“中国にはヒップホップがある”4時間で1億人突破の背後には業界の“集団不安”がある

“中国にヒップホップがある”は“夢のチーム”ともいえる金メダル制作チームで作られており、番組全体で2億円を費やしていると言われています。投稿までに、“中国にヒップホップがある”という話題は微博で3.7億の読書量に達し、425.2万の議論量に達した。一方、愛奇芸プラットフォームでは、番組はオンラインでわずか4時間で1億を突破している。

原題：“中国にヒップホップがある”お祭り騒ぎの背後には、音楽業界の“集団不安”

6月24日に愛奇芸が独占放送された“中国有ヒップホップ”が幸先の良いスタートを切った。

ヒップホップの内地での発展は、昨年のモダンスカイくじから陳冠希に集中してクライマックスを迎えた。それ以外のとき、ヒップホップの影響力はいくつかの星の火でしかなく、まだ元の勢いではない

今回は、“中国にヒップホップがある”という話題性が、すべての伝統メディアや新メディアを熱させたいと思っています。しかし一部のメディアは“数年後、各大音楽祭では趙雷、陳粒、麻油葉は聞こえなくなるかもしれないし、陳冠希、ヴァニダらかもしれない”というタイトルについて、私たちが“資本熱”に支配されていた当時の恐怖を思い出した。

市場はずっと急いでいるようです。民謡ミュージシャンが民謡生態を確立していないうちに、民謡はみんなの注目リストから撤去されました。約束された電気音熱、電気音音楽祭はキノコのように一つずつ出てきましたが、2017年はヒップホップ音楽が爆発する年になると容赦なく叫んでいます。“2015年は電子音楽が爆発した年”と絶賛されても、まだ2年しか経っていないが、電子音楽市場規模は雛形も整っていない。

今年の金曲賞のテーマを思い出す：キャリアは変わり、音楽は永遠に残るが、音楽業界には“でも新人が笑って、古い人が泣いていない”という浮気が続いているようだ。

“ヒップホップ火”の前の“電音熱”も、バラエティ番組“ゲ世音雄”で前戦していたが、結局はもちろん街に飛びかかっていた。今回愛奇芸が2億を費やして自作した音楽ドラフト番組“中国にヒップホップがある”は、先輩の失敗をコピーするのか、それとも国内初のヒップホップ音楽ドラフト番組として、本当にヒップホップ音楽に影響を与えるのか、ビデオプラットフォームに流量をもたらすだけでなく、ネットユーザーにお茶の間の会話やネタをもたらすのだろうか？

は、大衆に“中国にヒップホップがあるかどうか”をさらに疑わせているのだろうか？

微博やWeChatモーメンツを使うことで、ヒップホップ音楽や番組も見たことのない人でも、“中国にヒップホップがある”という大部分のスロットを簡単に得ることができます。指導者は選手や番組の黒幕や、最新のネット用語“Freestyleはありますか”とツッコミを入れています。

しかし、ネットバラエティ番組としては、ヒップホップ音楽に適度な広い尺度をもたらすだけでなく、ある話題度と注目度を備えており、ソーシャルメディアやホットな話題人物に合わせて、世論の小さな盛り上がりを発酵させ、一定の現象レベルを達成することができるはずだ。

もちろん、ヒップホップ音楽ドラフト番組として、全国の隅々からヒップホップファンやヒップホップ大神が出てきましたが、ここ数年は“隠されている”“黙々と発展している”地下ヒップホップ音楽圏の底が露出しています。“中国にはヒップホップがある”というオーディション段階で800組ほどのヒップホップミュージシャンが集まったと言われています。ポピュラー音楽のドラフトに比べて、人材は確かに不足しており、ヒップホップ音楽は文化、審美から創作までハードルが存在する。

音楽ドラフト番組の実力、専門性がどのようになるかの重要な基準は、指導者陣を見ることです。“中国にはヒップホップがある”呉亦凡、潘柏、張震岳&ホットドッグの指導者の組み合わせは、瓜を食べる大衆を失望させたに違いない。彼らのイメージでは、呉亦凡は帰国した元アイドルグループのメンバーで、潘柏はマイクを子供の頃に残し、張震岳は以前映画を演じていた反逆青年で、その後中年男性グループ(縦貫線)に入り、ホットドッグは私たちに手を空中に振ってくれと言われたからだ。

実は“中国にヒップホップがある”だけをヒップホップ音楽に関する科学普及番組と見なすと、皆さんの心の中で受け入れやすく寛容になります。

メディアでは“龍井ラップ、新ストリートグループ、トラちゃんなど、今では多くのヒップホップミュージシャンを知っていますが、今の新人選手のヴァニダ、謝帝”でヒップホップ音楽時代の到来を標榜していますが、本当にヒップホップ文化、ヒップホップミュージシャンの作品について知っている人はどれくらいいますか？

