“闘争”から12年、64歳の趙宝剛はまだ失敗している
ミライ（王羅丹）は愛に執着しているが、他人を満足させる優しさを持っている。
シャーリーン（馬伊利）は愛に絶望しているが、依存している執着も持っている。
趙宝剛の下の女の子は、“仕事”でいっぱいです。
そして、彼が監督した“闘争”は、現象ドラマとして、80年代以降の若者の賛美歌を歌っています。
しかし、12年後、趙宝剛は90年代以降の若者の戦場で戦い、その不朽の宝典は失敗しているようです。
“若者の戦い”Douban 4.4、頻繁にネチズンによって質問され、プロットは古い油性、キャラクターは浮遊して現実的ではない、宝は本当に古いですか？
“青春闘争”はちょうどオンラインになり、すぐに“喜びの青年版”の名前でホットな検索になりました。
確かに、2つのプロット設定は似ています-
物語はXuangzhen（鄭爽）、銭Beibei（ガイヤンXiaoxi）、ジンXiaoni（陳Xiaoqi）、丁蘭（徐越）、Yuhui（王Xuzhu）5人の美しい女の子、異なる性格が、同じ興味を持っています。
大学卒業前夜の人生と愛の試練、そしてこれからの社会的課題に直面して、彼らは自由で勇敢に愛を追求します。
このようなプロットの説明は既視ではなく、“闘争”、“私の若者の責任者”などの趙Baogangシリーズの青春ドラマのプロット概要も同じです。
しかし、“青春闘争”の人気は、ストーリーの強さに依存していませんが、主人公の鄭爽が持っている検索体質。
スターの流れの下で、若者の闘争は大衆の焦点を失わせた。
なぜでしょう？再現に成功した“青春闘”はどうなったのか？
“青春闘争”の最大の問題は、現実感の欠如です。
この欠如は、まずキャラクターの歪みに現れます。
90年代以降の大学生はどんな人なのでしょうか。
一部のネチズンは、90年代以降は80年代以降とは異なり、インスピレーションと急進的な思想に満ちているが、仏と失われていると結論付けた。
しかし、この一見否定的な態度は、“ビート世代”と呼ばれる他の人ではなく、90年代以降の重い生活、感情、仕事のプレッシャーに直面したときの巧妙な偽装です。
この怠惰な姿勢の背後には、成熟した未来に対する合理的な思考と、密かに人生計画がある。
90年代の番組はどうなっているのか？
4年生の卒業生は、ボーイフレンドを見るために、わがままな起業家精神、学生の原稿料はまだ公正です。
生まれた子牛は虎を恐れていないようですが、目標や責任感がないのです。
銭貝はボーイフレンドを探し、誠実に追求している男の子を無視して価値だけを見る。
ジンXiaoniとChengyuは、将来のために急いでいないが、愛の苦しみにすべての注意を払う。
ユホイ起業家精神の失敗は、挨拶は跡形もなく消え、借金の後に戻って、2人の姉妹はいつものように良い。
“青春の戦い”の中で、みんながとても良いと言わなければならない。
しかし、本質的には、この一見自由に見えるシンプルな生活様式は、架空の現実、高消費の生存基盤、極端に利己的な性格、そして金のような姉妹愛に基づいています。
趙宝剛の青春ドラマの女性は、主に“本当の気質”を誇示する率直な女の子で、わがままな愛のミライから、フラッシュオフの楊暁芸、家出したお金のサンプル、そして今の真実に向かっています。
自由で自由な女の子、愛と憎しみの決意と自信は愛されています。なぜなら、些細なことから生じる小さな傷は、若さの小さなそばかすのように活力があるからです。
しかし、『青春闘争』の率直な女の子は、脂っこい匂いがします。
向真咬着ガム，操着一口说不清楚的京片，把不的女友押下プール，得不得爱就散布。
人は他人の苦しみを気にしない。
そのような真実は自由な真実ではなく、誠実な真実でもなく、他人のために考えない偽りです。
脚本家は自由になろうとしたが、率直さと利己主義の違いを理解できず、登場人物に油っぽい偽物を与えた。
現実の欠如は、プロットの歪みにも反映されます。
現代の大学生は卒業前にどのような生活を送るべきか。
大学進学、就職、起業、食堂を食べる、バスケットボールをする、すべてが正常です。
しかし、『青春闘』の大学生活はそうではなかった。
真に勉強しない、2つの努力しない、頭の中で起業したい、失敗した後、金持ちのボーイフレンドがその請求書を支払う。
