中國式話語國際化表述 電影盛宴該上中國大餐了

西方文化雖然竭力排擠中國文化，但市場終究起了作用，文化的堅牆還是不斷地被打破，中國電影、中國藝術還是不斷地問鼎世界文化高台，世界電影盛宴上的中國大餐遲早會上來

原標題：電影盛宴該上中國大餐了

根據真實故事改編的國產片《中國推銷員》收穫了一大片點贊喝彩叫好聲，“點爆視聽”“引燃熱議”“劇情鉅製”等巔峯評價不絕於耳。但我覺得，僅是點爆視聽引燃熱議，還不是中國電影人所向往的境界。

16年前我在一篇評論中對獲得第73屆奧斯卡金像獎的《卧虎藏龍》發出過這樣的感慨，中國電影沒有理由不成為世界電影盛宴上的主菜。明明是中國菜好吃，但怎樣才能讓大家感受到真的好吃？這一點，《卧虎藏龍》當時算是做到了。而這一次，《中國推銷員》雖還未獲得什麼大獎，我想也是做到了。

中國式話語的國際化表述

李安的《卧虎藏龍》最成功之處就是世界範的藝術包裝，用唯美的攝影、唯美的音樂、唯美的場景對傳統武俠題材進行包裝，善於用西餐盤子上中國菜，結果成功了，對上了西方人的胃口，啓發了西方人的味蕾。如果説《卧虎藏龍》注重的是包裝，在敍事方式上基本上還是中國式講述的話，那麼，《中國推銷員》則是講故事方式上的革命性變化，是一種中國式話語的國際化表述。

影片以我跨國通訊企業奮力開拓海外市場的真實故事為素材，講述了一名普通中國推銷員遠赴非洲爭取訂單，卻意外被當地的商業博弈與政治權謀攪得昏天暗地最後突圍而出的故事。由李東學飾演的菜鳥推銷員嚴鍵，一開始就被對手構陷，被間諜追殺，被企業遺棄，被內戰所困，被部落誤解。這種開頭很有好萊塢世界末日電影的味道，置身死地而求生，頗能扣人心絃。故事發展過程中，影片沒有將鏡頭糾纏在談判桌上，而是反覆穿插於硝煙滾滾的戰場、重型武器的狂轟、血脈賁張的肉搏、神秘莫測的部落、亮瞎眼球的科技、絕處逢生的情節，這種視聽刺激和鏡頭剪輯，是好萊塢慣用、管用的手法。與以往國產主流電影不同的是，主人翁的一系列舉動都幾乎與個人相關，“他的主觀意願是拿合同，卻被動捲入了一場混戰中，而他的舉動又在客觀上阻止了一場戰爭而無意中成了英雄。”影片總策劃向兵道出了他們的初衷。而這一點，正是該片對好萊塢電影敍事方式的成功借鑑。

就像很多交響樂的表現手法一樣，作品中總是有主旋律與副旋律代表不同力量的抗爭、對立、纏繞，在強弱、正邪、勝負的發展變化中激盪出音樂的美感和魅力，貝多芬的《命運》就是典型代表。《中國推銷員》很像是一部電影版的《命運》，自始至終貫穿着兩種主要價值觀、審美觀的矛盾，圍繞訂單、利益、財富、成就等核心衝突激烈碰撞而展開。

其中一種是中國式審美觀、價值觀，講究“君子愛財、取之有道”，講究義中取利、重義輕利、義大於利，講究兼和有度、和而不同，講究宜眾為上、利己為下，，這種富有中國式人情味的價值指揮棒主導着主人翁的思維方式、判斷標準、行為習慣。

另一種為西方某電訊公司代表實為個人私慾膨脹的商業間諜的絕對私心、極端手段、毫無底線形成強烈的對比，這種價值觀、審美觀的對立關係，構成了影片的衝突鏈條、發展主線。

一開始，中國推銷員完全處於弱勢，備受拷打、譏諷、侮辱。主人翁幾乎是孤身奮戰於陌生、混亂、無助的環境。他也有夢想，也想成功，甚至有個人奮鬥、個人英雄的衝動、舉動，但是，一旦面臨正與邪、義與利、人情與絕情、宜眾與利己、和平與戰爭的關鍵抉擇，他幾乎都是在千鈞一髮之際毅然決然選擇了前者，站到了真善美的一邊，這是一種根植於骨子裏的價值觀、審美觀的條件反射。出人意表的是，這樣的選擇看似愚笨卻並不吃虧，隨着劇情的發展，屬於主人翁的力量漸漸由弱變強，從四面楚歌到化敵為友，從備受詬病到以義取利，從慌不擇路到出奇制勝，主人翁憑藉一種中國式的定力、智慧，不僅拯救了所效力的企業，還促成了一個國家的和平，更改變了全球通訊行業的遊戲規則。這幾乎可以看做是和平合作、開放包容、互學互鑑、互利共贏的絲路精神的真實寫照。這是中國式審美、價值的勝利，與好萊塢大片那種武力、智力、執行力的勝利顯然不同的是，這是一種人人都可以做到、可以實現的勝利。

《中國推銷員》則開始了一種和而不同的兼和思維方式，一種介乎極端化與娛樂化之間的中庸。於是，電影審美開始了一個多元、多彩、多種表述的時代，在表現真善美同一個使命之下，將更為尊重價值多元、文化多元、表達多元，或者可以説，當代世界電影精神，是一個體系、各自表述。

改變遊戲規則 開啓中國電影大餐

對於世界電影，美式審美觀壟斷多年，而且根深蒂固，幾乎成為判斷是非良莠的“國際標準”。儘管中國式審美觀不論其文明歷史、審美情趣還是價值內核都是真善美的代表，但還是躑躅於邊緣地位。《中國推銷員》從時代最前沿的科技型商戰中入手，用共同關注、人人看懂的題材切入，在還沒有立起四梁八柱的嶄新空間、共同領域上樑立柱，並以自身的貢獻改變遊戲規則，這一切入的成功比起《卧虎藏龍》的成功更為重要，更加富有價值意義。

西方文化雖然竭力排擠中國文化，但市場終究起了作用，文化的堅牆還是不斷地被打破，中國電影、中國藝術還是不斷地問鼎世界文化高台。這不僅歸功於中國藝術家的藝術天才和孜孜不倦的努力，還必須承認13億人的文化市場是一個重要的話語權，更必須承認5000年中華文明不可忽略的正能量和影響力。從這一點看，世界電影盛宴上的中國大餐遲早會上來。而且，未來已來，中國大餐已經色香味齊備。值得一提的是，《中國推銷員》取材於廣東民企，由廣東資深電影人趙建國作為操盤手，由深圳市銀河星辰文化投資有限公司等四家廣東企業攜手中國電影股份有限公司等單位聯合投資出品。影片製作無論在題材上還是投資上，都是滿滿的廣東力量，又一次凸顯了廣東人的“敏於行”。與當年改革開放之初廣東拍出《雅馬哈魚檔》《外來妹》等現實題材影視作品備受稱道相比，這部《中國推銷員》可以説是一部高科技企業版的《雅馬哈魚檔》，一部世界範的《外來妹》，這是否意味着廣東現實主義題材文藝作品的創作生產能力的轉型升級？是否意味着電影中國大餐的“食在廣東”時代已經開始？值得我們拭目以待！

編輯：mary