インターネットドラマは、トラフィックを見るだけではなく、下品な放送プラットフォームに対応できません。

現在、ネットワークドラマの創造の問題は、主に下品さ、暴力、ポルノ、封建的な迷信に盲目的に適応することです。さらに、模倣や著作権侵害も顕著です。上記の問題の主な原因は、利益駆動です。

現在のネットワークドラマの作成の問題は、主に盲目的に下品さ、暴力、ポルノ、封建的迷信などのコンテンツに対応しています。さらに、模倣や著作権侵害も顕著です。上記の問題の主な原因は、利益駆動です。

ネットワークドラマについては、関連部門が管理努力を増やしており、法規制は比較的完璧です。それに対応して、放送プラットフォームの主な責任は、ネットワークドラマの業界チェーン全体に強調されます。業界の自己規律の仲介者として、放送プラットフォームは、インターネット動画業界全体により多くの規制機能を果たします。

最近、中国放送映画テレビ社会組織連合会テレビ製作委員会の2016年年次大会と第11回全国テレビ製作産業トップ10賞大会が開催されました。関連メディアの報道によると、会議では、国家新聞出版局テレビドラマ部門長毛羽、ネットワーク視聴覚プログラム管理部門長羅建輝がそれぞれテーマ別報告を行った。会議の議事録によると、昨年は400本以上のテレビドラマが約2万本あり、“品質問題”とあいまいな価値観のために公表されなかった。一方、昨年はインターネット動画番組の取り締まりを強化し、150本以上の違法コンテンツを持つオンラインドラマやオンライン映画を処理しました。

近年、ネットワークドラマは急速に発展し、商業的な見通しは一般的に楽観的です。同時に、いくつかの問題も徐々に明らかになってきた。

イェン

が知った“2015-2016年中国ネット自作ドラマ市場白書”によると、“2016年、ネット自作ドラマはもはや動画放送に限定されない”“ネット自作ドラマとテレビドラマの境界線はますます曖昧になっている”と述べている。

ホワイトペーパーが提供するデータによると、オンライン自作ドラマの影響力は徐々に拡大しています。過去2年間でオンライン自作ドラマのトラフィックは増加し、2016年のトップ50トラフィックの総トラフィックは463億に達しました。

ホワイトペーパーは、ネットワーク自作ドラマのテーマを要約し、予測しています。爆笑コメディネットワーク自作ドラマは依然として高い視聴者を維持しています。愛、ファンタジー、衣装、サスペンスは、現象レベルのネットワーク自作ドラマを妊娠するための重要なテーマです。ソフトサイエンスフィクションの製品が少ない、または将来のネットワーク自作ドラマ市場に大きなダークホースになります。

ネットショーを見る人は誰ですか？

ホワイトペーパーによると、過去2年間と比較して、オンライン自作ドラマの主な視聴者は女性化の傾向を示し始めており、そのほとんどは高学歴者である。80年代と90年代の若者が主な力です。既婚者のネット自作劇への鑑賞意欲は、未婚者よりはるかに高い。

また、ネット自作ドラマの視聴者の収入が高く、月収が5000元以上の80%近くを占めています。ホーム男性と女性のお気に入りのネットワーク自作ドラマ、彼らは通常、インターネット、映画、ゲームを見るのが好きですが、ショッピング、周辺の旅行が大好きです。

白書によると、ネット自作劇の視聴者の4割が“狂魔を追う”であり、毎日見なければならず、忠誠度が高いという。

記者はオンライン番組を見た若者にインタビューしました。

北京の企業で働いている王氏は、“現代のファーストフードのように、現在のネットワークドラマは不十分で、商業化の程度が高すぎると思いますが、いくつかのネットワークドラマは美しく、古代の韻を作っています。星はインターネットの大きなセールスポイントです。全体的に、オンラインドラマはますますFMCGのように感じます。一部のネットドラマは制作上で客観规则を超えて誤报を広めている感じがする”と述べた。

