人民日報：中国映画がどのように“登る”ことが品質を向上させるか産業のアップグレード

2015年の爆発的な成長の後、2016年の中国映画市場の減速は多くの人を心配させた。特に、今年のナショナルデー興行収入は前年同期比マイナス成長を示し、中国映画市場の転換点の声が次々と現れていると考えている。

年の爆発的な成長の後、2016年の中国映画市場の減速は多くの人々を心配させている。特に、今年のナショナルデー興行収入は前年同期比マイナス成長を示し、中国映画市場の転換点の声が次々と現れていると考えている。最近、第13回長春映画祭で第2回中国映画新力フォーラムが開催された。映画業界の第一線の監督、脚本家、プロデューサー、プロデューサーの数十人は、中国映画は品質の向上を通じて産業のアップグレードを達成しなければならない段階に発展したと語った。

中国の映画市場はまだ大きな可能性を持っ

ています“誰もが興行収入の転換点、地滑りについて話しているとき、多くの人々は真実を知らないが、一部の人々はセンセーショナルです。光メディアの王長田社長は、“数字の観点から見ると、2016年1月から9月までの総興行収入は前年同期比で減速しているが、依然として成長状態にある”と述べた。成長が鈍化したのは、今年の映画会社のチケットの補充が減ったことや、インターネットが映画館の観客を分断したことなどが大きく関係している”と話した。

中国電影有限公司のラピーカン会長は、中国映画市場の成長鈍化が転換点を意味するという考えは大きな誤算であると考えている。“転換点は存在しない。なぜなら、中国映画の勢いは依然として強いからだ。彼は、中国映画の発展の根本的な原動力は、観客に対する厳しい需要にあると考えた。

国家新聞出版SARFT映画局の張宏仙局長は、中国映画市場の成長は単一の指標では簡単に測定できないと述べた。

“第一に、映画市場の規模は依然として拡大しており、成長率は北米やヨーロッパなどの地域よりもはるかに高い。第二に、2016年の全国観客数の成長率は興行収入の成長率よりも高く、前年同期比12.3%増加した。第三に、全国の映画館建設は依然として急速に発展しており、現在までに約38，000スクリーンがある。張洪仙は、昨年は中国映画市場の発展のピークであると言うことができ、どの業界の発展も波であり、ピーク基準を使用して毎年、毎月の開発レベルを測定することは科学的ではないと考えています。

映画市場の発展と変化を最もよく知っているのは映画クリエイターです。昨年10月、賈長柯監督の映画“山河故人”は、国内興行収入が3200万元を記録した。これは2006年の映画の10倍に相当する。“私にとって数字は観客の選択を意味する”。“観客の芸術的ビジョンと鑑賞能力は、中国映画市場と同じくらい上昇していることがわかりました。逆に言えば、観客は世界中の優れた映画を楽しむことができるからこそ、中国映画のクオリティ向上にもっと切実な期待を持っている”と述べた。

実際、近年、中国の映画市場のボリュームはますます高くなっています。不完全な統計によると、2015年に全国の主要な都市劇場で上映された国内映画は368本に達し、今年は400本を超えると予想されている。業界関係者は、拡大する映画市場は創造のための巨大なスペースを提供し、観客の成長と市場セグメンテーションの機会を提供すると考えています。特に、過去10年間に育成された観客は成熟し、観客の粘度が高く、映画の質に対する期待も高まっており、中国映画の発展に新たな機会を提供しています。

資本を合理的に扱い、ウィンウィンの品質を守ることを学ぶ

ここ数年、資本は中国映画産業を言及するときにホットな言葉でした。2003年の中国映画産業改革以降、映画産業は徐々に社会資本を開放し、産業における資本の活動はますます高くなっている。今日、中国の映画作家たちはどこでも“縁を変え”、どこでも壁にぶつかる状況は大きく改善された。

