《中國奇譚2》定檔2026年元旦 以心為鏡照見萬象人間

中式奇幻動畫短片集《中國奇譚2》正式官宣定檔，將於2026年1月1日起在嗶哩嗶哩獨家上線，並同步發佈了定檔海報及預告。在本次公開的海報和預告中，九支動畫短片的多元風格和全新角色給觀眾留下深刻印象，共同構築起一個充滿中式想象力的奇幻之境。

銅鏡納萬象，入心見真我

作為《中國奇譚》系列作品的全新篇章，《中國奇譚2》在延續中式美學與想象力、傳統文化內核的基礎上，進一步拓寬敍事與藝術表達的邊界。定檔海報深植東方美學，巧妙化用“中國古代銅鏡”意象，鏡身的山水浮雕構成一幅流動的敍事畫卷——一位母親靜立浪花之巔，將思念寄向滄海；江湖俠客衣袂飄揚，正欲踏浪遠行；動物園的小熊行走在踏繩上，牽引着翩然欲飛的蝴蝶，細看竟呈現出人形的輪廓；三條小蛇環繞一方古廟；站在火車上的小豬似在尋覓歸途；神話中的刑天於礁石上仰天長嘯，而畫面另一處的大爺卻在單槓上悠然自得，構成傳統與現代的巧妙對話。山水攜卷着故事從這鏡中世界蔓延而出，既映照現實，也引領着觀眾由表及裏，洞見真實自我。

同步發佈的定檔預告片，以劇中人的凝視引入，透過他們驚詫、迷惘或憂慮的視線，觀眾得以窺見九個風格迥異、光怪陸離的世界，看似獨立的故事在層層遞進的情緒中融為一體，暗示着“奇境入世·萬象人心”的主題——何為真？何為幻？也許只有親自走進這個“奇譚”世界，在其中與不同的自己相遇，才能找到答案。

奇譚美學再拓維度， 現實寓言照見人心

《中國奇譚2》在創作陣容上匯聚12位導演，共同打造九部風格各異的動畫短片，既有原班人馬的迴歸，也有新鮮力量的加入，共同拓展“奇譚宇宙”的藝術表達邊界。首季導演帶來全新力作，在延續個人風格的同時實現藝術突破：陳蓮華繼剪紙動畫《小滿》後，在《小雪》中創新採用毛氈定格動畫，以温柔材質探討親情與控制之間的微妙邊界；胡睿延續《鵝鵝鵝》的水墨素描與留白意境手法，在《耳中人》中勾勒出奇詭幽玄的慾望幻境；曾在三維動畫《林林》展現動畫表現力的楊木，此次在二維動畫《如何成為三條龍》中轉向工筆明快的中式卡通風格，細膩描繪三條小蛇在修仙路上的成長曆程；繼《小賣部》之後，顧楊與劉曠再次以温暖治癒的水彩，在《大貴人》中演繹一齣發生在北京胡同中的奇幻温馨喜劇。

新加入的導演，為該系列注入了更多元的藝術表達：杜鵬鵬執導的《大鳥》以暗黑童話風格，講述了一個關於救贖與守護的故事；歐陽仲泓執導的《三郎》結合大漠武俠與科幻元素，展現自我執念中的江湖困境；張俊傑與周旭合作的《拜山》穿梭於奇幻寫實的客家文化與現代都市之間，探討人與故鄉的牽絆；楊雅詞在《今日動物園》中以復古畫質和偽紀錄片風格，幽默而犀利地呈現“打工動物”的世界；張揚執導的《刑天》則融合三維技術與手繪質感，以粗糲寫實的風格新繹上古神話的史詩美學。

在主題表達層面，《中國奇譚 2》通過古今交融、以幻寫實等多樣的敍事視角，創作了一系列深植於中國文化語境的寓言故事。無論是志怪傳説、市井的煙火日常，還是充滿想象的全新世界觀，九部作品均以獨特的美學語言，映照出當代人在自我認同、代際情感與理想抉擇等方面的現實議題。觀眾將跟隨動畫的指引，重新審視自我與他人、社會的聯結，從奇幻的情節裏找到共鳴，在寓言的鏡像中照見屬於自身的真實。

總導演陳廖宇在推介中表示，本季作品將以獨特的想象力融合傳統與現代美學，講述根植於中國語境的故事；總出品人、總製片人李早則表示，新一季更注重對現實議題的思考與回應。

奇譚宇宙持續生長，國創動畫體系化發展

自2023年首播以來，《中國奇譚》系列已逐步構建起具有持續生命力與拓展性的“奇譚宇宙”IP。該系列以多元的美學風格與深厚的文化底藴為基礎，通過一個個獨立成篇又相互呼應的故事，不斷拓寬其內容題材與藝術表達的邊界，展現出其在內容深度與IP商業價值上的雙重潛力。

在IP開發與運營方面，“奇譚宇宙”積極探索系列化、多元化的內容孵化模式，致力於為動畫創作者提供美學實驗與敍事探索的開放平台。同時，通過衍生授權、跨界合作、實景娛樂等多種方式，持續延伸IP的價值鏈，逐步構建起從短片開發到長線運營的完整生態。這一探索不僅豐富了中國原創動畫的風格與題材維度，也為國創IP的體系化發展提供了有益參考，助力中國動畫學派在新時代的傳承與創新。

《中國奇譚2》由上海美術電影製片廠、上影元（上海）文化科技發展有限公司、上海寬娛數碼科技有限公司、陳廖宇工作室聯合出品，速達、朱貝寧擔任總監製，陳廖宇擔任總導演，王雋、李早、李旎、崔威擔任總出品人，王雋、李早、張聖晏、崔威擔任總製片人。