ジンXiaoniは一日中クラスをフォローしないボーイフレンド、明るい未来の科学技術の男は愛のために考え、変態刑務所。
このようなプロット設定は、キャラクターイメージの多様性を高めるだけでなく、趙宝剛のシリーズに共通するテンポの速い物語に沿って、ストーリーラインの急速な進歩に貢献しますが、そのような設定は、いくつかの“小さな時間”犬の血です。
実際には、私たちはより一般的な愛と憎しみのもつれ：または異なる雇用の選択、または異なる性格、成長率の違いによって引き起こされるブレークアップ。
死に直面し、法の権威に挑戦するよりもむしろ。
『青春闘争』では、趙宝剛は理想化され、対立し、ドラマ化された青春の国を作り上げた。
ここでは、登場人物は経済的な失敗、感情的な欠如、家族の妨害を経て、981の困難を経て、正しい結果を得ることができます。
しかし、このような経験は、現実的なテーマのドラマでは、登場人物が浮遊感を持つのは簡単です。結局のところ、より多くの大学生の生活は、嵐の中で生き残るのではなく、穏やかな波の中で少しです。
このような歪んだプロット設定は、必要な現実的な基盤を欠いており、刺激的なだけですが、素晴らしい若者ではなく、観客が感情的に共鳴し、感情的な投影をすることは困難です。
青年闘争は、若者が直面する感情、仕事、人生の痛みに焦点を当てた現代の若者の闘争集団のように見える。しかし、痛みの発見は傷跡を開くことにとどまり、合理的な解決策を見つけることはできません。
これはまた、番組全体のテーマの歪みにつながっています。
趙宝剛の青春ユートピアでは、若者たちは様々な課題に直面しています。
仕事、職場での職業差別、人生での対人関係の失敗、感情的には家族の異なる背景による愛の投獄。
しかし、これらの問題の解決策は、現実からの巧妙な逃避によって問題を一時的に棚上げすることであり、基本的にはまだ象徴的な解決策です。
真とホイの起業家精神の失敗のためのドラマは、解決策は、金持ちのボーイフレンドは、風に投げて、ロマンチックな美しさ、無傷のままに引き裂くことです。
銭BeiとChengyuの愛のビューの対立は、解決策は報復的な自宅軟禁、逃げる方法は、あなたのNononの恋人からすぐに敵になりたいです。
現実に遭遇した多くの挫折は、『青春闘争』では耐えられるほど軽いものです。
現実の生活の痛みは、キャラクターにとって“軽い”ように見えます。なぜなら、これらの対立の設定は、基本的に成長の経験を探求するためではなく、キャラクターを前進させるためです。
そして、すべての問題の根本原因は、ドラマのロジック設定の問題、人々の設定、プロットのトラップにあります。
シリーズは最初から理想的な5人の女の子を設定し、それぞれの性格やイメージに幸運と苦難を設定しています。
ヒューマンファーストアプローチの最大の問題点は、キャラクターストーリーの各エピソード間の接続性が低いことです。
例えば、真のボーイフレンド趙コンは銭貝を救出した後、誤って行方不明になり、真の捜索には失敗した。
物語は、趙コン失踪の理由を伝えていないが、真の新しいボーイフレンドを手配するために、5つのアメリカの生活は通常通り、趙コン断層のこのリンク。
もう一つの問題は、小さなプロット自体の因果論理の不完全さである。
金持ちの娘銭贝贝は子供の頃から甘やかされていたので、物語は彼女の狂気のボーイフレンド鄭宇を手配し、最初から甘い無限の横暴な社長は、予告なしに変態の暴力に変身した。
プロットの登場人物の心理的変化の過程と転換点は反映されておらず、自信に満ちた男子大学生が悪役になってしまう。
“闘争”ホットスクリーンを考えると、今日の“若者の闘争”はかろうじて鄭翔の流れに依存することができますが、我々はなぜ今日の趙Baogang青年コードが失敗したのでしょうか？
その理由は、伝統的なテンプレートが新世代の若者の特性に適応できず、90年代以降の物語を同じテーマや人物設定で行うことができないからです。
異なる時代の若者は、独自の経済的、社会的なサークルを持っており、価値観や態度は非常に異なり、90年代以降のインスピレーションは80年代以降の外挿とは異なり、90年代以降の仏陀の喪は純粋な“仕事”と“怠惰”ではありません。
おそらく『青春闘争』から得られる最大の教訓は、非現実的なキャラクターの前提を使ってプロットをルーチンすることが本当に失敗したということです。