若い映画作家は中国映画の発展において重要な力になりつつある

先日、第11回中国語青年フォーラムで、中国映画作家協会のラオ光光書記長は“世代交代が加速し、若手監督は待つ必要はない”と題した基調講演を行い、若い世代が中国映画の発展を代表する重要な力になりつつあり、最も活発で創造的で想像力豊かな力になることを指摘しました。

先日、第11回中国語青年フォーラムで、中国映画作家協会のラオ光光書記長は“世代交代が加速し、若手監督は待つ必要はない”と題した基調講演を行い、若い世代が中国映画の発展を代表する重要な力になりつつあり、最も活発で創造的で想像力豊かな力になることを指摘しました。新しい視点、新しい考え方、新しい映画言語、若い観客への理解をもって、彼らは伝統的な映画の固定的なパターンを打ち破り続け、中国映画に新しいエネルギーと活力をもたらしている。同時に、若い映画製作者には、感情、夢、能力に加えて、失敗を恐れない粘り強さが必要です。

今日、私たちは美しい武漢江城で第11回中国語青年フォーラムを開き、中国映画協会会長李雪健と張洪書記を代表して、天南海北からの友人たちを暖かく歓迎します!映画への愛と若手監督のサポートのためにここに集まった皆さんは、私たちの集まりがアイデアの火花と創造的な情熱にぶつかることができると信じています。

中国青年映像フォーラムは2006年に設立され、中国映画作家協会が主催し、映画芸術誌が主催しています。ご存知のように、若い映画作家を支援する活動は数多くありますが、最も長く持続し、映画業界で最高の評判を得ているのは間違いなく中国の青年映像フォーラムです。若手監督や若手映画作家を支援する最初のブランドは、中国語青年映像フォーラムと言えます。

2006年、私はまだ中国映画芸術研究センター（中国映画資料館）で働いていて、ほぼ毎回その関連活動に参加していました。中国青年画像フォーラムには2つの大きな特徴があると思います。1つはプロフェッショナリズムであり、もう1つは信頼性です。公共福祉映画文化活動としての中国青年イメージフォーラムは、我々は業界に拡大していませんが、我々はちょうど、李玉、Wanma Ceditan、Lu Yang、韓延などのプラットフォームから多くの映画作家のうち、彼らはすべて青年イメージフォーラムで出てきて、今では映画界で影響力のある重要な人物です。第11回副会長Feng Xiaogangは審査委員長を務め、映画業界の写真、美術、編集、パフォーマンスなどの業界リーダーが審査員を務め、中国青年写真フォーラムに対する業界の関心と支持を示しました。

2006年には、私たちの中国語の若者のイメージフォーラムは、若者の初めから映画産業を叫んだ、中国映画の市場規模はまだ非常に小さく、全体的なサイズはわずか20億以上、2015年には44億に達しています。数日前には40億以上、今年は50億に達しています。これまでに、中国青年映像フォーラムは中国映画産業に400以上の作品と100人以上の映画監督を紹介し、幅広い影響力と効果を持ち、中国映画産業の持続可能な発展のための重要な力となっています。

中国語青年画像フォーラムはまた、中国文学連盟と財政部が支援する重要な文化プロジェクトであり、剣を研ぐ10年、2015年から、私たちの中国語青年画像フォーラムは武漢に移動し、武漢はほぼ100の学校を持っており、武漢は長江中流都市クラスターの建設のリーダーであり、武漢との協力は比類のない熱意を感じているだけでなく、湖北省武漢映画が新たな離陸を持っていると感じています。2つのチームも非常によく協力しており、今年からは、元のベースで新たな拡張を行い、若い映画の資金調達プラットフォームを復元し、新しい若い製造業と改名し、若い監督のための創造的でパワー集約的なプラットフォームを構築します。今回のフォーラムでは、中国映画祭の有名企業のプロデューサーやディレクターが20社以上参加し、プロジェクトのドッキングや交渉を行い、多くのオリジナル作品がここで生まれたと信じています。

中国初の映画『定軍山』は北京オペラの巨匠タン·シンペイが主演し、タン氏は武漢出身であるため、武漢では多くの映画作家が中国語映画を探求することは特別な意義があるはずです。また、武漢は中国映画のために多くの才能を輸出している。

2017年3月1日、中華人民共和国映画産業振興法が施行されます。新しい歴史の節目に立ち、中国映画の新しい状況に直面して、私たちは映画産業、特に若い映画作家、映画芸術の創造と映画産業に対して、どれだけの支援を提供できるか。中国青年映像フォーラムは間違いなく映画芸術創造と映画産業に“造血メカニズムと造血機能”を提供してきました。これからの4日間、35本の優秀な監督作品を集めた上映活動と複数のテーマのサミットが同時に行われ、理念と実践が互いに促進し合い、映画製作者と映画業界にとって期待に値する映画祭となる。

2016年第2四半期以降、中国映画の成長率は鈍化あるいは低下している。成長率の減速や低下については多くの議論があり、中国映画の転換点と見る人もいる。私は、これは中国映画の大きな構造調整であると主張してきました。これまでの量と規模の発展モデルはもはや持続不可能であり、中国映画を量と規模から質と含意の方向に発展させるために最大限の努力をしなければなりません。言い換えれば、深い構造調整を通じて中国映画の構造最適化を促進し、中国映画発展の黄金時代の新しい景観と新しいフォーマットを創造することである。

