商業時代下的“清流”，市場化的紀實電影想突圍出路在何方？
紀實電影的創作，向來因為時間長、跨度廣、難度大而具有天然的“劣勢”，尤其在商業型別片為主流的時代下，靜心製作一部高質量的紀實電影更像是一種“奢望”。日前，由曾入圍奧斯卡最佳紀錄片的陳為軍創作的紀實電影《生門》在京滬廣深等多地舉辦超前點映，引發了不少觀眾的情感共鳴，也引起了業內關於紀實電影的產業探討。
原標題：寸土必爭的賀歲檔，《生門》能否在大片纏繞中上演清流逆襲？自11月影市被成功帶熱後，12月同樣有43部電影扎堆上映。熱片扎堆的行業弊病難以根治，而隨即帶來的影片質量下降更讓人堪憂。影片失“真”一直被業內人士所關注，而《生門》與《長城》同日開畫，入圍奧斯卡紀錄片“第一人”的導演攜新片能否上演清流逆襲？
紀實電影的創作，向來因為時間長、跨度廣、難度大而具有天然的“劣勢”，尤其在商業型別片為主流的時代下，靜心製作一部高質量的紀實電影更像是一種“奢望”。日前，由曾入圍奧斯卡最佳紀錄片的陳為軍創作的紀實電影《生門》在京滬廣深等多地舉辦超前點映的看片會，時長為兩個小時的影片引發了現場觀眾強烈的情感共鳴，也由此引起了業內關於紀實電影的產業探討。
表現現實之“真”，不懼與大片對壘？
《生門》是由曾入圍奧斯卡最佳紀錄片的陳為軍執導。該導演之前憑藉《請為我投票》入圍2008年奧斯卡最佳紀錄片，也榮獲了2008年亞什蘭獨立電影節最佳紀錄片獎。之前的《好死不如賴活著》榮獲2003年美國廣播電視文化成就獎、英國國家最佳紀錄片獎。除此之外，還有《世界最大的中國餐館》、《為什麼貧窮》之《出路》等紀錄片，在專業院校裡，陳為軍是一個不得不提的名字。
此次時隔四年，陳為軍導演帶著《生門》進入院線，向觀眾展現了頗具現實價值的社會命題。該片也耗時700多天多機位跟蹤拍攝，涉及到了80個家庭，之後又精心選擇了40個家庭，最終電影只表現了四個家庭的故事。講述了4位遭遇極端情況的產婦及其家人在醫院生產過程中經歷的種種考驗。
該片最大的價值在於為影市提供了一個現實的真實“視窗”，從這個視窗中觀察現實中敏感的早產兒問題、醫療問題以及人世間的生死、母愛等。
《生門》公益專場觀影活動邀請了著名作家、編劇六六，以及來自春苗基金會、早產家庭、關注早產兒群體的代表及志願者們等公益人群進行觀影，並與電影及醫療等行業的學者專家共同探討電影背後的故事。
而為了表現更好的“真”實性，讓觀眾對電影更加感同身受，觀影現場引入了“陣痛模擬儀”。該儀器可以模擬還原產婦在臨盆狀態下所經受到的陣痛考驗，讓參加體驗的觀眾對女性的分娩有更切身的體會。
如今，電影行業已經進入了一個高速狂奔的“票房時代”，而在這樣的大時代下，出現了許多無病呻吟的“爛片”。之所以源源不斷的出現爛片，和電影人一味的迎合觀眾需求不無關係。而今年，隨著青春片等幾大商業型別模式在影市失靈，而年度600億票房目標成為“泡影”，似乎才讓人真正意識到電影發展中質量的重要性。
雖然，《生門》上映時遭遇了與《長城》、《羅曼蒂克消亡史》等商業大片同日開畫，12月眾多商業大片集結於此，但導演陳為軍表示：“雖然賀歲檔競爭激烈，但這部電影並非沒有看點。市場上應該有不同口味的電影來滿足不同愛好的觀眾，而《生門》中的故事是真實的，真實的生活永遠比電影精彩”。
之前，陸川執導的《我們誕生在中國》上映時，同樣遭受大片夾擊。最終在排片不佔優的情況下，強勢逆襲，據資料顯示，最終收穫了6652.4萬的票房成績。而該片之所以深受觀眾希望，或許該片的“真”是最大的法寶。
商業時代下的“清流”，紀實電影想突圍並非沒有出路？