北京の大学の学生である王Xianshunは、記者団に、“ネットワークドラマは比較的低コストなので、画像と特殊効果は悪くなる可能性があります。これはネットワークドラマであり、プロットのほとんどは比較的無意味であり、プロットは深く行くことはできません、さもなければ多くの抜け穴が見つかります。今、一部の若者はプレッシャーが大きく、いくつかのネットワークドラマを見るとリラックスできるかもしれません。

“私はアイドルネットワークに興味がある。ネットワークドラマのコストは低く、脚本は比較的粗雑で、必然的にルーチンに陥ることがあります。一部の俳優はレンズ感やリアリティに欠けており、映画·テレビ芸術に上がりにくい”と述べた。北京の大学生李Peikunは言った。

“ネットワークの生産レベルは不均一です。良心的な作品もありますが、市场にはレベルが低く、趣が低俗なネットドラマが溢れています。”北京大学の学生趙は言った。

低俗な羅建輝に対応するための利益駆動

は、現在のネットワークドラマの作成には次の問題があると述べた：まず、模倣現象に従う、ブティックネットワークドラマの数はまだ比較的少なく、より多くの楽しみ。オンライン映画の面では、劇場映画“私は潘金蓮ではない”がまだオンラインになっていないとき、“彼女は潘金蓮である”“潘金蓮は私である”“潘金蓮を殺したのは誰か”などのオンライン映画が登場し、オンラインドラマ市場全体に大きな混乱を引き起こしました。

第二に、いくつかのトピックのチェック能力の欠如があります。昨年、ネットワークドラマは公安の話題を巻き起こし、オンライン上には“犯罪の余罪”や“16の罪”などがあり、プロットデザインやキャラクターイメージの構築は、公安の仕事の実際に反し、人民警察の価値観に沿っておらず、さらには公安規律に違反し、過度の流血を示しています。

第三に、ネットドラマのテーマ指向が主流の価値観から逸脱していることがある。例えば、学校のテーマのいくつかのオンラインドラマは、教師と学生の愛、陰謀、金銭崇拝などに焦点を当てています。

第四に、一部のプログラムには“三俗”現象がある。

羅Jianhuiはまた、深刻な調査と調査の150以上のネットワークドラマ、オンライン映画では、作品の70%は、基本的な価値判断と芸術的修養の損失、完全に“3つの一般的な”ベースで、いくつかのドラマは歴史を改ざんし、いくつかのドラマは古典を歪曲し、プログラム素材の不適切な管理、悪意のあるマーケティングの問題があると述べた。

ネットワークドラマ“3つの習慣”の原因については、Qiongyaoの権利擁護事件に参加している北京の弁護士劉Jinliは、主な理由は、創造と生産環境が比較的緩やかであり、一部のクリエイターは巨大な経済的利益によって駆動され、悪質な競争を形成し、盲目的に“3つの習慣”味やいわゆる“エッジボール”を再生する意図に準拠して記者団に語った。

“今、ネットワークドラマの創造の問題は、主に盲目的に市場に応えることであり、暴力、ポルノ、封建的迷信などのコンテンツが登場している。もう一つの问题は、追随、著作権侵害现象が比較的顕著で、独創性と品揃えが足りないということです。”鄭寧、中国メディア大学法学部の副所長は述べた。

鄭寧はまた、上記の問題の主な原因は利益駆動であると考えている。一方で、ネットワークドラマの規制は過去に比較的緩和されており、近年は徐々に厳しくなっています。過去に存在した規制ギャップのいくつかは、いくつかのネットワークドラマがボトムラインに触れる可能性があります。また、現在のオンラインドラマの制作主体や公開プラットフォームの一部は、業界の自己規律の面で十分ではありません。

ホワイトペーパーが提供するデータによると、2016年のオンライン自作ドラマの総投資額は約30億元で、そのうち動画サイトの投資額は約20億元で、オンライン自作ドラマ全体の投資規模は再びアップグレードされました。2015年には279本のウェブドラマが放送され、2016年には132本のウェブドラマが放送された。

