專訪江南：《九州縹緲錄》比《指環王》更重
鳳凰網娛樂訊（採寫/Ss）由劉昊然、宋祖兒主演的電視劇《九州縹緲錄》正在熱播。作為小說原作者，作家江南以總編劇的身份加入電視劇中，為觀眾創造一個新的九州世界。近日，他接受鳳凰網娛樂專訪，分享了對行業中小說影視化現象的看法，更爆料自己在《九州縹緲錄》眾多女性角色中，最為偏愛女主羽然。
如今的電視市場中，小說作品影視化的情況屢見不鮮，作品商業化是否會讓作者失去寫書初衷一直是網友熱議的話題。對此，江南認為電視劇和小說是不同的作品，自己的追求是保持自己的初心，不要為了拍電視劇而去寫小說，希望將小說呈現為完整狀態之後，再去考慮是否進行影視化改編。
作者與讀者之間是相輔相成的關係，江南用“誠實”一詞形容自己與讀者的互動，他坦言作者寫書很耗費精力，既要為自己造人設，又要寫故事實在很辛苦，針對網友對自己作品究竟屬於武俠還是奇幻的質疑時，江南迴應稱它們不屬於任何一類，而是更傾向於《指環王》式的故事，甚至於比《指環王》的重量還要再重一點。
小說跟電視劇不一樣最愛女主角羽然“二混子”
鳳凰網娛樂：小說作品影視化特別考量劇情的細節，在開拍後，是否再在劇本上做過改動？
江南：沒有。編劇的工作，主要是規劃劇情和結構，定個調性。
鳳凰網娛樂：你覺得電視劇對小說的還原度會有多高？
江南：我覺得這是兩種不同的作品，電視劇的工作並不是還原小說，電視劇是一個多人產生的新的作品，他是用畫面講故事的，而小說是用文字講故事，小說存在的意義不是被改編為一個電視劇，因為小說寫出來它就是一個完整的東西被大家閱讀，欣賞小說的方式和欣賞電視劇的方式無關。
但是小說在改編為電視劇的時候，有三個東西是不能變動的——原作所謂的精神，或者說他的價值，第一是主要人物之間的關係，不能把本來作品中兩個人物的兄弟關係，在電視劇中改成撕逼，這是對原作的損害。
第二是主要的故事脈絡和重要的大事件。
第三則是人物的高光時刻，因為這是你的作品被讀者記住的時刻，（如果）把高光時刻給人家刪沒了，讀者（難免心裡）落空。
鳳凰網娛樂：和原著相比，電視劇加入了更多女性的角色，是否相應增加了感情線？
江南：（的確）比原作多，但感情線不是硬加的。像姬野的感情線，其實原作寫到了，但是沒展開，而且這條感情線本來應該在之後發展，但是我們（在電視劇裡）提前了。小舟公主的感情線是新的，在原作裡面沒有，原作她是一個六七歲的孩子。
鳳凰網娛樂：在不同的女性角色上，她們的人設界定是怎麼樣的？
江南：小舟是女政治家，她是一個邏輯清晰，目標明確，但是她個人的感情還在困擾著她成為政治家。羽然其實一直就是一個想當二混子的姑娘，她（之所以）成為羽族的領袖，是因為命運把她推到這個位置上，她跟小舟恰好相反，小舟是“我知道我會成為一個偉大的人物，或者是輔佐我的哥哥成為一個偉大的人物，但我還被女孩的天性困擾。”羽然則是“大家都不要讓我當王”，但（沒辦法）使命來找她了，而贏玉是一個蠻夷女子，我非常想寫這樣一個角色，她更像羽然一點，她對生命或生活的訴求，以及她的愛恨更直接。
鳳凰網娛樂：綜合各方面，最符合自己心意的女性角色是？
江南：羽然，最好的一般是二混子。
鳳凰網娛樂：劇組置景時沒有提出過自己的想法？
江南：沒有，其實有人研究過，當每個人在想象畫面的時候，有的人想出的畫面非常清晰，能精確到每個細節，有人想的畫面，就只有核心部分。我覺得作者很有畫面想象力，但往往是勾勒大概，把提綱的畫面刻在腦海裡面，但不會精確到每個細節。（鳳凰網娛樂：你也屬於大概勾勒型別？）我肯定想不到每個細節。所以這些部分交給美術老師和導演們去做比較好。
