕事をし、プロモーションする適切な時期を見つけると、投資を得る機会があります。今、チャネルも多く、ネットワーク、フォーラム、映画祭のベンチャーキャピタルはすべて良い機会です。

しかし、まだ問題は、投資家とディレクターを結びつけることができないことです。多くの企業は良いものを作りたいが、良いプロジェクトを見つける方法を知らない。

“芸術映画には観客育成メカニズムが必要”

記者：通常、劇場では芸術映画が上映されることはほとんどありませんが、上海映画祭では芸術映画の“一票が難しい”現象が発生しました。この奇妙な状況に対して、あなたや配給会社はどのようにアートフィルムを運営していますか？

Wanma Jetan：映画の作者として、運営への干渉は限られていると思います。彼は映画を完成させた後、必ずしも映画の権利者ではないので、配給をコントロールするのは難しい。しかし、今は以前よりも少し良くなっています。私の映画『 Taro 』は今年公開されるかもしれないように、いくつかの商業劇場でアート映画を上映し始めています。“静かな岩”は上海や北京でも上映されていますが、これまでは不可能でした。

また、観客の需要も増加しており、以前は芸術映画の大衆認知度は低かったが、今では観客もいくつかの異なる映画を見たいと思っている。しかし、多くの芸術映画のプラットフォームやリソースは現在上海と北京にしかなく、他の都市の観客は見たいと思ってもアクセスがなく、“1票が難しい”現象を引き起こしています。フランスでは、芸術映画の上映と製作には国家の特別な支援がありますが、中国にはそのような特別なプロジェクトはありません。

Q：中国市場にはアート映画が求められる時代が来ると思いますか？中国映画はもっと世界に出てくると思いますか？

Wanma Zetan：中国では難しいと思います。観客育成のメカニズムが必要です。何年もの間、観客は芸術映画に対する美的嗜好を形成することができます。そのような観客基盤があれば、それは可能ですが、現時点では可能性は低く、選択肢が多すぎて、観客はまだ商業映画を見て喜んでいます。

外国人観客は中国文化に対して好奇心を持っていましたが、その時代は終わりました。今、外国の観客や外国の映画賞は、中国映画にもっと焦点を当てています。

“良い映画は時の試練に耐える”

記者：投資があるが、撮影された被写体が満足できないとしたら、それを考慮しますか？

Wanma Zettan：素材が好きかどうかを見て、気に入らなければ撮影しないでください。今、映画を作る人たちは衝動的すぎて、急いでいますが、映画は急いでいません。

記者：『老犬』や『静かな岩』など、非常に民族的なテーマがありますが、グローバル化の時代において、このような映画をどのように見ていますか？

Vanma Zedan：個人的には国籍を強調しません。強調しすぎると表面化します。映画の主題で最も重要なのは人間なので、私の映画のいくつかは人間中心です。“静かな石”“智美更登を探して”では、映画のテーマは一つの集団、一つの群像、一つの村の人々の生活状態についてです。タロは個人の生活状態に焦点を当てています。民族性は確かに持ってくるが、私は強調しない。なぜなら、撮影は自分の民族のものだからだ。

記者：多様な映画の中で、どのような映画が良いと思いますか？

Wanma Zetan：これは標準ではなく、キーは時間の試練に耐えることです。いくつかの映画は今非常に良いと感じていますが、2年後にはそうではありません。何年も経ってもよく観たら、いい映画になるでしょう。

アーティスト：YVette