“近年では、ネットワークドラマ市場は急速に発展しており、数と収益は短期間で大きなブレークスルーを持っており、その直感的な影響力と効果のためのネットワークドラマも発掘し、新しい俳優を育成するための重要な手段となっており、全体的に市場の利益スペースが大きい。しかし、文化製品として、周期が短く、普及が早く、創作環境が比較的緩いなどの特徴を持っていても、ネットドラマはコンテンツに注意を払い、チェックをする必要があり、基本的な価値観の面で厳格にコントロールする必要があります。そのためには、ビジネスインプラント、マーケティングコンテンツなどの問題に対処し、違反のリスクがないようにする必要があります。”劉さんは言う。

会議

の議事録に開示された“承認管理のポイント”によると、記録、プロジェクト承認を受けた映画やテレビドラマは、コンテンツ審査、映画公開ライセンス、テレビドラマ配給ライセンスを取得する前に、いかなるチャンネルやプラットフォームでも放送してはならない。

Liu Jinliは、ネットワークドラマはまず国家の核心的価値観、文化産業政策の基本的な方向性、社会の倫理基準に適合する必要があると考えている。

“近年、関係部門は、オンラインドラマやマイクロフィルムなどのオンライン視聴覚プログラムに含まれてはならない内容について、具体的な管理規範を相次いで発表していますが、これは劇場映画の審査基準と変わりません。それに対応して、放送プラットフォームの主な責任は、ネットワークドラマの業界チェーン全体に強調されます。コンテンツの制作者と比較して、放送プラットフォームは特定の審査監督責任を負っています。業界の自己規律の仲介者として、放送プラットフォームは、インターネット動画業界全体により多くの規制機能を果たします。ファイリングと審査は、ネットワーク文学の健全な発展を促進するのに役立ちます。ネットワークドラマ産業の発展を制限するのではなく、ネットワークドラマの基本的な価値観のボトムラインを設定します。コンテンツ側およびプラットフォーム側は、コンテンツを把握する際にボトムラインを突破しないように注意する必要があります”と述べた。劉さんは言う。

鄭寧氏によると、現在、ネットワークドラマを規制する規範文書には、“ネットワークドラマ、マイクロフィルムなどのネットワーク視聴覚プログラムの管理をさらに強化するための通知”と、“ネットワークドラマ、マイクロフィルムなどのネットワーク視聴覚プログラムの管理をさらに改善するための補足通知”が含まれている。

ネットワークドラマについては、関連部門が管理努力を強化しており、法規制は比較的完璧であり、以前にも規範文書を発行しています。現在、管理の焦点は、関連規範の実施と精緻化、事前指導と事後管理の強化、違反に対する罰則の強化、質の高い作品への支援の強化であることがわかります。例えば、オンラインプラットフォーム審査員の研修をさらに強化し、審査レベルを向上させ、チェック意識を高めます。熱い議論を引き起こしたレパートリーについては、専門家審査チームをさらに組織して要約を審査し、同様の間違いを繰り返し犯した関連主体に対する罰則を強化します。さらに、ネット视聴番组管理部门はドラマ管理部门とより强い连携作用を発揮する可能性があり、ライン上线下线管理标准统统一の要求を共同で実行することができます”と述べた。劉さんは言う。

ネットワークドラマ自体の発展から、徐々に品質に近づいています。

ホワイトペーパーによると、動画サイトが制作する“ヘッド”ネットワーク自作ドラマ（ユーザー価値を持つ高品質な作品を指す-記者注）の数は10%を占めているが、トラフィックの割合は85%と高く、“量が少なくて質が高い”という特性を反映している。

ホワイトペーパーは、今後3 ~ 5年で、“ネットワークネットワーク連携”が“ヘッド”ネットワークドラマの重要なモデルになり、ネットワーク自作ドラマとテレビドラマの統一に沿っていると分析しています。

Zheng Ningは、オンラインドラマの規制がますます厳しくなると考えています。ネットドラマに対する審査基準と審査手順を明確にする。映画産業振興法は、一方では創造の自由を保護するとともに、他方では現行の検閲基準を遵守し、特に国家安全保障や社会公益を損なわないように、両者のバランスを取るために制定され、施行されています。関連部門は、主流の価値観に沿ったオンラインドラマクリエイターが優れた作品を制作し、社会全体にポジティブな役割を果たすことを奨励するために、いくつかの賞や助成金などの措置を導入することができます。

投稿者：ナンシー