黃建新：主旋律電影的類型化之路，應該會越走越寬
從《建國大業》、《建黨偉業》，到《建軍大業》，黃建新在這個主旋律系列中的位置，也從更靠近創作的導演，回身成為更需要把控大局的監製。如此變化，不單單是創作者個人意願，於“重大革命歷史題材類型化”而言，也是一種試驗。
從《建國大業》、《建黨偉業》，到《建軍大業》，黃建新在這個主旋律系列中的位置，也從更靠近創作的導演，回身成為更需要把控大局的監製。如此變化，不單單是創作者個人意願，於“重大革命歷史題材類型化”而言，也是一種試驗。
談及自己參與執導的前兩部系列作品，黃建新坦承，《建國》和《建黨》兩部作品，更接近“編年體”，類型化空間很小。的確，這兩部戲背後的歷史，時空拉扯過大，線索紛繁複雜，並且，有太多“蓋棺定論式的歷史陳述”無法隨意發揮，那種追求極致戲劇化的類型改編，自然可能性太小。
回到如今的《建軍大業》，在商業類型片世界浸淫多年的劉偉強，承擔了讓一個主旋律故事更像“類型大片”的任務，從牌面上説，這樣的選擇，精準明晰。黃建新眼中的“建軍”，符合“時空聚焦，有核心事件”這樣的類型化改編前提，正是劉偉強最擅長的手藝。
而作為監製的黃建新，更重要的事，是抬眼望全局。《建軍大業》朝類型化踏出的一步，雖然不大，至少可以為後來的“主旋律類型片”拓開一點空間，那也是一方市場吧。
劉偉強、黃建新
關於《建軍大業》
“劉偉強在戰爭中拍出了人物情感，也是很厲害”
記者：劉偉強導演拍像《無間道》這種城市警匪片較多，這回拍戰爭片也是往前走了一大步，您覺得呢？
黃建新：沒有啊，我們找他的時候還挺坦然的，因為他是一個職業能力很強的導演，鏡頭表達很豐富，這個方面我沒有過顧慮。找香港導演拍內地主旋律電影，我被質疑過很多次，《智取威虎山》（徐克執導）要質疑，《湄公河行動》（林超賢執導）要質疑，這都第三次還要質疑嘛？這次是正着講歷史，不是戲説，這也要質疑。導演有點像一個樂團的指揮，他可以去倫敦指揮，可以去柏林指揮，但是你説中國作曲家要寫英國古典音樂，那寫不出來，但是指揮可以跨越。劉偉強導演是很適合的人選。
記者：在“遵照史實”和“怎麼拍更好看”之間有沒有什麼取捨？怎麼平衡？
黃建新：這次很順利，在我看來，劇本定完後一切過程都很順利。
記者：比如賀龍和葉挺在戰爭戲裏的分工和協作，有沒有史實來支撐？
黃建新：有，比如誰打哪兒，誰去奪取車站，誰躲在哪兒，誰炸誰，是分好的，拍攝之前做了大量工作，寫劇本的階段討論了很多次，都寫得很具體。導演的規劃也很具體。以前的電影，就是先拍指揮部，然後現場一通炸，也看不見誰，現在能看到葉挺在怎麼打，賀龍在怎麼打，每個人方法都不一樣，也看到了週一圍怎麼反抗，什麼性格。在戰爭中看到人物是重要的。導演也是很厲害，在紛亂的戰爭中分了四個“頭”，拍得很清晰，也拍出來了人物感情，比如劉昊然（演的）粟裕攻上城門回頭一看，葉挺在地下趴着，葉挺笑了一下，把很現代的情感方式放了進去，解決了電影和文學之間的呼應。
記者：葉挺給我印象比較深，好多人被圈粉，不像傳統的將領那麼沉穩，非常有激情。當時拍的時候是特地往這個方向去的嗎？
