同一IP養活多檔綜藝 正版盜版當面對打
鳳凰網娛樂（採寫/Cc、Ss）2019年第一檔選秀節目《青春有你》已於4月初劃上句號。作為愛奇藝推出的同類型節目，《青春有你》從開播以來就被拿來與2018年火爆的《偶像練習生》做比較。比起“抄襲”“盜版”負面話題纏身的“偶練”，這一季的“青你”購買了韓國M-NET原版《Produce 101》的版權，並從開播前就高調宣傳。某種意義上，“青你”在版權問題上似乎更具正統性。
這幾年海外綜藝尤其韓國綜藝似乎成為國內綜藝的最大靈感來源。一個節目火了，國內版經常火速跟上，難怪有網友感慨其“養活了國內綜藝人”。綜藝模式引進本是常事，但國內版節目的版權問題卻往往成謎。一時間，猜測節目是盜版還是正版，成了觀眾的一樁消遣。
然而，一窩蜂的海外綜藝IP被“漢化”後，又出現了新的尷尬局面——同一綜藝IP做出多檔節目的現象越來越常見，觀眾經常在短期內看到多檔相似的節目上線。
從早期的《極限挑戰》VS《了不起的挑戰》，《偶像練習生》VS《創造101》，到如今《我們的師傅》VS《年少可期》均是如此，源自韓國綜藝《心動的信號》的節目甚至多達三四個版本……同一IP的節目本該“王不見王”，而國產綜藝卻猶如親兄弟一般，不但長相相似，且常常前後腳現身。這一尷尬局面究竟如何形成，我們在下文中逐一梳理。
情節複製嚴重，正版打不過盜版
2015年6月《極限挑戰》亮相，節目集結了黃渤、黃磊、孫紅雷、王迅、羅志祥、張藝興六位藝人，實力演員與人氣鮮肉的組合廣受好評。節目播出後，有網友指出遊戲環節與韓國國民綜藝《無限挑戰》多出相似。韓版節目製作方MBC發佈了一組《極限挑戰》與《無限挑戰》的對比圖，圖中展示了《極限挑戰》第4期“海島求生記”和《無限挑戰》部分特輯節目畫面的相似之處，指稱該節目不僅抄襲了韓版的創意，連鏡頭切換和字幕位置都跟韓版雷同，只是對多集的內容進行了順序上的編輯。
儘管如此，《極限挑戰》還是取得巨大的成功。不久之後，購買《無限挑戰》版權的國內節目《了不起的挑戰》也正式開播。但“名不正”的《極限挑戰》口碑和風頭都蓋過了有正版之名的《了不起的挑戰》。後者經歷樂嘉受傷、華少退出等多次波折，僅僅播出了2季就因不可控原因下線。而如今新一季《極限挑戰》也面臨大換血，即將上線卻無法湊齊原班人馬，不免讓人感嘆。
2018年被不少人視作偶像元年，《偶像練習生》與《創造101》兩檔節目引爆業內，輸出瞭如NINE PERCENT，火箭少女101等大熱偶像組合。
《偶像練習生》開播前，針對節目是否為抄襲韓國綜藝《Produce 101》的話題數不勝數。兩檔節目賽制相同，均由粉絲打投選出人氣練習生成團出道，節目中公佈排名的金字塔都如出一轍。“偶練”是否抄襲爭議不斷，最後韓方電視台M-NET一紙通告聲明自己與《偶練》並無任何合作關係，揭開了其“名不正言不順”的血統。
在去年的戛納電視節上，國際IP保護協會FRAPA發佈了一個視頻，全方位對比韓國原版《Produce 101》與《偶像練習生》的節目細節，在國際眾多同行面前公開點名節目的抄襲行為，並稱如果抄襲按百分制打分，那麼《偶練》可以獲得88分。
相比之下，買入韓版節目版權的《創造101》顯得頗有底氣，但開播後在本土化的新賽制上面又引起了新的爭議，“踢館賽”、“努力C位”等模式讓許多觀眾大呼不滿，有網友評價：《創造101》宛如《快樂女生2018》，正版節目甚至還沒有盜版做的精良。
