影視劇創作行業潛規則調查：影視業江湖人情大於契約
內容創業是近幾年的一個“風口”，其中，在網路大電影快速發展的背景下，影視編劇似乎是一個很有“錢途”的行業，但是，影視編劇真的很風光嗎？有影視編劇說，這個行業潛規則盛行。
原標題：交完劇本拿不到尾款 編劇自曝行業“江湖人情”影視劇創作行業潛規則調查
內容創業是近幾年的一個“風口”，其中，在網路大電影快速發展的背景下，影視編劇似乎是一個很有“錢途”的行業，但是，影視編劇真的很風光嗎？有影視編劇說，這個行業潛規則盛行。情況如何？記者進行了調查。
身為大學老師的陳蓓妮沒有想到，自己處處小心，也沒能避免創作劇本被影視公司拖欠尾款的遭遇。
如今，陳蓓妮決定，自己要站出來向這種潛規則說“不”，委託律師向影視公司討要尾款。
業內人士表示，在影視劇創作行業，編劇拿不到尾款，實際上已經成了通行多年的潛規則。然而，中國影視行業要真正工業化，大家不能說話做事江湖化，必須有契約精神和“遊戲規則”。
劇本創作完成卻拿不到尾款
2017年1月2日下午，在地處北京市東二環外的朝陽門附近，陳蓓妮向記者講述過去一年的經歷時，仍難掩憤怒情緒。
時光倒回至一年前，2016年1月，陳蓓妮的一位朋友找到她，說有一家影視公司準備拍攝一部愛情戲，導演已經定了，正在尋找合適的劇本。
這位朋友知道她手裡剛好有相關題材的劇本。
陳蓓妮早年畢業於北京廣播學院（現中國傳媒大學），之後考入北京電影學院攻讀導演專業的碩士學位和博士學位，目前在一家高校從事影視教學工作。
教學之餘，陳蓓妮也從事劇本創作，以為自己的教學工作提供鮮活的實踐經驗，同時也讓自己的創作水平得以保持。
當時，她手裡確實有一部相關題材的劇本，創作於幾年前。
朋友希望她將劇本拿給影視公司看一下，還專門強調一句，影視公司的投資已經到位，很快就會開機拍攝。
因為有朋友介紹，陳蓓妮同意將劇本拿給影視公司看看。不久，訊息傳來，她的劇本與影視公司的想法非常接近。
2016年3月，陳蓓妮與影視公司相關人員商談後簽訂電影及著作權轉讓及電影劇本修改創作合同。也就是說，在出售陳蓓妮的原劇本著作轉讓權之後，陳蓓妮還承擔了對原劇本修改創作的工作。
陳蓓妮告訴記者，在影視劇本創作行業，存在著一個潛規則，劇本創作完成後，由於各種各樣的原因，編劇經常拿不到合同約定的尾款。編劇一般在談合同時會將劇本分成幾個環節收錢，比如寫完劇本大綱收一筆錢，寫完劇本故事梗概收一筆錢等，一直到合同履行完畢，這樣一來，即使尾款拿不到，損失也不會太大。
因為考慮到有朋友在中間穿針引線，專案又急於開機，沒有太長的編劇創作週期，因此，陳蓓妮沒有按慣常做法，而是將付款次數減少。合同簽訂後，陳蓓妮收到第一筆款項，即影視公司支付了原劇本的轉讓費及在原劇本基礎上根據影視公司要求進行重新創作新劇本的編劇修改定金；約定餘下的12萬元尾款分兩次在改編過程中先後支付。
隨後，劇本大綱、劇本故事梗概、劇本分場……2016年5月5日，陳蓓妮將足本劇本第一稿發給影視公司，但原本此時應該支付的中期款卻一直沒有音信。
陳蓓妮多次催要，但對方找出多個理由不予支付。
2016年7月，雙方商議簽訂補充協議，將原本分兩次支付的12萬元尾款約定為一次性支付10萬元。但該協議直到2016年10月31日才簽訂，而且簽訂之後對方仍無法付款。直到2017年元旦，陳蓓妮也沒有收到10萬元尾款。
陳蓓妮直到此時確信，自己雖然很小心，但還是遭遇了尾款難收的行業潛規則。
影視業江湖人情大於契約
遭遇類似經歷的，不僅是陳蓓妮一個人，還有職業編劇張子明。
張子明畢業於上海戲劇學院戲劇影視文學專業，多年來從事編劇工作，曾創作了多部影視劇。
張子明向記者表示，在影視行業，編劇常常被以各種理由、各種藉口拖欠創作費用，“此風盛行多年”。
早在2013年，張子明與某公司簽訂了一部電視劇創作合同，但劇本創作出一部分之後，對方一直拖欠創作費用。