中国映画の未来は楽観的である。しかし、中国映画は今、発展の重要な瞬間に直面しており、困難な時代と言えることにも留意しなければならない。皆さんご存知のように、“潘金蓮”の周りでは多くのことが起こり、社会全体の注目を集めました。私は個人的に、この危機的な時期と困難な時期に、中国映画は互いに内紛するのではなく、団結して中国映画の質を高め、中国映画の内包的発展を促進すべきだと主張しています。

国家レベルでは、われわれは中華民族の偉大な復興の歴史的過程にある。映画は私たちの国を、社会全体を、そしてみんなの目標をより美しく、より明るくします。中国青年映像フォーラムは、若い映画作家の才能を披露するプラットフォームを構築し、それぞれの若い映画作家の目標をより明確にしました。中国映画の核心的競争力を高めるためには、若手監督たちの相互交流とコミュニケーションを強化し、映画業界と社会各界との交流とコミュニケーションを強化する必要がある。フォーラムは私たちにこのような機会を提供してくれました。このようなイベントが、社会全体が私たちの若い映画作家にもっと注意を払い、現在の中国映画の発展に注目し、映画産業が若者から始まるという美しいスローガンを現実に変えることを願っています。若い世代は中国映画の発展を代表する重要な力になりつつあり、最も活発で創造的で想像力豊かな力になるに違いない。新しい視点、新しい考え方、新しい映画言語、若い観客への理解をもって、彼らは伝統的な映画の固定的なパターンを打ち破り続け、中国映画に新しいエネルギーと活力をもたらしている。様々な国境を越えた新しい勢力は、中国映画に必要なジャンルの拡大に様々な有効な資源をもたらした。そして今、80年代、90年代、さらには00年代以降の観客は、インターネットとゲームによって育まれた環境の中で育ち、自然にインターネット遺伝子を持ち、より緊張したリズム、より直線的な物語、より遊び心のあるオーディオビジュアルを熱心に追求しています。彼らの需要、鑑賞、消費傾向は、中国映画の創造と制作に大きな影響を与え、制約する。これらはすべて、若い監督、特にクロスボーダーの監督にユニークで歴史的な機会を提供します。新進監督やクロスボーダー監督が中国映画の新たな力になることができるのは、若い観客の映画鑑賞心理や映画鑑賞ニーズをより直接的に感じ、より深く理解し、市場の動向をより把握できるからである。より多くの若い映画製作者が原点を忘れず、中国映画の持続可能な発展に新たな創造と力を貢献できることを願っています。

なんでお前？これは中国青年映像フォーラムが繰り返し提起してきた問題であり、若い映画作家が常に自分自身に問いかけ、常に反省しなければならない問題でもある。フランス映画連盟の元会長であり、著名な映画監督であり、映画監督でもあるマルク·ビドン氏は、映画の仕事としてのキャリアをスタートさせたと語っています（今では、若い友人の多くが監督になりたい、プロデューサーになりたいと言っています）。夢と理想を心に抱いた彼は、コーヒーを使って大手コーヒーを含む映画業界の人々とのコミュニケーション方法を学び、映画を作るために必要なすべてのスキル、技術、技術を学び、最終的には国際的に有名なプロデューサー、リーダーになりました。若い映画作家には理想、感情、野心、追求があることは間違いないが、それ以上に重要なのは、映画業界のすべてのプロフェッショナルとコミュニケーションし、対話する能力である。自分の芸術的な感情を表現する能力だけでなく、他の人、特に投資家に、自分が真の映画監督であることを納得させる能力も必要です。“映画産業は若者から始まる”というのは魅力的なスローガンに過ぎませんが、夢を持つすべての若者が本当の意味でスタートできるわけではありません。映画は夢であり、映画産業は夢ですが、誰もが映画の夢を実現できるわけではありません。映画を作るには並外れた才能が必要ですが、豊富な財源、才能と富、現実を見る理想が必要です。今、映画の夢を持つ人々は何千人もいます-プラスマイクロフィルム、ネットワーク映画は本当に天文学的です。要想从千军马马马中，没有过过五关斩六将的技术恐怕真的是望洋兴叹。なんでお前？感情、夢、能力、失敗を恐れない粘り強さは、1つに少なくありません。

ご存知のように、フランス人の映画への愛は骨髄に深く根ざしており、映画を保護するためにあらゆる手段や手段を取らせ、文化としての映画の血と人類（映画は間違いなく人類の最も無害で偉大な発明である）が共存し、繁栄し続けることができます。彼らは文化的例外、文化的多様性を愛し、映画の多様性を維持するために努力を惜しまない。例えば、水曜日は新しい映画の公開日であり、すべてのテレビ局は映画を放送することができず、収入の3%（利益ではなく）を映画の支援に使わなければならないといった強制的で法的拘束力のある政策がある。数年前にフランス映画連盟を訪問したとき、フランス映画連盟にも映画のスタッフの仕事は映画の予算の50%を超えてはならないという強制規定があると聞きました。私はこの問題をいくつかの映画フォーラムで提起しましたが、残念ながら十分な注目を集めませんでした。現在、中国の映画業界にはいくつかの異常な現象があります。例えば、個々のスターが予算の70%から80%を取り、映画業界は主にスターのために働いている恥ずかしい状況を引き起こしています。このような状況が続くことは明らかに中国映画産業全体の利益に悪影響を及ぼし、長期的には個々のスターの利益を持続可能に保護することはできない。法律で解決できる問題もあれば、業界規約で規制できる問題もあります。例えば、業界規約を通じてスターが若手監督の作品に出演することを認めたり、映画業界の有名な監督が若手監督のプロデューサーを務めたりするなどです。

編集者：イヴェット