紀實電影在國內遇冷，除了市場環境的因素以外，就是紀實電影作為小眾的“欣賞品”難以令大多數人產生情感共鳴。而缺乏必要的現實關注，讓紀實電影一度只能成為業內褒獎和同情的“市場犧牲品”，而因為這樣的特點，更是讓絕大多數紀實電影不敢進入院線。
首都醫科大學附屬北京友誼醫院婦產科主任藺莉在看電影的過程中幾次溼了眼眶。認為“這部影片不僅感動於一個家庭對於新生命毫無保留的付出，也感動於奮戰在一線的醫療工作者們的奉獻精神。希望這部影片能夠給大家展現醫護人員真實的一面，消除社會上對醫護人員的誤解，緩和醫患關係。”
該片的出品人、製片人戴年文表示片中充滿了父母子女之間的愛、醫生患者之間的愛，以及鏡頭背後沒有來得及體現的故事所傳達的愛，共同組成的這樣一部痛感和愛意交織的電影。
導演陳為軍之前創作的《請為我投票》大受好評，而片中關於“孩子”的話題也是一個世界性的命題。陳為軍認為生、老、病、死、戀愛、婚姻這些是全世界人都能理解的話題，也更容易被其它地域和文化背景下的觀眾理解。
這或許也是，在劇情片朝著商業化一去不復返的時候，國內的紀實電影卻能在世界各大電影節屢屢獲獎。
而在國內透過口碑逆襲的《我們誕生在中國》，在動物的“外表”下包裹著的仍然是人與人之間的情感討論，動物更像是一個擬人化的符號。可見，此類紀實電影想要在商業市場取得成功，最大的關鍵在於是否能夠引起觀眾的情感共鳴。
市場化的紀實電影，唯有口碑能幫其“謀生”？
回顧8月份可以看出，該月影片口碑表現平平。奪得該月票房冠軍的《盜墓筆記》豆瓣評分僅為4.8分，而與《我們誕生在中國》同日開畫的《微微一笑很傾城》豆瓣評分僅為5.2分。即便好萊塢大片月末來襲，但《諜影重重5》也陷入了“特供版3D”的泥潭，口碑票房都不如人意。
反觀《我們誕生在中國》，上映首日排片比僅為1.9%，導演陸川一度擔心因為排片量過小而遭到下架。但該片憑藉著觀眾的超高口碑，後來居上，最終才有了6000多萬的票房成績。而能讓其強勢逆襲，最大的原因在於影片口碑的出眾。
對於紀實電影而言，因為前期宣傳的賣點不足。而國內絕大多數影迷對於紀實電影存在著非常大的“偏見”，當提到紀實電影就會想到“悶”、“無聊”、“看不懂”，而紀實電影創作者大多因為投資成本的受限很難在影院與觀眾見面。
作為為數不多可以走入院線的“本土”紀實電影《生門》，據悉投資達一千多萬，可以看出該片對於市場的前景還是信心十足。而如今隨著《產業法》的頒佈和中國首批藝術院線聯盟的成立，未來或許會能幫助更多的紀實電影與大眾見面。
曾經在海外被奉為“神作”的《海洋》，登陸國內院線的“無人問津”到今年中美合拍的《我們誕生在中國》可以憑藉口碑強勢逆襲，可以看出觀眾的觀影觀念發生著變化，更多的觀眾希望看到震撼心靈且具有現實意義的高質量作品。
“一頭一尾”的市場轉變，或許都有利於《生門》在賀歲檔中成為一股“清流”。而隨著紀實電影“品嚐”市場福利，似乎更有利於整個市場環境創作態度的轉變。而在如今影市發展的“高速時代”，紀實電影也是不該被遺忘的一個重點。
近日，習大大在文聯十大、作協九大開幕式上的講話被很多業內人士持續刷屏。其中的一些講話精神，更像是給業內敲響的警鐘。總書記特別強調要堅持以人民為中心的創作導向，並且認為一個時代有一個時代的文藝，任何一個時代的經典文藝作品，都是那個時代社會生活和精神的寫照，都具有那個時代的烙印和特徵。而紀實電影《生門》無疑是反映當下社會生活的真實案列。而只有更多的創作者勇於實踐，或許才能體現出更好的文化自信。
藝恩網經"娛樂獨角獸"授權轉載，本文系“娛樂獨角獸”原創獨家稿件，轉載請聯絡“娛樂獨角獸”授權。
編輯：yvette