無奈之下，張子明另起爐灶，創作完成另一部足本劇本，對外出售。不久，新的劇本被另一家影視公司看中，他與影視公司達成合作協議，將劇本著作權轉讓給該公司。
誰知道節外生枝，該劇本引發了不必要的糾紛。無奈之下，2016年10月，張子明廢掉原劇本，受影視公司委託重新創作一部新劇本，約定的創作費用是90萬元。
不久，張子明創作出新劇本交付公司，目前該劇正在拍攝中。讓他想不到的是，該影視公司在支付部分費用之外，仍欠尾款70萬元，經過多次討要未果。
讓張子明非常生氣的是，前次被欠下編劇費用尾款長達4年之久，這次又被拖欠尾款。
張子明表示，這種拖欠尾款“頑疾”該改改了。
在業內知名編劇Amy看來，在當下的行業內，作為一個編劇，“你要是沒有一定名氣，你還是單打獨鬥，你不跟對方鬥智鬥勇的話，尾款確實很難拿到”。
Amy告訴記者，這幾年，我國的影視行業出現井噴式發展，很多網路作家、新編劇湧入影視編劇市場，投資方推進一個影視專案經常用人海戰術，一輪一輪換編劇，中間被換掉的編劇，“我推測，一半或一多半沒有拿到尾款”。
玩轉文化傳媒創始人曹雪告訴記者，就她所瞭解的業內情況，尾款不付或難收是普遍情況。
曹雪認為，在影視行業，編劇雖然是專案起步最核心的創作力量，但他們處於“食物鏈”底層（遠不像歐美日韓編劇地位那麼高，甚至決定演員人選），編劇沒有話語權，權益就會被擠壓。
在編劇簽訂的合同中，有些“霸王條款”導致編劇可能永遠拿不到稿費。
“因為合同裡有一句——改到滿意為止，製片方總會押著尾款，要你無止境地修改。”編劇汪海林曾公開表示，“這個條款很模糊，過於主觀，沒有具體標準，很容易成為片方刁難作者的理由。”
在曹雪看來，這個行業江湖人情大於契約，缺乏公平的“遊戲規則”，大家普遍不尊重契約精神，很多事情拍腦門，從業人員不職業、不專業，導致契約執行的隨意性很大，“也不知道從什麼時候開始，大家就普遍覺得尾款就不付了，算個折扣吧，我讓你做編劇，還是我照顧你、提攜你”。
影視行業須建公平規則
面對行業潛規則，眾多編劇選擇了沉默。
張子明也一度如此，“本人在多年從業生涯中，也曾多次遇到類似情況，但都因種種原因選擇了忍氣吞聲”。
Amy告訴記者，大家遇到這種情況，一般不選擇訴訟途徑，有的選擇私了，有的選擇忍了。
在Amy看來，影視行業靠的是人脈、靠的是面子和交情，一旦把關係鬧僵，未來的編劇之路肯定不好走，特別是手裡有活兒的編劇，更不願意惹事。
除此之外，Amy感覺，行業內也沒有一種糾紛解決機制讓大家選擇，所以大家也不知道應該採取什麼樣合理合法的手段解決糾紛。
樹欲靜而風不止。
在陳蓓妮看來，越是退讓，編劇越是得不到尊重，“我在籤合同之前已經把方方面面都想到了，結果對方還是不給錢，不按契約與合同辦事”。
有業內人士看來，正是編劇群體的忍氣吞聲，原來的行業“歪風”才變成潛規則。
張子明這一次不再忍氣吞聲，“這一次，為了影視業能健康發展，為了廣大編劇能維護正當權利，本人不得不站出來發聲”。
“行業內非常不重視編劇，不願意再忍了。”陳蓓妮也表示。
時光進入2017年，陳蓓妮已經決定透過訴訟途徑向潛規則說“不”。
在曹雪看來，透過訴訟途徑消除潛規則是必須的，但更為重要的是，影視行業必須建立公平的“遊戲規則”。
曹雪表示，我國影視行業是非常江湖的地方。我跟你感情好，我們一起合作，我跟你感情不好，我就不和你合作。相關糾紛被很江湖的方式去處理。大家對自己的權利意識非常不重視，比如說編劇隨便在微信群裡扔自己的劇本，尤其是在劇本還沒有註冊時。
曹雪向記者表示，中國影視行業要真正工業化，大家必須有契約精神，並且需要建立相關編劇行業組織，制定行業標準，建立行業糾紛解決機制，維護編劇合法權益。
“影視行業內人和人之間最美好且最簡單的關係就是契約，影視工業化是無法在草莽江湖產生的。”曹雪說。
編輯：nancy