黄新新：テーマ映画の類型化の道は、ますます広くなるべきです
“建国大義”、“建設大義”から“軍隊大義”まで、このテーマシリーズにおける黄建建新の位置は、創造的な監督に近いものから、全体像をよりコントロールする必要がある監督へと変貌しました。このような変化は、創作者の個人的な意志だけでなく、“大革命的な歴史的主題の類型化”という観点からの実験でもある。
“建国大義”、“建設大義”から“軍隊大義”まで、このテーマシリーズにおける黄建建新の位置は、創造的な監督に近いものから、全体像をよりコントロールする必要がある監督へと変貌しました。このような変化は、創作者の個人的な意志だけでなく、“大革命的な歴史的主題の類型化”という観点からの実験でもある。
監督に携わった最初の2つのシリーズについて、黄建新は『建国』と『党の建設』の2つの作品は“編年体”に近く、類型化の余地が少ないことを認めた。確かに、この2つのドラマの背後にある歴史は、時間と空間が大きすぎ、手がかりが複雑であり、あまりにも多くの“棺の決定的な歴史的声明”が自由に再生することができない、極端なドラマ化を追求するタイプの適応は、自然な可能性が小さすぎる。
今日の“軍隊の大義”に戻ると、長年商業ジャンル映画の世界に没頭してきた劉偉強は、テーマストーリーをより“ジャンルの大ヒット作”のようにするという課題を引き受け、カードの面から、その選択は正確で明確です。黄建建新の目に映る“軍隊”は、“時空フォーカス、コアイベント”という類型的な適応の前提に沿っており、劉偉強の最高の技術である。
監督として、より重要なのは、全体像を見ることです。“軍隊の大義”の類型化への一歩は、大きくはないが、少なくとも後の“主題タイプ映画”の余地を開くことができ、それも市場である。
劉偉強、黄建建
建新は、“軍隊の大義”について
“劉偉強は、戦争のキャラクター感情を撮影し、また、非常に強力です”
記者：劉偉強監督は、この都市警察映画のように、この戦争映画を作ることも大きな前進ですが、あなたはどう思いますか？
黄新新新：いいえ、私たちは彼を探したとき、彼は非常に冷静でした。彼は非常にプロフェッショナルな監督であり、カメラの表現は非常に豊かですが、私は心配していません。中国本土のテーマ映画を撮影するために香港の監督を探して、私は何度も質問されている、“智取威虎山”（徐克監督）、“メコンアクション”（林超賢監督）、これは3回目の質問ですか？今回は冗談ではなく歴史に焦点を当て、それも疑問視されます。指揮者はオーケストラの指揮者のようなもので、ロンドンに行って指揮したり、ベルリンに行って指揮することもできますが、中国の作曲家がイギリスのクラシック音楽を書きたいと言っても、それは書けませんが、指揮者は横断できます。劉偉強監督は非常に適切な候補者です。
記者：“歴史に従う”と“より良い写真を撮る”の間にトレードオフはありますか？バランスは？
黄新新新：今回はとてもうまくいきました。脚本が完成した後、すべてのプロセスがうまくいったと思います。
記者：例えば、戦争劇における何龍と葉挺の分業と協力について、それを裏付ける歴史的事実はありますか？
黄建建新：例えば、誰がどこで戦うか、誰が駅を占領するか、誰がどこに隠れているか、誰が誰を爆破するか、良い分割、撮影前に多くの作業が行われ、脚本を書く段階は何度も議論され、非常に具体的に書かれています。ディレクターの計画も非常に具体的です。以前の映画は、最初にコマンドを撮影し、その後、シーンを爆破して、誰も見ていない、今は葉挺がどのように戦うか、何龍がどのように戦うか、誰もが異なる方法で、また、周周囲がどのように抵抗するか、どのような性格を参照してください。戦争中に人を見ることは重要です。監督も非常に、混乱した戦争では、4つの“頭”に分かれて、非常に明確に撮影し、また、劉浩蘭（演技）などのキャラクターの感情を撮影し、ドアを振り返って、イェジンは地下に横たわっている、イェジンは少し笑って、非常に現代的な感情的な方法を入れ、映画と文学の間のエコーを解決します。
記者：イェジンは私に深い印象を与え、多くの人々は、伝統的な将軍のように安定した、非常に情熱的ではない。撮影した時はその方向に向かっていたのか。