“私たちが今日映画の質に焦点を当てることができるのは、長年にわたる映画産業の進歩のおかげです。特に豊かな資本と活発な市場では、映画について話すとき、考え方は何年も前とは異なります。華毅兄弟メディア副会長王中雷氏は、“資本の助けを借りて、我々は映画の品質に焦点を当てた前提を持っていると言うことができます。そうでなければ、中国の映画産業はまだどのように生き残るかの段階で停滞しています。

しかし、いくつかの混乱は資本の流入にも関連しており、映画と金融がドッキングすると、創造を上回る金融ゲームが映画業界に一定の混乱をもたらします。最も明白なのは、一部の投資家による経済的利益の必死の追求であり、金融レバレッジを使って収益を実現し、興行詐欺を操作する一連のケースにつながった。開かれた市場において資本をいかに合理的に扱うかは、この段階で解決すべき喫緊の課題である。

“私たちはしばしば、資本の熱狂的な流入がこれらの混乱の原因であると言う、実際には、現在の映画市場のいくつかの問題は、最も重要な理由は、工業化時間が長くはなく、開発レベルは成熟していない、多くの人々はしばしば唯一の基準として直接興行収入を取る。しかし、この現象は段階的なものであり、産業が徐々に成熟するにつれて、評価基準も日々完璧になっていきます”と述べた。王は後悔した。

“資本そのものは良くも悪くもない、それをどう使うかだ”脚本家·監督の蔡尚軍は、“今、資本ゲームのルールや技術の様々な種類があり、我々は常に資本の誘惑に直面している。しかし、そこから資本を拒絶するのは賢いやり方ではない。むしろ、われわれがすべきことは、資本とのウィンウィンの中で自主的な力を見出し、映画創作における芸術的品質の追求を堅持することだ”と述べた。

ルールを尊重し、映画制作プロセスを通常

の映画品質に戻すことが、中国映画新勢力フォーラムの中核である。実際、今日の中国映画の発展は、品質向上を通じて産業のアップグレードを達成する重要な時期に来ています。

“中国映画がこの段階に達すると、どのようなジャンルやジャンルの映画を撮影しても、映画の創造法則を尊重し、芸術的な基準に従って制作すべきであり、これが中国映画の基本であるというコンセンサスが得られるべきです。賈氏は、これは、マクロからマクロまで、細部まで、映画制作プロセスを正常に戻す必要があることを意味します。

“烈天灼心”“追凶者也”の曹保平監督も、多くの国産映画が撮影基準に達していないことを指摘し、“我々は映画の品質を向上させると言っているが、敷居が十分に高くなく、基準が低すぎると、品質の悪い映画が市場に参入し、悪い通貨が良い通貨を追い出す原因になる”と指摘した。

『ドラゴンを探す』のウルシェン監督は、創作にもっと時間を費やし、撮影前の準備にもっと時間を費やし、試行錯誤にもっと時間を費やすべきだと考えている。良い品質は時間がかかります。『ドラゴンを探す』の準備期間は10 ヶ月で、撮影には4 ヶ月半しかかかりませんでした。事前準備期間中に200枚のコンセプトデザイン図を描き、60分を超えるアニメーションプレビューを完成させ、すべての制作要求を非常に正確に各部署に与えたことで、予算をうまくコントロールできただけでなく、高い完成度を実現できました。”

映画の品質を向上させる過程で、映画の評価基準と批評システムの役割は特に重要である。しかし、これは中国映画産業の欠点でもあります。2015年の春節から、中国映画芸術研究センターとイェンコンサルティングは共同で中国映画観客満足度調査を実施した。中国映画芸术研究センターの孙Xianghui主任によると、同调査は一、二、三、四层都市をカバーし、観赏性指数、思想性指数、伝播度指数の3つのコアを含む。調査によると、2016年の国内映画に対する観客の満足度は上昇しており、年間満足度は昨年より0.5ポイント上昇した。

張宏仙は、インターネット技術の発展に伴い、映画館の観客はシフトしており、“変化”はすでに中国映画と世界映画の共通の課題であると述べた。中国映画は品質と技術内容を向上させ、携帯電話、タブレット、テレビなどの端末とは異なる観客体験を提供し、大画面の優位性を再構築しなければならない。

編集者：イヴェット