2017諜戰劇市場前瞻：國安劇或為創新方向

除了上星衛視播出量較去年減少了之外，諜戰劇在賣相上顯然也跟去年大有不同。就目前公佈的劇目可見，鮮肉演員在諜戰劇中扛大旗的現象明顯減少，取而代之都是一些演技與人氣俱佳的實力演員。

剛進入2017年，各大衛視就紛紛拿出看家本領，一副要在開年戲上就拼出個你死我活來的架勢。五大衛視中的江蘇和北京都選擇了戰爭片《最後一張簽證》，這部號稱中國版“辛德勒的名單”的劇成為兩大衛視開年大戰的先鋒軍。但就目前的收視率來看，這部年代戰爭戲並沒能壓倒另外三大衛視。反倒是湖南衛視憑藉《孤芳不自賞》這部開年古裝大戲躍居榜首，而浙江衛視則繼續著《北上廣依然相信愛情》的餘暉。選擇了都市劇開年的東方衛視，則憑藉《守護麗人》跟浙江衛視的《北上廣依然相信愛情》相持不下。

開年戲之戰打得如火如荼，全年的電視劇戰爭也暗潮湧動，從網上流傳出的有關各大衛視和網路平臺2017年的招商劇目便可見一斑。作為老牌的電視劇型別，諜戰劇也不可避免地提前加入到了這場沒有硝煙的戰爭中，作為各大衛視的一大生力軍。

在各大衛視釋出的2017年的招商劇目中，諜戰劇的佔比並不大，相比2016年小範圍井噴之勢，反而有下降的趨勢。從目前的情況來看，北京衛視選擇的諜戰劇相對較多，幾乎衛視公佈的諜戰劇，它都佔了一份。但是，對於《脫身者》這部備受關注，甚至可以說未拍先火了的諜戰劇，北京衛視卻沒能分一杯羹，而是被另一位諜戰劇大戶東方衛視佔據了獨播權。

除了上星衛視播出量較去年減少了之外，諜戰劇在賣相上顯然也跟去年大有不同。就目前公佈的劇目可見，鮮肉演員在諜戰劇中扛大旗的現象明顯減少，取而代之都是一些演技與人氣俱佳的實力演員。最有代表性的要數《剃刀邊緣》和《脫身者》兩部劇。兩部劇的賣點和宣傳的著力點依舊在演員上，但是這裡的演員就不再是流量鮮肉，而是真正的實力人氣選手。《剃刀邊緣》不僅是文章自導自演，更是他與馬伊琍自《小爸爸》之後再次的戲中聚首。《脫身者》更是號稱9年磨一劍的劇本被陳坤一眼相中了，陳坤的顏值和演技早就被觀眾認可，闊別多年後重回熒屏勢必也會掀起不小的波瀾。

當然，除了以上兩部是還在拍攝中的新劇，《風箏》《黎明決戰》《守衛者-浮出水面》這三部早就完成製作的了老劇也在千呼萬喚中又露出了要播的苗頭。《風箏》有所謂的“諜戰教父”柳雲龍坐鎮；《守衛者-浮出水面》則有當紅人氣演員靳東扛大旗，質量自然是有相當保證的了。再說《黎明決戰》這部原本定於2016年12月播出的劇騰挪到了2017年，說不定也會收穫意想不到的成效。比起之前的劇，這部劇的演員則稍顯年輕了不少，尤其是女主角劉詩詩，讓人又找回點兒2016偶像諜戰的氣質。儘管如此，導演劉江的名號卻讓人安心了不少，畢竟曾創作出了中國諜戰劇歷史上四傑之一的《黎明之前》，出手自然也不會差。另外，諜戰大IP《風聲》也出現在了2017年騰訊自制劇的名單之中，想必是一向主抓成熟男性觀眾群的諜戰劇也開始關注網路年輕一代的觀眾了。

從長遠來看，諜戰劇的發展勢必要迎來真正的創新和改革。我們不是要摒棄傳統經典之作的飆演技、拼技藝；當然更不是要杜絕一切高顏值鮮肉。也許2017，我們能夠真正將顏值與演技完美地在諜戰劇中結合起來。除了形式上的嘗試和突破，在內容上，十幾年來不變的中共、日本、軍統、中統之間的鬥爭也需要改頭換面了。2017年的諜戰劇中，《守衛者-浮出水面》就是這樣的一部嘗試之作。它著眼於當代社會的諜戰故事，曾經的地下黨情報員也變成了我們當代社會的國安偵查員。這一背景下的諜戰劇確實少之又少，我們對它可謂是既熟悉又陌生，或許未來，我們應該在建國之後的諜戰這塊沃土上深耕下去。當代國安劇也是時候給傳統諜戰劇開疆拓土，注入新的力量了。

對於未來諜戰劇創作的趨勢以及諜戰市場走向，小諜自知權威性不足。因此，特意為大家邀請到了編劇、製片人、媒體人等創作一線的權威專家，讓我們一起來聽聽他們對未來諜戰劇創作形勢的預言吧。

