アジア太平洋地域デジタルスクリーン世界初の映画館がハイエンド体験を追求合併·買収ブーム

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過去2年間、世界的に映画チェーンの合併·買収が相次ぎ、各国·地域間の映画市場の集中が進んでいます。2015年末までに、世界には1，000スクリーン以上の映画チェーンが21社ありました。このような多国籍合併と業務拡大はヨーロッパ、特にEU諸国でよく見られ、例えばベルギーのシネポリス（Kinepolis）はユートポリス（Utopolis）のシネマティックグループを買収することによって、業務範囲をベルギー、フランス、オランダをカバーするまで拡大した。

2015年、世界のデジタルシネマの数は29，445に達し、デジタルスクリーンの総数は141，049に達し、そのうち3 Dスクリーンは74，562で、スクリーンのデジタル化率は92.7%に達し、28カ国がスクリーンのデジタル化を達成しました。

アジアの台頭、映画館の合併·買収、ハイエンド体験

2015年の世界のデジタルシネマの数は29，445に達し、デジタルスクリーンの総数は141，049に達し、そのうち3 Dスクリーンは74，562で、スクリーンのデジタル化率は92.7%に達し、28カ国が完全なデジタル化を達成しています。

全体的に、世界の映画館の発展は、いくつかの主要な特徴を示しています。

第一に、スクリーン建設の減速、アジア太平洋地域のデジタルスクリーン

は、世界のデジタルスクリーンの建設と変換速度が再び減速し、デジタルスクリーンの成長率は、2014年の14.5%から10.7%に減少し、特に北米、ヨーロッパの2つの成熟した市場は飽和し、安定している傾向があり、成長率はそれぞれ4.4%と10.1%から2.5%と4.2%に低下しました。

新興市場であるアジア太平洋地域と中南米地域は、まだ発展と建設の時期にあるが、成長率は2014年の27.3%と31.5%からそれぞれ22.5%と17.9%に低下した。

同様に、世界の3 Dスクリーンの成長率は2014年の22.2%から15.1%に低下し、世界で唯一3 Dスクリーンの建設が加速したアジア太平洋地域は2015年に54.3%から30.3%に低下しました。

近年、アジア太平洋地域の映画産業は急速に発展し、世界的に注目されています。数年間の急速な成長を経て、アジア太平洋地域のデジタルスクリーンの総数は50，490に達し、初めて世界1位となりました。北米地域は42，55 2で2位となりました。

スクリーン数の増加は興行収入の増加と業界の繁栄をもたらしました。アジア太平洋地域の2015年の興行収入は147億ドルで、2014年比16.1%増となり、北米（2015年104億ドル、2015年111億ドル）を上回っています。

アジア太平洋地域では、3 Dスクリーンの割合は2014年の67.7%から72%に増加しましたが、北米（41.6%）、ヨーロッパ（47.2%）、中南米（38.6%）、アフリカ·中東（32.3%）では、この割合は低下し、徐々に安定しています。

アジア映画市場のパイオニアとして、中国の3 D興行収入は全興行収入の約40%を占めているのに対し、米国はわずか14.6%である。

大規模な映画館の発展戦略として海外市場を開拓するためのM & Aブーム

はここ2年、世界的に映画映画館のM & Aブームを巻き起こし、各国·地域の映画市場がより集中している。2015年末までに、世界で1000スクリーン以上の映画館が21社ある。

イギリスの3大劇場（欧州版UCI、Woo Vue、Henyward Cineworld）が主導した合併·買収の波では、イギリスのスクリーンの63.3%が3大劇場に所属しており、アメリカの3大劇場（インペリアル·リーガル、AMC、ファンク·シネマーク）の割合は44%である。

中国には1，000スクリーン以上の映画館が9つあり（アジアでもトップ9に入っている）、全国のスクリーン数の約40%を占めている。

アジア第2位の映画館市場であるインドの映画館市場は、過去2年間にいくつかの大規模な買収を経て、より集中しており、上位5つの映画館がインドのスクリーンの13.2%を占めている。