黄新新新：はい、彼と話し始めたので、イェジンはアメリカのパットン、戦争の天才です。監督は、このキャラクターは弾丸が彼を避けるようなものだと言いました。Ouhaoフォームは非常にハンサムで、現代の若者の気質に沿って、“ボードハンサム”の過去の種類ではありません。彼は最初は安定していたが、後に別の方法で撮影するように頼んだ。例えば、彼は紙を取り出して命令のシーンを書くと、完全に軍人のようなもの（ファン）を表現でき、そこに蓄積すると良い気分になる。
記者：南昌蜂起は頭を開いたが、毛沢東のラインがあり、隠されたラインがあり、それは常にダウンしている、より多くの敗北は、後半に特別なクライマックスはありませんが、どのように考慮されますか？
黄新新：これは事実を尊重し、変えられません。（南スーダン：南スーダンだけを撮影できますか？）それは軍隊ではありません。南昌蜂起は国民党軍の策反であったため、毛沢東のソビエト赤軍こそが真の赤軍の前身であり、この二つの部隊を合わせて中国工農赤軍と呼び、その前は八一南昌蜂起だけで、第一弾を発射し、建軍とは呼ばなかった。毛沢東は農村部から最も基本的な組織を開始することを主張し、将来の100万人の軍隊がどこから来るか、周恩来は都市から言った。最後に、この2つの組み合わせは中国の労働者と農民の赤軍であり、これは軍隊の建設と呼ばれる。（歴史）だから古田会议はなぜそんなに重要なのか、必ずそこに书いてください。中国工農紅軍の性格を决定するからです。
“大業三部作”について
は、“建国”は中心的な出来事を見つけることはできませんが、“軍隊”はあります”
記者：“大業建国”を振り返ってみると、時間スパンは非常に大きいです。全体的に軍隊とは大きな違いがあります
黄建建新：あの映画には200人の登場人物がいるので、蒋介石の父子関係、国民党の敗北の嘆き、勝利の喜びなど、興味深い詳細しか見つけることができません。年代記の中で起こった出来事を記録し、すべてがその方向に向かっています。南昌蜂起は“無間道”の闘争と知恵の闘争に似ており、長編映画の中核を持っている。しかし、“国家”は中心的な出来事を見つけられない。
私たちは中国の大ヒット映画のタイプの方向性を探してきましたが、今回の“軍隊”はコアイベントの物語であり、1年以内に起こったことであり、クロニクルとは異なり、散在しており、プロットとストーリーは映画の観点から完全には利用できないので、微妙なものをキャプチャするために多くの準備をする必要があります。“軍隊”は完全な物語を構成することができる。脚本を書いてからその方向に進んでいる。
記者：“党の建設”では、個人的には、蔡穎と小鳳仙の感情的なドラマ、毛沢東と楊開輝雪が花火を見て、ジャンル映画の要素を持ち込んだように、ジャンルでいくつかの試みをしたと感じています。
黄新新新：はい、感情を書いて、完全な政治構造の判断を変えるパラグラフがあることを願っていますが、全体の表現はまだ直接対立する政治関係です。『軍隊の大義』では、なぜ月曜日のような南昌に固執している人について書き続けなければならないのか、反対を立てたいのか、さもなければ数発撃たれてしまうと南昌蜂起全体が良くない。
記者：この三部作には多くのスターが登場し、確かに先例がありました。
黄建新：“建国”を撮影したとき、キャラクターはとても良いと思い、30人のスターを見つけなければなりませんでした。その後、誰もが彼/彼女を見つけない理由を尋ねたので、100人以上になりました。
記者：この3部作では俳優が変わってきました。第一世代には、古月、王呉福、劉ジンなどの特殊な俳優がいます。“党の党”には、劉葉[マイクロブログ]、朱亜文になります。第三部には、多くの人気スターがあります。近年、テーマ映画とジャンル映画は非常に密接に結びついていますが、道はますます広くなっていくと思いますか？
黄新新新：主流市場の映画は主流の価値観を反映しなければならないので、ますます広くなるべきです。ほとんどの人の価値観に適合しなければなりません。それが合わない場合は、批評家のスコアが高くても、興行収入は上がらない、そのようなことも一般的です。最大の問題は、価値観と普通の人が一緒にいないことです。監督にはリズムをコントロールする能力があります。香港人は一生懸命勉強しています。
記者：この三部作の後、他に計画はありますか？
黄新新新：戦争は間違いなくうまく撮影できます。アメリカ人が第二次世界大戦を何回撮影したか見てください。“ブラッディ·ハックソー·リッジ”はまだ感動的です。しかし、監督はすぐに撮影する必要はありません。
編集者：メアリー