徐兵：未來諜戰劇會多一些平凡故事，少一些英雄主義

不同於之前熒幕上比較千篇一律的英雄形象，之後的諜戰劇可能會從一些特別的切口進入，更加深刻的去描述一群人或者一種職業，再從這個切口延展開來，反映出當時社會的剖面。

戰爭中的人物和故事會被賦予更多現代思維去解讀和演繹，在保留其故事本真的基礎上，做真實的還原和拓展，英雄會日益親民化，從無所不能變得平凡無奇，甚至有平常人的弱點和錯誤，我們塑造的人物會更多元化。未來，諜戰劇中會有更多平凡人的故事，過於英雄主義的“主角光環”可能會變少，更重推理和感情的刻畫。我個人其實也更喜歡浪漫的愛情和更踏實的情感。

我目前正監製的一部新諜戰劇《密查》就是一部以情節和情感為主的戲。講述的是當時西安古城盤踞的多方勢力：中統、軍統、行營、八辦、警察局、日諜……在表面的和平下，暗流湧動的諜戰風雲，以及在不同陣營、不同立場的人和人之間，愛與信仰的故事。與其他諜戰劇相比，《密查》更蒼涼，也更悲壯，它是懸疑戲，是諜戰戲，更是一部愛情戲。

鄧原：未來諜戰劇的根本還是故事和人物，期待更多當代諜戰

從我個人的經驗來看，做電視劇始終還是故事和人物，一個做劇的支撐。作為諜戰劇也不會例外。

實際上諜戰劇這種型別，對故事情節的要求更高。在懸念的設定、推理、鬥智鬥勇的故事結構和設定上，要求更高。這讓編劇更為吃力，要付出更多。同時它對人物的特色、包裝、魅力、個性和展示出來的與眾不同，也會要求更加突出。當然，對我來說，未來諜戰劇的發展除了故事和人物之外，最關鍵的還是看它能不能寫出一種能打動人的精神。

精彩的故事和好的人物，始終是支撐諜戰劇的基本架構。我希望在未來能有更多更好的諜戰劇，特別希望能夠有更多反映我們新時代的諜戰劇問世。這是一種真實的希望。

李星文：未來諜戰劇還是會兼顧顏值和演技，創新方向在國安劇

儘管“諜戰+偶像”是一種比較失敗的嘗試，但好歹有收視率作為遮羞布，比玄幻劇的嘗試要體面一些。不過，我認為之後就不會再成批出現這種遊於表面的諜戰劇了。

諜戰劇在走過一段彎路後，未來是會迴歸正道的。追求顏值沒有問題，但它不能成為首要元素。最終可能還得是有積澱、有閱歷，同時也有顏值的演員來出演諜戰劇，然後再配合其他方面的精兵強將，才能出精品。比如《脫身者》選擇陳坤來演男一號。陳坤的年齡和歷練，已經不是單純的偶像派了，他是一個真正的演員，顏值方面也有說服力。如果劇本、導演和其他部門配合的好，那是有可能出精品的。

以往諜戰劇集中在抗戰時期的中共、日本人、汪偽勢力和軍統四方的角力，這個很難再出新意。解放戰爭期間屬於中國人打中國人也不是當下的主流。我個人感覺建國之後的諜戰劇，就是所謂的反特劇、國安劇等，該出點經典了。當然，這個取決於管理部門的政策尺度了。國安劇比諜戰劇管的要緊，但正所謂富貴險中求，也許這個禁區一旦突破了就是好的。

隆曉輝：未來諜戰劇創作的核心仍在劇作上，兼顧當代性表達

未來好的諜戰劇除了具備受觀眾歡迎的橋段之外，還要使演員、演員之間的關係以及他們的情感變化，更加符合當代年輕觀眾的審美，這是一個結合。當然，這個結合也需要一定的比例，故事、歷史的深度和諜戰的激烈較量佔七成；顏值、當代感、服裝、調性等佔三成。未來如果能這樣子拍諜戰劇，就會實現口碑和收視的雙豐收。

另外，還要從劇作本身尋找顛覆、創新，從而給觀眾帶來更大的吸引，擺脫以演員為核心收視價值和宣傳價值的方向。雖然我並不是很樂觀，但是仍然充滿期待。我也呼籲從事諜戰劇創作的劇作家們，還是把主要的精力投入到劇作本身上來。我相信以後一定會有“戲帶人”這樣的現象出現。就是說一部劇，演員沒有那麼強的話題點，但是這部劇的話題遠遠大於演員的話題。

就目前的情況總體而言，2017年播出的諜戰劇數量確有減少，但是在質量上應該會更有保證。褪去光鮮的演員這一層外衣，諜戰劇更多地迴歸劇作本身。即便是有顏值的演員，對他們依舊有演技上的更高要求的。在這種少而精的環境下，也許我們可以期待2017年的諜戰劇再出一些具有歷史意義的現象級好劇。

編輯：yvette