鳳凰網娛樂：有自己擔心的問題嗎？
江南：上映的時候，觀眾去找出來的才是真正的問題。作為製作者擔心的是，觀眾能否進入劇情，跟著故事往前跑，最後誰能容易的進入這個故事？這是觀眾告訴你的。
和讀者交流靠“真誠” 沒必要給自己造人設
鳳凰網娛樂：近年小說影視化較多，是否擔心作品商業化違背了自己寫書的初衷？
江南：寫書就只是寫書，在這一行就算做到頂，賺錢也不過跟J.K.羅琳差不多，賣書賺不了什麼太多錢，小說完結後是屬於你和讀者共有的東西，屬於作者工作的完成。
而作品商業化，本身我覺得拍電視劇不太賺錢，但也算是商業化，畢竟會產生在網上付費，免廣告看電視劇的過程，但這不是由作者來完成，而是由一個更大的團隊來完成。電視劇在某種程度上來說是一個藝術品，是一個作品，是一個產品。如果要在電視劇這個環節上控制商業和藝術，走到一個比較圓融、不偏不倚的狀態中，其實我覺得是製片人要把控的部分。
對作家來說，我們要保持著不要為電視劇去寫小說，如果你為了做電視劇而寫小說，那麼寫小說這件事情就失去了意義，假如今天變成電視劇的錢比賣書好賺，我為了電視劇寫小說，那作品的價值得打個問號。你的作品變成了一個劇本的先期版本，為了拍電視劇而寫了書，這其實並不是特別符合我的追求。我覺得能夠寫出小說來，呈現小說完整的最終狀態了，那我最厲害了。
鳳凰網娛樂：這幾年網上對於你的作品屬於武俠還是奇幻小說爭議頗多，你看過這些爭議嗎？
江南：其實裡邊沒有那麼多爭議，因為我自己認為，它肯定不是個武俠小說，因為圍繞的核心矛盾不是一個武俠矛盾，武俠小說為什麼得以建立？是因為武俠小說在新武俠和傳統武俠中，圍繞的核心矛盾往往是同一個問題，比如說魔道和正道的衝突，家國大義，門派衝突，少年提劍向武當，蕩盡天下，一夜成名，這都是屬於武俠經典。（鳳凰網娛樂：那你認為自己的作品應該用什麼詞語形容？）它是個非常典型的，比較傾向於指環王式的故事，甚至於比指環王的重量還要再重一點，因為指環王有至尊魔戒的存在，憑藉一個道具帶動一整個故事，這是相對比較輕盈的寫法。
鳳凰網娛樂：感覺你和書迷的互動還挺有趣。
江南：我覺得我跟他們的互動還是比較誠實的，因為自己也非常擔心人設（問題），因為人設始終會崩塌的。一個作者在寫書的時候，其實非常耗腦細胞，血糖耗的非常厲害，做人設是為自己寫一篇故事，如果你又做人設又寫故事，寫兩篇故事，那會很累的，過兩種人生太難了。所以我會採取相對比較直接的方法跟讀者溝通，作者最好的跟讀者溝通的方式就是作品，而且作者長的沒有演員帥，不要把自己當成明星來經營。
鳳凰網娛樂：對於讀者花式催更的做法，你有什麼感想？
江南：現在是個網路閱讀的時代，所謂的經典閱讀，就是傳統的重度閱讀，8個小時讀完一本書的閱讀方式，在漸漸的遠離我們，讀者希望追求的是更高階的閱讀，但是我寫書的方法比較傳統，一直寫不快，就會讓我能供應的作品，和他們想閱讀的東西產生一個斷層，我們之間肯定會有一些沒法協調的東西在裡面，我在想辦法解決這個問題，但是這需要我把別的事情都放下，需要一點時間。所以這個過程中，也只能讓他們催了，他催我也沒辦法，說實話。
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