M & Aは国内に限らず、世界トップ10の劇場のうち6つの多国籍事業があり、国際化の傾向が強い。

このような多国籍M & Aと事業拡大は欧州、特にEU諸国では比較的一般的であり、例えばベルギーのシネポリス（Kinepolis）はユートポリス（Utopolis）のシネグループを買収し、ベルギー、フランス、オランダ、ルクセンブルク、スペイン、スイス、ポーランドの合計48映画館、503スクリーンに事業範囲を拡大し、ベルギーの1/3とオランダの10%の市場シェアを持ち、同時にルクセンブルク市場を成功裏に開放した;

イギリスのVue（Vue）はオランダ第2位のバイスコペン（JT Bioscopen）を買収し、事業範囲を欧州10カ国の1859スクリーンに拡大する。

大陸横断的なM & Aと運営も近年では一般的であり、典型的な中国のワンダ劇場は現在、世界最大の劇場となっている。アメリカのAMC、オーストラリアのホイツ（Hoyts）などの大規模な国際劇場を買収した後、ワンダAMCは英国のヨーロッパ映画劇場（Odeon& UCI Cinemas Group）を買収する。

南米地域のメキシコの映画館大手シネポリス（Cinepolis）は、FunCinemas（FunCinemas）の映画館24館、83スクリーンの買収を完了した。

しかし、これらの大規模な映画館は一般的に大規模なマルチプレックス映画館の形で存在する。データによると、世界のトップ20の映画館には52，144スクリーンがあり、世界の映画館総数の3分の1を占めていますが、劇場数は世界の映画館総数の14%に過ぎません。

これは、独立系映画館と非マルチホール映画館が大規模な映画館買収の範囲に含まれておらず、より多くのスクリーンを迅速に所有し、より多くの市場シェアを獲得し、他の市場に参入することが大規模な映画館の運営と合併の主な方法であり、基本的な目標であることを示している。

第三に、卓越した視聴覚品質の追求は、映画館の発展方向となり、ハイエンド上映モードの推進と応用を加速

する近年、劇場上映分野の建設の焦点は、純粋なデジタル上映のアップグレードから、視聴覚品質と映画体験の向上、巨大スクリーン/特殊スクリーン、没入型サウンド、4 Dおよびその他のハイテク上映モードは、ハイエンド映画館、旗艦映画館のシンボルとなっています。

現在、世界には商業用メガスクリーン/特殊スクリーン（大型スクリーン、トリプルスクリーン、球面スクリーンを含む）が2099スクリーン、没入型サウンドシアターが1640スクリーン、4 Dシアターが820スクリーン、映画館の7.1%がメガスクリーン/特殊スクリーン映画館を所有しており、没入型サウンドと4 Dの所有率はそれぞれ5.6%と2.8%である。

巨大スクリーン/特殊スクリーン上映は、出展者が好むハイエンド上映モードであり、観客に最も人気のあるモデルでもあり、2015年には、巨大スクリーン/特殊スクリーン映画館が急速に発展し、合計は2099に達し、すべてのデジタルスクリーンの合計の1.5%を占め、2014年から27%増加しました。

北米とアジア太平洋地域は、近年の主要市場であり、アジア太平洋地域は、2015年に207の新しい巨大スクリーンを含む、世界の巨大スクリーンの総数の36.7%を占め、765の巨大スクリーンの合計を持っています。北米の合計は、世界の合計の42.7%を占め、2015年に126の新しい巨大スクリーン、16.5%の増加を占め、889の巨大スクリーンがあります。

技術面では、巨大スクリーン/特殊スクリーン映画館の急速な発展とレーザープロジェクション技術の開発と応用は密接に関連しており、相互に促進されています。2015年には、新しく購入されたレーザープロジェクターの73%が巨大スクリーン/特殊スクリーンプロジェクションに使用されました。ブランド別に見ると、IMAX、中国の巨大スクリーン、Barco Escapeなどの国際ブランドが1，111社で全体の53.1%を占め、特にアジア太平洋地域では国際ブランドが巨大スクリーン全体の74.8%を占めた。