みんながヒップホップという巨大な潜在市場を共有したい時、私たちはまずこの餅を描く必要があります。データによると、2015年の時点で、愛奇芸のユーザー数は2.73億に達しており、その中で35歳以下のユーザーが70%に達しており、これらの若いグループはヒップホップ音楽という若いサブカルチャーが成長するのに適した土壌である。

目標視聴者がいるとまだ足りません。新しいバラエティ番組、特に音楽番組には、話題や流量が必要で、現在の指導者陣ができています。

ネットバラエティに“文化を埋め込む”という愛奇芸は、前期の宣伝では番組の音楽性に重点を置くのではなく、片手で“Freestyle”を持っていることが明らかになった。適切な記憶点の製造、文化に対する解構造主義は、現代の情報伝達、芸術創作の重要な思想動機である。

だから、“中国にはヒップホップがある”はバラエティ番組として、音楽業界の深さや広さを表現することはできないが、“指導者よりもすごい”選手や、“地下深く埋められた”ときの厚さを知ってもらえれば十分だ。

2億はヒップホップ音楽の未来を打ち破ることができますか？

ここ数年，レコード会社の業界造星，プッシュコーナーの不在に伴い，ミュージシャンの上昇ルートも限られている.

まず，ここ2年，デジタル音楽プラットフォームの発言権が大きくなり，著作権価値が空前に大きくなるにつれて，次々と登場するオリジナルミュージシャン支援計画である.どのプラットフォームも、最も成功したとされるエビ米ミュージシャンの“光探し計画”、網易雲音楽の“石計画”、QQ音楽が発売されたばかりの“採楽”計画など、誠意を持っている。独立ミュージシャンは潜在市場が巨大で、民謡の風当たりが未経験の時、どのような音楽タイプが好まれるのだろうか。

次に，私たちが今日話した音楽リアリティである.今では音楽リアリティ番組は味がないことが多いですが、捨てるのは残念です。もちろん、音楽リアリティー番組の名声も、ここ数年革新に乏しく、“残飯を炒める”ことを愛する番組内容に台無しにされており、テレビ業界全体のアイデアのボトルネック、業界人材の不足とも関係がない。

他のコーナーは、私たちが前に述べた“国民的歌手”(忘れられた“国民的歌手”：プーロ大衆の誇り、それとも音楽業界の新しい“わら”のようなものか？)、歌紅人は赤くなく、オンライン曲流量を通じてオンライン公演を転化して表現を実現する道、及び薛之謙網紅“曲線救国”に類似する経路も、すでに現在の業界における1種の現象になっているが、その成功モードは複製しにくい。

“中国有ヒップホップ”は“夢のチーム”ともいえる金メダル制作チームで作られており、番組全体で2億円を費やしていると言われています。投稿までに、“中国にヒップホップがある”という話題は微博で3.7億の読書量に達し、425.2万の議論量に達した。一方、愛奇芸プラットフォームでは、番組はオンラインでわずか4時間で1億を突破している。

モダンスカイのようにヒップホップの風口を事前に嗅ぐが、市場態度があいまいな会社にとって、秘密を握って契約したヒップホップ芸人は、“中国にヒップホップがある”という中国ヒップホップ音楽市場の“試金石”“ノックレンガ”を待っているのかもしれない。

でも2億はヒップホップの未来に変えられますか？答えは否定かもしれない。著作権の後、レコード会社、デジタル音楽プラットフォーム、公演主催者もミュージシャンも、自分のために活路を探すことを急いでおり、業界全体も爆発を待つ前の“集団不安”にあるようだ。民謡に突破口を探し、民謡ミュージシャンを空前の高さに持ち上げたが、今は急速に落ちている。電気音という“外来のお坊さん”を玉座に送り、門を開けて“百大DJ”に迎えたが、大半の電音音楽祭は赤字で、お祭り騒ぎ後の公演市場に鶏の毛を残した。今回はヒップホップ音楽である。

なんて音楽は重要ではありませんが、お金を稼ぐ道具にしてはいけません。全部で12回の番組しかない“中国にヒップホップがある”にとって、それは中国のヒップホップ音楽を呼び起こす重責を負うことはできず、ヒップホップ音楽全体の未来をcarryすることはできない。ヒップホップ音楽の未来はバラエティ番組の手にはなく、それは人々の深い耕起ハ音楽市場に対する忍耐と決意にかかっている。

現在世界最大の電気レーベルSpinin‘Recordsは，現在も7000曲以上の曲ライブラリしか持っておらず，ヒップホップ音楽にはまだ長い道のりがある。どんな深層ヒップホップ文化の普及、ファッショントレンドの融合、ヒップホップ音楽祭の開催は、それはすべて後のことです。

編集：mary