黃建新：對，因為開始跟他講，葉挺就是美國的巴頓，戰爭天才。導演説，這個角色就是子彈會躲着他走那種，戰神。歐豪形體很帥，很符合現代年輕人的氣質，不是過去的那種“板帥”。他一開始演得比較穩當，後來就要求他不同方式拍。比如他掏出紙寫命令那場戲，就完全能表現出軍人的那種（範兒），累積到那兒就覺得挺好的。
記者：南昌起義開了一個頭，還有一條毛澤東的線，還有一條隱藏的線，那是一直往下打，敗仗比較多，到後段沒有一個特別的高潮，這個是如何考慮的？
黃建新：這個得尊重史實，沒法改。（南都：能不能只拍南昌起義？）那不行，那不是建軍。因為南昌起義的是國民黨軍隊策反，毛澤東的蘇維埃紅軍才是真正的紅軍前身，這兩個部隊合起來才叫中國工農紅軍，之前的只是八一南昌起義，打響了第一槍，不叫建軍。毛澤東堅持從農村開始最基礎的組織，將來的百萬軍隊都來源於哪裏；周恩來説從城市。最後是這二者合起來是中國工農紅軍，這才叫建了軍。（歷史）所以古田會議為什麼那麼重要，一定要寫在那，因為決定了中國工農紅軍的性質。
關於“大業三部曲”
“《建國》找不着中心事件，但《建軍》是有的”
記者：回頭看《建國大業》，時間跨度很大。整個呈現跟《建軍大業》有很大區別。
黃建新：那個電影要有200個角色，只能去找一些有意思的細節，比方説蔣介石的父子關係，國民黨必敗的哀嘆，以及我們勝利時那種歡樂，記錄的是編年史裏發生的大事，讓每一件事都朝着這個方向靠攏。而（《建軍大業》）南昌起義很像“無間道”的鬥智鬥勇，它具備故事片的核心。而“建國”找不着中心事件的。
我們一直在找中國大片的類型的方向，這次“建軍”好就好在是一個有核心事件的故事，而且是在一年內發生的事情，不像編年史，比較散，得做很多準備才能捕捉到微妙的東西，因為情節和故事其實從電影的角度來説是不完全具備的，很難跟類型掛鈎。“建軍”這種還是可以構成完整的故事的。從做劇本就開始朝這個方向努力了。
記者：在《建黨大業》，個人覺得它在類型上又做了一些嘗試，比如蔡鍔和小鳳仙的感情戲，毛澤東和楊開慧雪地看煙花，帶入了類型片元素。
黃建新：對，希望有一些段落能去寫情感，改變一下完全政治格局的判斷，但整個表達的還是直接對立的政治關係。到了《建軍大業》，我們為什麼一直要寫出週一圍這樣一個死守南昌的人，是想豎立一個對立面，否則打幾槍就成的話，整個南昌起義就會拍得不好看。
記者：這三部曲請了很多明星，確實開了個先河。
黃建新：拍“建國”的時候，我們覺得角色都很好，得找上30個明星來。後來大家都打電話來説怎麼不找他/她，所以到後來就有100多個。
記者：這三部曲裏的演員還是有更迭有變化的。第一代裏還有古月、王伍福、劉勁這樣的特型演員在；到了“建黨”就變成了劉燁[微博]、朱亞文；到了第三部就出現很多人氣明星。這些年主旋律電影和類型片結合得挺緊密，您覺得這條路會越走越寬嗎？
黃建新：應該是越來越寬的，因為主流市場電影，反映的一定是主流價值觀，要契合大多數人的價值觀，如果不契合，即使評論界打分很高，票房也上不去，這樣的事情也屢見不鮮了。這個最大的問題，價值觀和普通人沒在一起。導演有這能力把節奏處理好。香港導演是一直在努力學習的。
記者：重大歷史題材，這三部曲之後還有別的計劃嗎？
黃建新：抗日戰爭絕對可以拍得很好。你看美國人把二戰拍多少次了，《血戰鋼鋸嶺》還是讓人感動。淞滬會戰，管虎導演不是馬上要拍了嘛。
編輯：mary