金爵獎評委會主席：短頻快造不出精品 好電影要燃燒激情

以中國電影市場為例，近些年來飛速成片的電影不在少數。一眾打着“電影”旗號的綜藝片搬至大銀幕，從拍攝到製作完成僅數十天。著名導演馮小剛曾公開炮轟這類型電影。庫斯圖裏卡認為：“好的電影要能夠燃燒觀眾的情感，讓觀眾和故事裏的人物有認同感，觀眾對導演、編劇、攝影師對故事的敍述要產生聯結，對美的認識產生聯結。”

“50年之前你不能説電影是產品，但到現在電影已經成為一種產品，我們現在都開始談論票房，而沒有人去談電影的意義。”第19屆上海國際電影節金爵獎評委會主席埃米爾。庫斯圖裏卡，在6月12日召開的媒體見面會中遺憾地説道。

在這位載譽戛納、柏林、威尼斯三大電影節的天才級導演看來，資本巨輪驅動下高速發展的電影市場已然“變化過快”。庫斯圖裏卡的感嘆不無道理，以中國市場為例，據6月12日發佈的《2016~2020年全球娛樂及媒體行業展望》報告，中國電影票房收入預計在2017年超越美國，達到103億美元成為全球最大票倉。

記者注意到，高速增長的票房背後，“產品化”的電影卻與其本真漸行漸遠，當票房成為衡量一部電影成功與否的首要指標，如何才能迴歸電影的本質？

“好電影要能燃燒觀眾情感”

1981年，年僅27歲的庫斯圖裏卡憑藉長片處女作《你是否記得多麗·貝爾》，獲得威尼斯電影節最佳處女作獎及聖保羅國際電影節影評人獎。1985年，憑藉着《爸爸去出差時》，奪得戛納電影節金棕櫚獎，同時獲得奧斯卡最佳外語片提名。1995年，憑藉長達3個小時的宏片鉅製《地下》，再次摘得戛納電影節金棕櫚桂冠。

即便擁有數十年的從業經驗，庫斯圖裏卡仍然對當今電影市場的飛速變化感嘆不已：“一切都產生變化了，觀眾也變化了，對美的認知也發生變化了。”變化的背後是電影本真的缺失。

“過去的電影人受到亞里士多德的美學影響，現實生活中發生的一切都有形而上的意義，電影工作者把這種意義轉化為影片，而通過觀看電影，觀眾可以理解這種情感上的意義，而現在再也沒有亞里士多德的美學規則。”庫斯圖裏卡認為，缺失了“形而上”過程的電影市場，成為“短頻快”的產物。

以中國電影市場為例，近些年來飛速成片的電影不在少數。一眾打着“電影”旗號的綜藝片搬至大銀幕，從拍攝到製作完成僅數十天。著名導演馮小剛曾公開炮轟這類型電影。

庫斯圖裏卡認為：“好的電影要能夠燃燒觀眾的情感，讓觀眾和故事裏的人物有認同感，觀眾對導演、編劇、攝影師對故事的敍述要產生聯結，對美的認識產生聯結。”

“電影人應迴歸電影本真”

除了對電影市場過快發展的擔憂外，對於眼下“產品化”的電影，庫斯圖裏卡更是頗感無奈，“很遺憾，現在電影已經成為一種產品，都開始談論票房，而沒有人去談電影的意義。”

不可忽視的是，當電影成為產品，能否產生商業價值成為市場關注的重點，直觀的票房便變成為衡量其優劣的標尺。在庫斯圖裏卡看來，這些都丟失了電影的“本真”。

“電影事實上有很多理想主義在裏面，但現在説自己是理想主義者大家會説你是愚蠢的，我們不應該丟失對電影的希望，年輕的電影工作者應該回歸電影的本真。”庫斯圖裏卡説道。

中國電影飛速發展之下更是需要回歸“本真”。相關報告指出，目前中國已經是世界第二大票房收入市場。當前發展趨勢預示，中國將在2017年超過美國，成為全球最大電影票倉，屆時中國電影票房可達到103億美元，而美國電影市場2017年預計票房收入為101.4億美元。

“票房完全沒有辦法代表影片的質量。”庫斯圖裏卡認為，電影工作者不應該丟失電影本質的東西，年輕的電影工作者應該回歸到道德和美學的層面。

編輯：yvette