2014年通年の米国映画を社会学的に分析すると何が見つかりますか。
水曜日に発表された「700本の流行映画における不平等現象」という研究によると、この報告書は性別、民族、人種の各方面から統計研究を行った。研究者の1人であるStacy L Smith氏は、映画が示す多元化欠乏現象について、「流行伝染病」であることを形容した。
水曜日に発表された「700本のヒット映画における不平等現象」という研究によると、この報告書は性別、民族、人種の各方面から統計的に研究されている。研究者の1人であるStacy L.Smith氏は、映画が示す多元化欠乏現象について、「流行伝染病」であることを形容した。
2007年から2014年にかけて、米国で発売された興行収入が最も高かった100本の劇映画の中で、女性が演じたセリフや名前のある役は30.2%にすぎなかった。この数字は驚くことができる。つまり、スクリーンには2.3人の男優が登場するたびに、1人の女優だけがレンズの前で口を開くことができる。
左から：ジェイソン・サディイシス、ジェイソン・ベイマン、チャーリー・デイ、ジェニファー・アニストン2014年映画『悪ボス2』
style="text-align：センター、text-indent:0em;」>写真提供：John P.Johnson/ワーナー・ブラザース映画業
水曜日に発表された『700本のヒット映画における不平等現象』という研究による発見で、この報告書は性別、民族、人種の各方面から統計研究を行った。研究者の一人Stacy L.Smith氏は映画が示す多元化の欠如現象について、「流行伝染病」であることを形容した。この報告書は、南カリフォルニア大学ニュースコミュニケーション学部（Annenberg School）の「メディア、多元化と社会変革イニシアティブ組織」の研究によって書かれた。
レポートでは、映画が現実とかけ離れた社会状況を表現していることを全編の数字で説明しており、『キャプテン・アメリカ2：真冬の戦士』のような映画を例に挙げることができる。
白人化：興行収入が最も高い100本の映画の中で、セリフと名前のあるキャラクターのうち、白人が73.1%を占めている。
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異性愛化：19%のキャラクターだけが同性愛者やバイセクシャルであり、トランスジェンダーは現れていない。
若年化：女性キャラクターの年齢はわずか19.9%が40歳から64歳。p>
男性化：女性が監督した映画は1.9%だった。
漫然とした観察者でさえ、女性監督が直面している現実的な障害を見ることができる。特に彼女たちが大手映画スタジオに進出しようとする過程では。この報告書は、これらがより大きな問題の局所的な状況にすぎないことを確認した。2014年の最高興行収入100本のうち、45歳以上の女性を筆頭に出演した映画は1本もなかった。理由の1つは、ハリウッドで最も仕事をしているメリル・ストリープがディズニー・ミュージカル『魔法の黒い森』（Into the Woods）を含む脇役を演じたことだ。この組み合わせで脚色された童話の中には、少なくとも何人かの女優がキーパーソン役を演じているが、これはほとんどの映画では不可能で、家族が映画を楽しむにしても、他のタイプにしても。この「不平等報告」の統計によると、2014年、「未成年または成年の女性は、スクリーンのキャラクターの1/3未満で、物語の主軸を動かす主要なキャラクターの1/4未満だった」という。例えば、アクションや冒険など男性主導のスーパーヒーロー映画では、女性はキャラクターの21.8%にすぎない。
レポートの多くの情報は、ニュース価値はあるが新しくはない。また、一部の研究結果は、女性が主演や監督を務める大ヒット映画、例えば『ハンガー・ゲーム』や黒人を題材にした『セルマ』（Selma）大量に同質化した映画制作においては依然として異例である。芸術は生活を映す鏡であってもよいが、米国の主流映画ではしばしばねじれ化したハハ鏡である。
女性は全人口の半分を占め、映画興行にも半分貢献しているが、彼女たちはあくまでもスクリーン上の少数派だ。一部の人種にとっても、『スピードと情熱』という映画のユートピアの中を除いては状況は同じだ。研究によると、100本の映画の中で、「スペイン/ラテン」族はセリフと名前のキャラクターの4.9%を占めている。報告書によると、このような低い割合とスクリーン下の人口統計状況の差は非常に大きい：2013年の米国総人口の17.1%はラテン系だった。また、2014年のラテン系は頻繁な観客動員の中でも25%を占めている。
class="detailPic">Chlo？Grace Moretzとデンゼル・ワシントン、映画『冤罪を晴らす人』(The Equalizer)。公開時、映画業界のスクリーン内外操作への批判が高まっている折、この報告書はこれらの正当な訴えに実証的な支持を提供した。5月、米民権連盟は州政府と連邦機関政府に手紙を送り、ハリウッドの主要映画スタジオ、ウェブサイト、事務所の雇用操作を調査するよう求めた。同月、カリフォルニア州民主党のBarbara Boxer上院議員と他の女性上院議員4人が大手映画スタジオに手紙を送り、南カリフォルニア大学報道伝播学院のより早い研究報告結果にどのように対応するかを尋ねた。過去10年間の高興行映画のうち、女性監督が監督したのは4.1%だった。
>>「不平等レポート」は、映画業界の実践における日増しに増加するデータの一部であり、一つ一つの研究を通じて変化を推進している。Smith博士は他の関連研究にも参加したことがある。彼女はMarcChoueitiとKatherine Pieperの数人の学者と長年の研究をしたことがあり、彼女たちはサンダンス映画祭と「女性映画人組織」（Women in Film）と協力して女性監督が直面する職業危機を調査した。「不平等報告」の調査チームはその後、70人から80人に拡大し、多くは大学の学部生だった。Smith博士は金曜日、彼女の学生が同性愛者、バイセクシャル、トランスジェンダーに対する映画キャラクターの表現に関心を持ち始めたことを示唆したと述べた。これは、米国の若者が政治や社会に対する見方がリベラル派に傾いていることを示している。（プライバシー保護のため、彼女は学生の名前を教えなかった）。
class="detailPic">Jack ReynorとNicola Peltz、2014年映画『トランスフォーマー4：絶滅した再生』
class="detailPic">画像提供：AndrewCooper/パラマウント映画業
歯に衣着せぬ学生が言うように、映画観客は社会活動家のような役割を果たしている。「Every Single Word」例：これは俳優、脚本家のDylan Marronが設立したTumblrのホームページで、ビデオクリップを通じて非白人俳優の（通常は非常に少ない）映画のセリフを強調している。「Every Single Word」が強調しているのは、白人ではないパフォーマーが演じることができる役割は、どこにでもいる黒人の友人、ラテン系ウェイター、アジア系スーパーの店員を思えばわかるように、いい加減な配役になりがちだということだ。これは、主流の映画スタジオが意図的に表現している人種主義やジェンダー主義を非難しているわけではない。マロンが先月ワシントン・ポスト紙のインタビューで、「私はどの映画が人種主義であるかを指しているのではなく、これらの映画プロデューサーが人種主義者であると言っているのではない。私が言っているのは、彼らが従事しているこの業界体系には深い人種主義的なやり方があるということだ」と語ったように。
映画観客にとって、今の問題は明らかに、次はどうなるのか？
class='writer'>編集：vian
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