侯鴻亮：國產劇門臉如何養成
他是侯鴻亮，記者們都喜歡稱他為侯大大，因為《老農民》《北平無戰事》《琅琊榜》這一系列高水準、高品格的劇，圈內甚至流傳著一句話，“山影在，國劇可待”，事實上，說的就是以他為首的這個團隊。
作為製片人，他和導演孔笙、李雪的鐵三角生產過眾多的精品劇——《闖關東》、《老農民》、《父母愛情》、《鋼鐵年代》、《北平無戰事》、《溫州一家人》……每一部都口碑爆棚，但同時，也遭遇著市場的質疑，他從不用言語反擊，保持著慣有的謙虛和儒雅。
有趣的是，今年暑期檔後的淡季，他用一部《偽裝者》，讓政策限制下愈發萎靡的諜戰劇市場起死回生，並且成功滲透進了“90後”的世界；又用一部《琅琊榜》昭告行業，古裝劇不僅僅只有一種模式，水墨色彩的寫意山水，嚴謹詩意的構圖畫面，權謀為表魏晉風骨為裡的審美情趣，一樣能夠成為市場爆款。
他是侯鴻亮，記者們都喜歡稱他為侯大大，如果影視圈也要釋出一個琅琊榜，他是女記者們最想撲倒的TOP1。因為《老農民》《北平無戰事》《琅琊榜》這一系列高水準、高品格的劇，圈內甚至流傳著一句話，“山影在，國劇可待”，事實上，說的就是以他為首的這個團隊。假設把山影系出來的這個團隊，比作是中國電視劇的門臉，侯鴻亮無疑是靈魂級主教練。
一、他們在，國劇可待
《偽裝者》、《琅琊榜》大火之後，有人感嘆：“有山影，國劇可待“，並拉出了山東影視傳媒集團長長的片單，在這份片單中，有一半以上的作品上，製片人一欄寫著侯鴻亮的名字。侯鴻亮+山影，已經成為了中國電視劇高品質的標籤。而非業界人士可能不知道的是，侯鴻亮已經離開了山影，和孔笙、李雪等成立了東陽正午陽光影視有限公司，《偽裝者》、《琅琊榜》正是他的新團隊打造的作品——這些作品，依舊保留了強烈的一貫審美風格和高品質，卻又更市場化。侯鴻亮帶著他濃重的“山影”烙印，從體制內走到體制外，一出手便讓整個影視劇市場瞠目結舌。
記者：你本來是山影的體制內成員，為什麼會想到要脫離體制？
團隊核心老大哥孔笙團隊核心老大哥孔笙
侯鴻亮：因為這個市場在發生變化，體制也在發生變化。如果山影當時不是說要上市，我可能也不會離開。上市就意味著更加市場化，但在體制內做不了真正的市場化，我自己做公司，能夠有更好的市場化空間。我當時考慮更多的是團隊的利益，如果在市場發生變化之後，我還留在一個相對傳統的體制裡，最後我團隊的人會離開我。
記者：好多人都特別好奇你的團隊，你網羅了太多優秀的導演，他們每個人出手都能攪動市場，孔笙是這樣，李雪是這樣。
侯鴻亮：好多人誤以為是我把大家網羅在一起，其實這裡面的大哥是孔笙，我是孔笙的徒弟，李雪是孔笙的徒弟，《他來了，請閉眼》的導演張開宙是孔笙的徒弟。《馬向陽下鄉記》的導演張永新也是孔笙帶出來的。我們相處的時間很長，像我和孔笙，是我20多歲就認識了，大家相互之間都特別瞭解像親人一樣。往大了說，是審美取向、價值觀統一；往小裡說，就是同類人，氣息相投。
記者：很多人會特別佩服你的知人善用，比如《偽裝者》，李雪就說過這個是你為他量身訂做的，你認為他第一次獨立導戲，不能敗，一定要拍諜戰劇，才能平穩落地，這似乎不是一個製片人應該去考慮的問題？
侯鴻亮：也不是單純像他說的哪樣，一方面，《偽裝者》是新公司獨立的專案，沒有其他的投資方，我能夠去自主的選擇他，另一方面，他也是我信任的人我才會把專案交給他。他其實早有這個能力，只是他不愛獨立，他和孔笙在一起幹的很開心，有獨立的機會了，我當然要選擇他最擅長的。
記者：你對一部戲的細節關注得非常多，這是不是意味著你每一部戲的創作週期都偏長？
侯鴻亮：不算前面的策劃、劇本週期，導演進入以後，我這兒前期讓導演在劇本上的時間至少三個月，然後再加上拍攝期三四個月，再加上後期製作，基本上要花上一年以上的時間。曾經有部戲，只用了半年，我自己內心覺得，挺粗糙的，不是市場覺得過不去，是我內心過不去。
