【新鋭製片人】馬子涵:中國最年輕產品經理型製片人
《高跟鞋先生》這部電影馬子涵無疑是產品經理型製片人，她是一個組局者，將資方、發行方、導演、編劇、演員們組到一起，是一塊磚，哪裏需要哪裏搬。
1989年出生的馬子涵，在創業圈裏已經不能以年齡稱道，畢竟如今的90後創業者比比皆是。然而，作為一部已經過億電影的製片人來説，這個年齡還是略讓人驚訝。
由馬子涵首次操盤的電影項目《高跟鞋先生》在今年情人節上映，目前票房已經達到1.3億。作為一部由新人導演和新人制片人操盤的中小成本的電影來説，這個數字已經超過業內所有人的預料。
當然，這部電影的票房之所以讓人驚訝，不僅僅在於製作低成本和操盤手都是一幫90年前後的年輕人，更重要的是其內裏的離經叛道，甚至用馬子涵的話説，是一個有點“奇葩”的故事。
巧合
《高跟鞋先生》的劇本是馬子涵在韓國電影節上買來的。當時5部獲獎的作品中，她對這個劇本印象深刻，然而由於自己年紀比較小，資歷尚淺，所以是前輩們先選，但巧合的是，《高跟鞋先生》正好就是被剩下的之一。
“這可能是一種緣分吧”，馬子涵笑笑，“其實主要是這個故事比較奇葩，很多人不太接受，也擔心過審的問題。當時這個劇本的作者跟我説，這是他個人真實的故事，我覺得更有意思了。”
時至今日，跟《高跟鞋先生》一道被買走的劇本中，還沒有任何一部有幸上映。
不斷被否定
《高跟鞋先生》講了一個什麼樣的故事呢，簡單來説，就是男主角“不擇手段”把自己打扮成靚麗姑娘追求即將變成拉拉的女神的故事。這部帶着愛情喜劇外殼的電影不僅包含了劈腿、網紅還涉及到女同和易裝，簡直是挑戰觀眾心理和審查底線的集大成之作。在這部電影裏，男主角有一半的時間都是在穿女裝，踩着細高跟鞋來來去去。請注意，這裏的變裝的戲份。這並不是鄧超在《分手大師》中曇花一現的變裝，而是完全讓變裝成為劇情最主要的一部分。
所有人在看到這個劇本的時候第一反應都是，這拍不成。故事不合理，男主角可選擇性太低。馬子涵在信心滿滿的拿到這個劇本後，面對的就是這麼現實的狀況。
“我記得有一次，我去業內一家電影公司開會，研究劇本。在一個房間裏，圍着一張巨大的長條桌，我坐在一邊，另一邊全都是專業的編劇。他們幾乎所有人都不看好這個劇本。我知道他們都是善意的，畢竟電影市場投資風險太大。當時還是蠻沮喪的。”馬子涵説。
樂視：自帶資源的合作方
好在，馬子涵是一個非常樂觀的人，且自愈能力強大，她立刻説服了自己，“什麼是黑馬，不就是一開始不被人看好的嗎？如果人人都看好的項目，那還算什麼黑馬，也輪不到我來做啊。”她自然聽了很多建議，劇本幾經修改，但是她一直堅持兩個內涵不變，一是男女主角之間的關係，二是男變女的戲份。
馬子涵創立的小馬當紅公司是一家投資製作公司，並沒有宣發經驗，這時候，曾經成功打造過《小時代》系列的樂視映入眼簾，二者一拍即合。
馬子涵不吝稱讚合作方對這個項目的幫助，“樂視在宣發上很有經驗，而且也願意嘗試新東西，合作非常愉快。微影時代、卓然也非常給力。這個項目讓我看到了眾志成城的力量。”
小成本影片能夠同時跟幾家業內頂級的資源方合作確實是不容易的事情。《高跟鞋先生》成功後，很多資方也找上門來，希望投資小馬當紅新的項目。年紀輕輕的馬子涵非常敏鋭的把握到電影圈裏目一個很關鍵的原則，電影是一個考核綜合實力的團體遊戲，將資源變成利益相關方，要比拿錢再去買資源，效率更高，更可控。
性別概念模糊是社會進步的體現
劇本改編完後，馬子涵大膽運用了90後導演陸可來指導這部電影，至此，從製片人到導演到演員，《高跟鞋先生》幾乎就是一部準90後電影。實際上，馬子涵並不太喜歡用90後來做這部電影的受眾做劃分，或者説，90後並不是一個年齡概念，而是一個模糊的標籤，指的是還在讀書或者剛畢業，思維較為前衞，在互聯網影響下長大的一代人的統稱。《高跟鞋先生》做過調查，喜歡這部片的受眾在16-24歲之間最為集中，其中女性佔到80%以上。
馬子涵之所以敢賭這部電影會受到90後們的喜歡，主要基於對90後一個心理的把握：性別概念的模糊。從李宇春、周筆暢這樣的耿直girl的走紅，再到鹿晗、吳亦凡這樣花美男的受寵，如今觀眾的審美的確越來越向中性化偏移。在馬子涵看來“這恰恰是社會進步的體現。以前社會分工明確，男主外女主內。科技的發展、腦力勞動的增多，導致男性不再靠體力取勝，女性的獨立意識更強和發揮空間更大，性別越來越蜕化成一個簡單的生理區分，而非社會屬性的鴻溝。這衍生出了很多幹練形象的女性以及偏柔美的男性。社會出現了包容與獵奇兼具的社會心理，而《高跟鞋先生》正是具有時代特色的故事。”
當市場足夠大的時候，細分就成為了可能。市場自然也喜歡大片，但是在互聯網思維影響下，為細分人羣打造符合他們需求的專屬電影產品也已成為被驗證的方向，這正是被《高跟鞋先生》的合作方樂視所驗證的。
做有幽默感的奇葩電影
除此之外，難能可貴的是，馬子涵意識到，噱頭、槽點、越界並不能成為支撐起一部電影的全部。“很多人以為很多電影大賣是因為它們是喜劇，其實這只是一個外殼而已，更重要的是它的內核，幽默感。它可以是武俠片，可以是科幻片，可以是懸疑片。所以我會繼續堅持拍攝年輕人喜歡的、奇葩的、有幽默感的作品。”
的確，如果説電影也是有智商的，可以分為聰明的或者不聰明的電影的話，那麼有幽默感的電影肯定是聰明的。不管這種幽默是明幽默還是暗幽默，是黑色幽默，還是紅色幽默。
眾所周知，製片人有兩種模式，導演中心制和製片人中心制，國外大多數是製片人中心制，而國內是導演中心制。《高跟鞋先生》這部電影馬子涵無疑是產品經理型製片人，她是一個組局者，將資方、發行方、導演、編劇、演員們組到一起，是一塊磚，哪裏需要哪裏搬，是一座橋，哪裏不通哪裏架，溝通、協調，從無到有將一部作品呈現出來。
小馬當紅已經開始籌備下部作品，年輕的馬子涵信心滿滿。
編輯：queenie