正盜版對打足夠尷尬，甚至還出現了像周潔瓊這樣從韓版節目出道，最後去盜版綜藝當導師的現象，讓人啼笑皆非。
版權時有時無，鵝桃兩廠你進我退
而今年“偶”與“創”的後續節目又上演了新的奇觀。去年這場版權之戰愛奇藝的“偶練”佔下風，今年雙方的位置則發生了變化。愛奇藝的《青春有你》開播以來，M-NET多次在INS、Twitter上認證節目版權的“正統性”，而趕在“青你”總決賽當天開播的騰訊《創造營2019》卻丟失了正版版權，成為名不正的那一個。
關注綜藝節目的觀眾可能會發現，“鵝”與“桃”這樣相愛相殺的畫面並非只出現了一次。騰訊去年推出的觀察類綜藝《心動的信號》與最近愛奇藝的《喜歡你，我也是》再度“撞題材”，兩檔節目均是以嘉賓演播室觀察＋素人戀愛小屋的方式呈現。早在去年《心動的信號》播出時，製作方就曾向媒體透露節目已購買過版權，《喜歡你，我也是》版權問題我們暫且未知，但可以看出“鵝桃虐戀情深”是真的。
前面的幾檔節目尚且是前後播出，沒有正面碰撞火花，而最近的兩檔節目可真是尷尬直面對方了。芒果TV出品的《少年可期》與湖南衞視《我們的師傅》，都是講述少年向娛樂圈中資深的藝人拜師學藝的故事。兩檔節目一經播出就被中韓網友罵得遍體鱗傷，只因為劇情走向與韓國綜藝《家師傅一體》過於相似，所以均被冠上抄襲之名。韓方的回應來的很及時，先否認了向《我們的師傅》節目方出售版權，在羣眾又要連坐認定《少年可期》抄襲後，又丟出一句：“我們與《少年可期》合作了。”
版權法律不完善，跨國維權困難
從以上幾檔節目的尷尬境遇當中，其實可以看出目前行業內的諸多問題。首先是國內綜藝人才缺失，市場浮躁。不可否認，日韓綜藝產業十分發達，想要達到韓國綜藝高質高量的產出，需要付出的精力不可小覷。國內市場大，平台多，競爭壓力大，要想在短時間內從多檔節目中突出重圍並非易事。尤其“創新”欲速則不達，開發一檔新節目的模式並非一蹴而就，往往相當大的人力物力投入。很多時候國內製作方既想要速度，又想要新意，“拿來主義”豈不兩全其美？
此外，節目製作需要話題度，一檔節目最快被人們認知，一靠明星，二靠話題度。“抄襲”能夠給節目帶來爭議，何愁沒熱度？
其次，大家應該都發現了，以上幾檔節目的原版IP均屬於韓國。2016年後，隨着“限韓令”的開始，原本在國內盛行的韓流來了個猛剎車，韓星來中國活動大幅度減少，劇集和節目的引進合作也驟然停止。在限韓之前，國內節目購買單季版權還是常規操作，限韓後因為諸多原因，比如顧及大眾情緒、知識產權跨國法律不完善等等，抄襲反而成為一件何樂而不為的事。鑽“限韓”空子的不止一個平台，所以才有了上述相似節目對打的尷尬局面。
最後，也是最為重要的，法律的不完善，助長了國內的持續不斷的抄襲行為。目前法律對於抄襲的界定比較模糊，外國導演跨國追究責任程序過於繁瑣。“被”抄襲大户、製作出《新西遊記》《三時三餐》等大熱綜藝的韓國PD羅英錫面對抄襲也只有無奈，只能善意示好，表示只要購買正版，自己也會給予一定的幫助。
這幾年國內影視市場高速發展，盜版和抄襲節目的出現，是綜藝野蠻生長期的階段性狀況。類似的有國內對於“美劇”的引進，也是有一個從民間到官方，從盜版到正版的過程。隨着對韓政策的放鬆，想必韓國綜藝的“漢化”會有所剋制，會有更多的商業行為。而相比之下，原創人才的培養，版權法律的規劃，卻非朝夕可建。中國綜藝的原創之路，還有相當長的距離要走。
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