記者：即使是脫離了體制，你新公司的產量依然不高，一年也就2、3部？從這個層面來講，並沒有做到利益最大化。
侯鴻亮：我覺得產量和商業利益並沒有直接的關係，我的理念是，一個內容公司還是把自己劇的品牌、公司品牌要做好，因為未來品牌的含金量是最高的。我們是透過一部部的戲，奠定了一個團隊的品牌，從而奠定一個公司的品牌，我覺得這樣做挺好的。
二、演員養成計劃：好演員一部戲就夠
原則很清晰：只在合適的時候，幫演員上臺階
衝著胡歌來的，最後卻成了“樓誠”的粉絲，這是不少觀眾在看完《偽裝者》後收穫的意外驚喜，而隨著《琅琊榜》的熱播，靳東、王凱的人氣進一步飈升，一夜之間，兩位名不見經傳的演員，成為了觀眾心中的新一代男神，胡歌也憑著這兩部劇鳳凰涅槃，達到了事業的全新高度，在演員的選擇和打造上，侯鴻亮並沒有按照常理出牌，但卻異常成功。
記者：這次胡歌在兩部劇裡的表現非常出彩，作為一名偶像劇出身的演員，能做到表演有層次感，收放自如，願意為戲豁出去一切，和他以前演戲的狀態完全不同。你為什麼會選擇他？
侯鴻亮：我對偶像說實話沒有那麼深的認識，因為很少看偶像劇，我也沒看過《仙劍奇俠傳》。胡歌跟我說，十年以前他比現在火多了，我說我真沒概念，我沒看過。我真正坐下來看他的東西是看他演《如夢之夢》話劇，我看到了一個演員在舞臺上去努力展現他的魅力。在看《如夢之夢》之前的時候，我就和他見了一面，當時他見我的時候會很拘謹，這個拘謹並不是完全的、真實的他，但那個狀態我覺得和梅長蘇是對的。而他最終呈現的結果，大家也已經都看到了，可以用“驚豔”來形容。
記者：好多人說，《偽裝者》裡男一其實是明樓，胡歌被你騙了演明臺？
侯鴻亮：其實這一直是一個雙主角設定的戲，最開始也是讓胡歌挑的，他挑了明臺。我相信讓他演明樓他一樣能演好。不過明臺是他擺脫了拘謹之後最真實的一面，這也是拍《琅琊榜》的時候，我才感受到的，他太可愛了。
記者：靳東的走紅挺讓人挺意外的，他之前其實演過你不少的戲，不過也演過很多抗日雷劇，但是你似乎都沒有讓他挑大樑，為什麼《偽裝者》就這麼篤定地選擇了他?
侯鴻亮：靳東是我的好朋友，我以前經常擠兌他演過的幾部被大家吐槽過比較多的戲，這說明演員在選擇戲上是有問題的，我希望演員能走得更長久。其實每個演員能有一部代表作就足夠了。靳東之前在業內拍民國戲已經小有名氣，大家對他還是蠻認同，只是說他最好那一面沒有被髮掘出來。到了《偽裝者》，明樓這個角色某種程度上是最適合靳東的，他把所有這麼多年積累的東西到這個角色釋放了。
記者：好多人翻出王凱以前演《醜女無敵》很娘炮的劇照，完全想象不到他會變成今天這個樣子。
侯鴻亮：王凱演《醜女無敵》以後，他自己的自信完全沒有了。我和他是從《知青》合作認識，我覺得特別好，之後把他簽過來以後，就找他最適合的角色，他每一筆都會留下，對他的演技來講都會有一個提高。《北平無戰事》他第一場戲就是拿著槍對著陳寶國，他這個戲完成得挺好，他也坦言他當時和這麼大咖對戲的時候腿是打哆嗦的。但是也只有經歷這些事情才能有往上的提高，再到《琅琊榜》，再到《偽裝者》，你就感覺到他特別成熟了。
對我們來說，王凱是最能沉住氣的。《偽裝者》的時候，其實當時已經有很多人來去找他演一號人物了，我當時還希望他來《偽裝者》，因為能感覺到這個人物會好，或者這個戲會好。但這樣一可能不如在外面掙錢掙的多；第二，這是男三號的角色——他義無反顧的就來了，他對這個團隊或者對我這個人，是信任的。
記者：你和藝人經紀公司打造演員的思路完全不同，你不是那麼急於去賦予演員曝光度。
侯鴻亮：我和演員是很微妙的關係，我是一個內容公司，從藝人經紀的職能講，我是不合格的。我不可能像日常經紀公司把演員打理得那麼舒服，我不能因為演員是我家的，我可以不講原則，放在不合適的位置上，我們家導演也不會同意的。大家還是覺得同等條件下我們找我們自己的演員。我跟演員強調的是，我只能在碰到合適你們戲的時候我來幫你們上臺階。
三、好劇養成計劃：演員片酬不超過50%
《偽裝者》是情趣，《琅琊榜》是審美
在圈內，侯鴻亮被譽為控制成本的高手，即使《琅琊榜》用了胡歌擔當主角，整體的制景、特效費用頗高，但和同類古裝劇比，其總體成本也是偏低。侯鴻亮從來不在演員身上下血本，但對於有關製作的環節，他卻非常的大方，著名編劇高滿堂曾爆料稱，侯鴻亮給他的合同，價格一欄都是空白，讓他自己填，這樣的製片人，高滿堂老師也表示從來沒有見過。
用“木桶理論”來觀察的話，市面上多數的劇，長板短板非常明顯，譬如演員很有號召力，劇本或者後期就會存在硬傷；而侯鴻亮做的劇很不一樣，你看不到明顯的短板和長板，他不會在劇裡一味堆砌有市場號召力的演員，也不會看到編劇、剪輯、美術、後期、特效各環節有硬傷——曾經被認為是最短板的是市場和收視率，《偽裝者》和《琅琊榜》完美解決了這個問題。決定木桶能裝多少水的，不是最長的那塊板，而是最短的那塊，侯鴻亮的木桶，有點固若金湯的味道。
記者：圈內都說你是控制成本的高手，我們特地注意了一下你用演員的方式，比如《偽裝者》，除了用胡歌打市場之外，其他的演員的片酬應該都不高，這一塊為你省了不少錢是吧？
侯鴻亮：我覺得一部戲的每一個環節都很重要，我一直有一個原則，基本上我的戲的演員費用沒有超過50%，就是你知道因為什麼呢？因為你需要保障的地方太多了，可能很多人不去看你需要保障的地方，但是我們是過不去的。
記者：是內心過不去，還是是最後呈現的效果過不去？
侯鴻亮：就是內心。我們在橫店是有名的，別人拍戲，有些景是頭一天看好了，第二天去拍。我們不行，我們進去折騰，有時候花半個月去折騰,拍攝完了你還要給人家恢復。我們在做這些事情的時候會很享受。
記者：那你怎麼樣去平衡電視臺，比如你用了胡歌，但是搭的其他演員可能沒有那麼有名，你會拿什麼去說服電視臺，讓他覺得你是一個願意花高價錢買你的劇的？
侯鴻亮：我們家的戲，一開始的時候都是發行比較艱難的。因為我們每一次都不想複製上一次成功的經驗，拍的都是以前沒有拍過的型別，所以讓電視臺會有質疑，這樣每一步走得都挺累，每一部戲都去經歷一次質疑到認同的過程。這種質疑會導致人家不會看到一個大綱就決定買，非要看到樣片。而到播出的時候，他們又會覺得比期待得更好一些，所以我們是這麼長時間一步一步的在質疑聲中走出來，走到今天算是最大化，大家發現，這個團隊可以拍主旋律，同時也可以拍諜戰戲，居然還可以拍古裝。
記者：你的《偽裝者》不是傳統意義上的諜戰劇，《琅琊榜》也不是以往觀眾所認為的古裝劇。
侯鴻亮：如果說《偽裝者》傳遞的是一個情趣的話，家庭情趣，那麼《琅琊榜》傳遞的是審美。中國的武俠是受TVB影響太大，這麼多年下來沒有一個真正屬於中國自己的武俠，孔導也是看到這個市場上的東西它不對，所以就覺得有了一種訴說的、傾訴的願望。
記者：相比與《偽裝者》，《琅琊榜》更慢熱一些，而從題材本身來講，《琅琊榜》其實更有網路基因一些，它似乎應該比《偽裝者》更快變成爆款。
侯鴻亮：《琅琊榜》走的是內勁，《偽裝者》是走外勁，你發現《琅琊榜》並沒有渲染，就它會點到而止，你往前走走再看，它的力量是慢慢的積累下來的，積累到最後的時候可能讓你欲罷不能。所有中國傳統的審美這裡面全都有，他會帶來你對中國古代社會的理解，你對人和人之間關係的理解，傳統文化的理解，這是它的價值,這個分量越來越重。到最後的時候，我相信大家會產生另外一個化學反應。
四、市場養成計劃：誰說品質劇沒有市場
侯鴻亮、孔笙、李雪跟新朋友一起聊天時，孔笙最愛讓新朋友猜侯鴻亮的年齡，因為《老農民》《闖關東》《北平無戰事》這系列厚重的劇，不知道的人往往都把他往“高齡”猜，可我們的侯大大，其實是正宗的70後！
上面這個段子其實也在側面說明，這個團隊曾經的劇，都以厚重、品格見長，在市場上是多少有些艱難的。但《偽裝者》《琅琊榜》終結了這種“曲高和寡”的局面，這兩部劇，精英階層看風骨、看權謀；年輕人看cp，看基情，竟然出奇的和諧，收視率和點選率更是一路飆升——侯大大做了啥？
也是跪了：看了整整2年的網路小說！
記者：我們看到整個團隊的轉型，我覺得是從《戰長沙》開始，當時為什麼會考慮這種轉型？
侯鴻亮：2005年開始籌備《闖關東》，一直到2013年，我用了8年的時間，用電視劇的形式把中國從1904年一直到改革開放，來梳理了一遍。回頭想，我覺得挺好玩的，但讓外界猜測，我是一個老古董。
記者：你在《偽裝者》裡把樓誠CP感做得這麼歡樂，現在估計沒人會這樣認為了。
侯鴻亮：其實我一直明白年輕人的喜好是不能丟的，做這個行業必須要有這樣的認知。韓劇火的時候，我認真補過韓劇，然後我又看過2年的網路小說，我真的整整看過2年，這些作品可能在文學性、藝術性沒有那麼高，但是他們有自己的創作熱情和創新能力，這都是非常好的東西。
記者：其實從製片人的角度，要把您的這種觀念其實發散到你的團裡也是一個比較艱難的過程，你是靠什麼來說服孔導來拍攝《琅琊榜》這樣一部架空背景作品的？他們似乎還是屬於比較傳統的創作者。
侯鴻亮：很簡單，我覺得就是電視劇是兩個屬性，商業屬性是放在第一位的，第二屬性是藝術屬性，這兩者都不想放棄，那好，你就把兩者都做好。之前我們團隊老是被質疑，感覺我們做不了商業的東西，我想改變這一點。我告訴孔導，《琅琊榜》就是要告訴大家我們能做好商業劇，只有有了這樣明確的資訊傳遞，你在做新劇的時候首先大家才會認同。最重要的是，《琅琊榜》的理想主義情懷，是和我們團隊的審美十分相通的。
記者：作為製片人，你對劇組的干預到什麼時候就會戛然而止了？
侯鴻亮：製片人其實更多是在最前端的關於策劃階段的判斷，你會陪著和策劃人員一起陪著一個劇本，一個專案，從無到有，到有了這個劇本以後，你要選擇什麼樣的團隊來完成，什麼樣的導演，什麼樣的美術，什麼樣的造型，然後什麼樣的演員，這都是你要去選擇的，真正到了拍攝階段，那就沒什麼了，我覺得在籌備期結束的時候，我一半的工作就已經完成了。
對話·彩蛋：侯大大為啥臉紅啦
記者：代所有人問，為什麼你的團隊對女演員都有深深的惡意？
侯鴻亮：（笑）以前拍的的確都是男人戲，拍男人戲就會重點都會放在男人身上，對女性的東西會有所忽略。好比說《偽裝者》，我放給李雪的預算非常有限，對他挑選演員也帶來了很大的侷限性。加之扮演程錦雲的演員一直是帶著傷在拍，人家能夠帶著傷堅持完我們已經非常感激了。我們接下來會拍《歡樂頌》，是一個時尚女性題材，我相信會讓大家有一個改觀。
記者：作為女記者最想撲倒的男製片人，真的沒有考慮進軍娛樂圈麼？
侯鴻亮：（這次是大笑了）《偽裝者》結局，張月印的角色本來是我的，我仔細想了想，作為製片人，不能讓劇組這幫人把我給收拾了，最後才沒有演。
記者：《偽裝者》還會有續集麼？
侯鴻亮：說不定我會把《偽裝者》做成電影，並不是說《偽裝者》這麼火爆才怎麼樣，而是你突然發現，就是你和編劇溝通的時候，他是有這個可能性的，就這種可能性只要編劇那兒通了以後，我覺得現在這個基礎也都具備了，可以嘗試一下。
記者：《琅琊榜》還會有續集麼？
侯鴻亮：一定會有，事實上我們已經在進行籌備了，它可能是一個全新的故事，但只要琅琊閣在，這個故事就是成立的。
記者：能不能給我們透露一下《如果蝸牛有愛情》的進展？
侯鴻亮：《蝸牛》是丁墨第一部被大家認同的小說，也是開啟了懸愛這種型別的第一部小說，我的想法是，既要保證原著的原汁原味，還要結合當下的市場變化，去填充新的內容。我們目前正在進行劇本的打磨。
編輯：vian